Jacques Tati, tombé de la lune

Είναι μόλις και μισή.

Να το ανοίξω; - Βεβαίως.

Απόψε, όπως κάθε βράδυ την ίδια ώρα

σας παρουσιάζουμε τον καθηγητή Platoff!

Το θέμα της ημέρας: "Βρες το μόνος σου"

Jacques Tati Πεσμένος από τη Σελήνη

Το έτος είναι το 1958.

Ο Jacques Tati βρίσκεται στη Νέα Υόρκη ως ο κύριος Hulot, ο χαρακτήρας που δημιούργησε λίγα χρόνια νωρίτερα.

Με τη μύτη ψηλά και το παντελόνι πολύ κοντό, σέρνει τη φιγούρα του στους δρόμους της πόλης.

Ο Tati δεν βρίσκεται εκεί για διακοπές.

Συνοδεύει την κυκλοφορία της νέας του ταινίας,

Mon Oncle, που πρόκειται να γίνει επιτυχία στις Ηνωμένες Πολιτείες, όπως παντού όπου προβάλλεται.

Σύντομα θα διεκδικήσει το Όσκαρ Καλύτερης Ξενόγλωσσης Ταινίας.

Ήδη ο Tati σκέφτεται το επόμενο έργο του.

Ετοιμάζεται να ξεκινήσει τη μεγαλύτερη και πιο φιλόδοξη ταινία της ζωής του.

Εκείνη στην οποία θα ρίξει την ιδιοφυΐα του, την ενέργειά του, την υγεία του, το σπίτι του.

Εκείνη που θα του κάψει τα φτερά και θα τον καταστρέψει.

Αλλά ας μην προτρέχουμε.

Πριν σκοντάψει κανείς, πρέπει πρώτα να ανέβει το βουνό.

Πριν από την πτώση, πρέπει να διηγηθούμε την ανάβαση, βήμα προς βήμα.

Η ιστορία αρχίζει στα μέσα της δεκαετίας του 1930, σε ένα κλαμπ μουσικής σκηνής.

Ο Jacques Tati παρουσιάζει την παράστασή του Αθλητικές Εντυπώσεις,

όπου μιμείται τις κινήσεις ενός τενίστα, ενός τερματοφύλακα ή ενός μποξέρ.

Ένας καλός κωμικός, θα έλεγε ο Tati, είναι πάνω απ' όλα ένα καλό ζευγάρι πόδια.

Από τις πρώτες του μικρού μήκους ταινίες, πρώτα ως ηθοποιός, έπειτα

ως σεναριογράφος-σκηνοθέτης, ακολούθησε αυτή την αρχή.

Κάνει το σώμα και τις κινήσεις του την πρώτη ύλη του κινηματογράφου του.

Ο Jacques Tati ήταν 40 ετών όταν έκανε την πρώτη του μεγάλου μήκους ταινία, Jour de fête, αμέσως μετά τον πόλεμο.

Επανέλαβε τον χαρακτήρα του François,

τον οποίο είχε ήδη υποδυθεί στο The School for Postmen, και τον μοναδικό τρόπο που χρησιμοποιούσε το σώμα του.

Από τη μία σκηνή στην άλλη, κάνει τον χαρακτήρα του να περιστρέφεται, να χορεύει βαλς, σαν κατά λάθος.

Λίγο όπως στις ταινίες των θρύλων της αμερικανικής εποχής του βωβού κινηματογράφου,

Buster Keaton ή Harold Lloyd, τους οποίους ο Tati θαύμαζε πολύ.

Ο Tati έκανε την πρώτη του κωμωδία με σπάγκο και κόλλα.

Είχε μια πολύ μικρή ομάδα τεχνικών, μερικοί από τους οποίους έπαιζαν επίσης στην ταινία.

Προσέλαβε κομπάρσους στο Sainte-Sévère, όπου είχε περάσει μέρος του πολέμου.

Είχε υποσχεθεί στους κατοίκους ότι θα επέστρεφε για να κάνει μια ταινία.

Και έτσι, βουτήξαμε σε αυτή την περιπέτεια με πλήρη αφοσίωση.

Ήταν σαν να ξυπνάς ένα πρωί και να αποφασίζεις να κάνεις μια ταινία.

Οι άνθρωποι έλεγαν "Είσαι τρελός, θέλεις να γυρίσεις μια μικρού μήκους ταινία;" "Όχι, είναι μεγάλου μήκους ταινία!"

Ο Tati δεν δίστασε να πάρει ρίσκα.

Γύρισε την ταινία του χρησιμοποιώντας μια νέα διαδικασία, Thompson Colour, η οποία υποτίθεται ότι θα έκανε το Jour de fête

μία από τις πρώτες γαλλικές ταινίες μεγάλου μήκους έγχρωμες.

Άλυτα τεχνικά προβλήματα τελικά τον ανάγκασαν να το εγκαταλείψει.

Ο Tati δέχτηκε μια ασπρόμαυρη κυκλοφορία, αλλά κανένας διανομέας δεν ήθελε να το προβάλει στις αίθουσες.

Για έναν χρόνο, ο κινηματογραφιστής αναζητούσε μάταια έναν διανομέα.

Ευτυχώς, ο Tati είχε την επιμονή ενός δρομέα μεγάλων αποστάσεων.

Το Jour de fête τελικά έφτασε στις κινηματογραφικές αίθουσες.

Κυκλοφόρησε το 1949 και η ταινία είχε μεγάλη επιτυχία στο κοινό.

Η καριέρα του Tati είχε ξεκινήσει.

Αλλά ο κινηματογραφιστής δεν ξέχασε τους ανθρώπους του Saint-Séver.

Τον Ιούνιο, επέστρεψε στο χωριό για να μοιραστεί την επιτυχία του μαζί τους.

Εσείς, που ζείτε όλο τον χρόνο μέσα στη νευρικότητα, την αναστάτωση, την αναταραχή.

Το σκέφτεστε.

Εσείς, που περνάτε το μεγαλύτερο μέρος της ζωής σας σε γραφεία,

εργοστάσια, εργαστήρια. Το σκέφτεστε.

Εσείς, που αρχίζετε ήδη να έχετε υποχρεώσεις και ανησυχίες.

Εσείς, που είστε φορτωμένοι με ευθύνες.

Εσείς, δεσποινίς.

Εσείς, κύριε.

Λοιπόν, χαρείτε, γιατί σύντομα θα πάτε όλοι διακοπές.

Έρχεται το καλοκαίρι.

Να η παραλία. Να μια ταινία όπου θα βρείτε όλη την ατμόσφαιρα των διακοπών.

Είναι η μεγάλη κωμική αποκάλυψη του Jour de fête, Jacques Tati.

Ο Tati έχει ανεξάρτητο πνεύμα.

Του αρέσει να πειραματίζεται με κάθε νέο έργο.

Για τη δεύτερη κωμωδία του, που διαδραματίζεται σε ένα μικρό παραθαλάσσιο θέρετρο στις ακτές του Ατλαντικού,

εφευρίσκει έναν νέο χαρακτήρα, για άλλη μια φορά παιγμένο από τον ίδιο.

Αυτός ο χαρακτήρας, που θα μείνει στην ιστορία του κινηματογράφου, είναι ο Monsieur Hulot.

Ένας ονειροπόλος, σχεδόν άφωνος άνθρωπος, που καθορίζεται από την εμβληματική εμφάνιση και τα αξεσουάρ του Tati.

Κύριε... Κύριε;

Τι;

Επιτρέψτε μου.

Hulot.

Ο Tati, ο μίμος, δίνει στον Hulot μια ψηλή, λεπτή σιλουέτα,

έναν τρόπο να στέκεται πολύ ίσια στα πόδια του, ενώ παραμένει ευλύγιστος στις αρθρώσεις του.

Αλλά πάνω απ' όλα, ο Tati δίνει στον Hulot έναν τρόπο περπατήματος που είναι αποκλειστικά δικός του.

Ο Monsieur Hulot είναι ένας σεληνιακός χαρακτήρας, θα έλεγε ο Tati.

Στην πραγματικότητα, το βάδισμά του το αποδεικνύει, αφού μόλις ακουμπά τις φτέρνες του στο έδαφος.

Περπατά μόνο στις μύτες των ποδιών του, σαν να προσπαθεί να πλησιάσει τη Σελήνη.

Ως παιδί, ο Jacques Tati-Chef μπορούσε να περνά ώρες χαμένος στον δικό του κόσμο.

Του άρεσε να κάνει μιμήσεις και δεν ήταν πολύ καλός μαθητής στο σχολείο.

Είχα την τύχη να με στέλνουν αρκετά συχνά στη γωνία.

Και από τη γωνία, αφού είστε επαγγελματίας της γλώσσας,

παρατηρείτε ότι ο δάσκαλος που βλέπατε από μπροστά και που φαινόταν τέλειος,

από τη γωνία βλέπεις ότι έχει κατεβάσει λίγο τις κάλτσες του,

ξύνεται στις γάμπες του, δηλαδή βλέπεις τι υπάρχει πίσω από τις σκηνές.

Έτσι αρχίζει η παρατήρηση.

Έτσι άρχισα να καταλαβαίνω ότι υπήρχαν περισσότερα από απλώς άψογοι και σωστοί άνθρωποι.

Από μια καλή γαλλο-ρωσο-ολλανδο-ιταλική αστική οικογένεια,

εγκατέλειψε το λύκειο πριν από το απολυτήριο και απέτυχε στις εξετάσεις εισαγωγής για τέχνες και επαγγέλματα.

Προτιμούσε να διασκεδάζει.

Παντρεύτηκε αργά στη ζωή του τη Micheline Winter, την οποία αγαπούσε ψεύτικα.

Αλλά η σιδηρογροθιά πεθερά του απαγόρευσε στους φίλους του από το Music Hall να παρευρεθούν στον γάμο.

Ο Tati δεν προσαρμόστηκε ποτέ στους αστικούς κώδικες.

Ο Tati συχνά υποστήριζε ότι ο Monsieur Hulot είναι λίγο ένας συνηθισμένος άνθρωπος.

Αλλά παραμένει ο εαυτός του: ένας αντικομφορμιστής που δημιουργεί χάος και κάνει τα πράγματα με τον δικό του τρόπο.

Ο Tati παίζει με τον ήχο και τον διάλογο όπως κανείς πριν από αυτόν.

Στη σκηνοθεσία του, ο κινηματογραφιστής υιοθετεί μια μέθοδο που δεν θα εγκαταλείψει ποτέ.

Πριν από τα γυρίσματα, μιμείται κάθε χειρονομία για να την αναπαράγουν οι ηθοποιοί.

Ο Tati είναι ένας εμμονικός κινηματογραφιστής που προετοιμάζει σχολαστικά κάθε σκηνή

και μερικές φορές γυρίζει περισσότερες από 20 λήψεις για να πετύχει ακριβώς αυτό που θέλει.

Πρέπει επίσης να αντιμετωπίσει τον άνεμο και τις ιδιοτροπίες του καιρού.

Κόκκοι άμμου μπαίνουν στην κάμερα και προκαλούν μη αναστρέψιμες γρατζουνιές στο φιλμ.

Ο Tati πρέπει να ξαναγυρίσει ορισμένες σεκάνς, παρόλο που το καλοκαίρι του 1951 έχει ήδη τελειώσει.

Το να γυρίζεις μια κωμωδία δεν είναι ακριβώς διακοπές.

Και η δημιουργία της εντύπωσης της ελαφρότητας είναι το δυσκολότερο από όλα.

Les Vacances de Monsieur Hulot.

Στα μέσα του χειμώνα του 1953, το Les Vacances de Monsieur Hulot κυκλοφορεί

και αποτελεί θρίαμβο με το κοινό.

Η ταινία επιλέγεται για τις Κάννες, όπου κερδίζει το Διεθνές Βραβείο Κριτικών.

Αλλά ο Tati, πιθανότατα επειδή δεν είναι ακόμη αρκετά διάσημος, δεν κινηματογραφείται από τις κάμερες των ειδήσεων.

Λίγους μήνες αργότερα, οι κάμερες είναι σίγουρα εκεί όταν του απονέμεται το Βραβείο Louis Delluc,

Ένα είδος κινηματογραφικού διαγωνισμού που επιβραβεύει την καλύτερη γαλλική ταινία της χρονιάς.

Ο κινηματογραφιστής παίζει το κοινωνικό παιχνίδι και συνεχίζει ήσυχα την άνοδό του.

Στο εξωτερικό, ο Jacques Tati αρχίζει να γίνεται γνωστός,

ιδιαίτερα στην Αγγλία, όπου ο Mister Hulot προβάλλεται στον πιο κομψό κινηματογράφο του Λονδίνου,

και όπου η ταινία προκαλεί ένα πραγματικό βρετανικό πάθος.

Ο κινηματογραφιστής έρχεται να παρακολουθήσει την επιτυχία του από κοντά και, θέλοντας να προσαρμοστεί στα τοπικά έθιμα,

προμηθεύεται μια ομπρέλα που σύντομα θα εμπιστευτεί στον Monsieur Hulot.

Τον Ιούνιο του 1954, ο Tati φτάνει στη Νέα Υόρκη για την ατλαντική πρεμιέρα της ταινίας του.

Το Les Vacances de Monsieur Hulot γίνεται η πιο επιτυχημένη γαλλική ταινία στην ιστορία των ΗΠΑ.

Ξεπερνώντας το The Baker's Wife του Marcel Pagnol, που είχε κρατήσει τον τίτλο για 15 χρόνια.

Ο Tati εκμεταλλεύεται την παραμονή του στη Νέα Υόρκη για να ξαναπαρουσιάσει τις αθλητικές του μιμήσεις

μπροστά στον φακό του φωτογράφου Philippe Halsman.

Αλλά πάνω απ’ όλα, περνά τις μέρες του παρατηρώντας τον αμερικανικό γιγαντισμό

και τη θριαμβευτική νεωτερικότητα στη χώρα της προόδου.

Παρατηρεί το ανθρώπινο είδος στην αμερικανική του παραλλαγή.

Παρακολουθώντας τους περαστικούς, αντλεί ιδέες για έναν χαρακτήρα ή πιάνει μια χειρονομία.

Ο Tati είναι ένας κινηματογραφιστής σε διαρκή αναζήτηση.

Φλερτάρω λίγο, παίρνω τον χρόνο μου. Ναι, το βρίσκω ευχάριστο.

Και περπατώ και παρατηρώ στον δρόμο, έπειτα βλέπω αν το θέμα μου στέκει, αν πραγματικά,

ναι, είναι καλό έτσι, αυτό είναι.

Έπειτα, λίγο λίγο, παρατηρώντας, χτίζω και διηγούμαι την ιστορία μου.

Πίσω στη Γαλλία, ο Tati θα μπορούσε να επαναπαυτεί στις δάφνες του.

Γιατί να μην επιτρέψει στον εαυτό του μια παρένθεση στον κόσμο της διαφήμισης, όπως προτείνει ο ιμπρεσάριός του;

Η απάντηση του Tati είναι καυστική.

Θα ήθελα να επισημάνω ότι αγαπώ ιδιαίτερα τη δουλειά μου

και ότι σε καμία περίπτωση δεν το κάνω για να προωθήσω κάποια μάρκα αυτοκινήτου,

πόσο μάλλον την ποιότητα των μακαρονιών.

Ο Tati σκέφτεται μόνο την τέχνη του και την επόμενη ταινία του.

Αυτή τη φορά, δεν τίθεται θέμα αλλαγής χαρακτήρα.

Αλλά ο Tati θέλει να συνεχίσει να ανανεώνεται και να πειραματίζεται.

Η νέα του κωμωδία, με τίτλο Mon Oncle, θα γυριστεί έγχρωμη και, για πρώτη φορά,

Αποφασίζει να γυρίσει εν μέρει σε στούντιο.

Ζητά από έναν από τους καλλιτεχνικούς συνεργάτες του, τον ζωγράφο-αρχιτέκτονα Jacques Lagrange,

να σχεδιάσει τα πλάνα μιας υπερσύγχρονης βίλας, ενός σπιτιού σαν ρομπότ με παράθυρα σε σχήμα ματιών.

Περισσότερο από ένα απλό σκηνικό, θα είναι ένας αληθινός χαρακτήρας στο κέντρο της ταινίας,

αποκαλύπτοντας την αστική σνομπαρία και τις συμβάσεις.

"Όλα συνδέονται", λέει η ηρωίδα του Tati, η Madame Arpel.

Αλλά σε αυτή τη στείρα βίλα, κανείς δεν συνδέεται με κανέναν.

Στην τρίτη του ταινία, ο Tati καινοτομεί ξανά με το σάουντρακ.

Το χρησιμοποιεί για να κάνει μια οραματική κριτική, όχι της ίδιας της τεχνολογίας, αλλά του τρόπου με τον οποίο χρησιμοποιείται.

Όπως συνήθως, ο Tati παίρνει τον χρόνο να μιμηθεί κάθε χειρονομία για καθέναν από τους ηθοποιούς του.

Το κάνει ακόμη και για τον Dacky, τον σκύλο των Arpel, τον μόνο διαταράκτη σε έναν τέλεια οργανωμένο κόσμο.

Ω Dacky!

Έλα εδώ!

- Είμαι σίγουρος ότι φταίει αυτό. - Dacky!

Πρέπει να το κάνουμε να περπατήσει ξανά μπροστά από τον αισθητήρα.

Dacky, θα έρθεις εδώ;

- Έλα! - Α, έρχεται.

Έλα, Dacky, έλα.

- Dacky! - Δεν λειτουργεί πια.

Τι θα κάνουμε;

Ω, άκου...

Πήγαινε, Dacky. Άντε, πήγαινε.

Φυσικά θα πάει αν τον μαλώσεις.

Πρέπει να φύγουμε από εδώ, έτσι δεν είναι; Θα πρέπει να καλέσουμε τη Georgette.

Στο Mon Oncle, ο εκπληκτικός Mr. Hulot έχει ανταλλάξει την ενδυμασία των διακοπών του με αστικά ρούχα.

Και το σαραβαλιασμένο αυτοκίνητό του από την προηγούμενη ταινία πρέπει να έχει χαλάσει.

Είναι ο θείος που δίνει τον τίτλο στην ταινία, αλλά πάνω απ’ όλα το ελεύθερο και ιδιόρρυθμο πνεύμα της.

Γιατί ο Mr. Hulot δυσκολεύεται πολύ να συμμορφωθεί με τους σκληρούς νόμους της κοινωνικής ζωής.

Και λίγο τον ενδιαφέρουν οι ψευδαισθήσεις επιτυχίας που επιδιώκουν η αδελφή του και ο γαμπρός του.

Ω, δεν μπαίνεις;

Αν δεν είχατε μπει στον κινηματογράφο, τι θα θέλατε να είχατε κάνει;

Δούλευα σε ένα κατάστημα, ο παππούς μου ήταν κορνιζάς.

Κορνιζάς; - Ναι, κορνιζάς.

Ο κορνιζάς του Toulouse-Lautrec, φίλου του Van Gogh. Ο πατέρας μου ανέλαβε το κατάστημα.

Κανονικά, θα έπρεπε να εργάζομαι σε αυτό το κατάστημα, κορνιζάροντας πίνακες του Buffet.

Θα σας άρεσε αυτό; - Θα προτιμούσα να είμαι κορνιζαρισμένος.