The Studio

‫"اللقطة الطويلة"

‫تمهّل، أرجوك.

‫لا. قلت لك إنه كان يجب أن نرحل قبل الآن. ‫سيفوتنا ذلك.

‫من يهتم إن فاتتنا ‫"اللقطة الطويلة السحرية" السخيفة؟

‫أنا أهتمّ. سيكون المشهد مذهلاً.

‫سيكون مشهداً مشهوراً في الفيلم. ‫أريد أن أكون حاضراً عندما يصوّرونه.

‫"ذا دريسدن" هناك. ‫يمكننا الذهاب إليه لنثمل. سيكون ذلك ممتعاً.

‫لن أفوّت المشهد.

‫لماذا تهتم إلى هذه الدرجة؟ ‫لا نفعل شيئاً عند زيارة مواقع التصوير،

‫وستجد أنهم ينتظرون رحيلنا.

‫هذا ليس حقيقياً. مديرون تنفيذيون كثر ‫مريعون في مواقع التصوير.

‫- لكنني لست مثلهم. ‫- حسناً.

‫هذا أكثر ما أحبه في الوظيفة.

‫رؤية مدير التصوير والمخرج ‫وهما يبثان الحياة في السيناريو.

‫لهذا نمارس هذه الوظيفة يا رجل.

‫أفعلها من أجل المال والجنس والمخدرات، ‫لكن أظن أنني مختلف عنك.

‫تعلم أنك تحب هذا. ها هو ذا.

‫- أجل. حسناً. ‫- تباً. أين أركن السيارة في رأيك؟

‫ليس في هذا الطريق حتماً. ‫إنه ليس مخصصاً لركن سيارات الطاقم.

‫لنعد إلى الموقع الأساسي ‫كما كُتب في المفكرة.

‫لا، لا يُوجد وقت.

‫سأركن سيارتي في موقع التصوير. ‫أنا مدير الاستوديو.

‫- يمكنهم نقل سيارتي إن اضطُروا. ‫- حسناً.

‫مهلاً. أنت لا ترتدي البدلة ‫التي ارتديتها إلى العمل.

‫لقد غيّرت ملابسك.

‫- أجل، صحيح. ‫- لماذا؟

‫أرتدي ملابس غير رسمية ‫عند زيارة موقع التصوير. هل رأيت ملابسهم؟

‫يرتدون سراويل قصيرة بوشوم على سيقانهم.

‫عندما ترتدي بدلة، تشبه المخبرين.

‫تباً. لماذا لم تقل شيئاً؟ ‫كنت لأفعل ذلك أيضاً.

‫أنت ستبدو كمدير تنفيذي رائع، ‫وأنا سأشبه غريبي الأطوار.

‫- آسف. لا أعرف ماذا أقول لك. ‫- معذرةً.

‫هل أنت السيد "ريميك"، مدير الاستوديو؟

‫أجل! بالتأكيد. أهلاً، كيف الحال؟

‫- أهلاً! سُررت بلقائك. أنا "دوغ". ‫- أهلاً يا "دوغ". كيف حالك؟

‫أهلاً يا رجل. الجميع متحمسون لوجودك.

‫عجباً! هل سمعت؟

‫أجل. لو لم ترتدي هذه البدلة، لما عرفتك.

‫اتبعني.

‫بدلة لعينة سخيفة.

‫احمل لافتة عملاقة كُتب عليها، ‫"أنا أوقع شيكاتكم يا خنازير."

‫كأن زيارة مدير الاستوديو وحدها ‫ليست كافية لتشتيت الانتباه.

‫لن أشتت انتباه أحد يا رجل. ‫زرت آلاف مواقع التصوير.

‫أعرف كيف أتعامل بهدوء، اتفقنا؟

‫اسمع، ليس لديهم الكثير من الوقت، ‫لذا رجاء لا تقترح أفكاراً كثيرة.

‫أجل، بالطبع. إن طلبوا مني رأيي، فسأخبرهم.

‫بخلاف ذلك، لن يلاحظوا وجودي حتى.

‫افسحوا الطريق يا قوم. ‫مدير الاستوديو يعبر. تحركوا!

‫افسحوا الطريق.

‫"ماتي" و"سال" يدخلان بخيلاء.

‫أهلاً يا "باتي".

‫أهلاً. هل كانت بدلة السهرة في التنظيف؟

‫تباً. أنيقة أكثر من اللازم، صحيح؟

‫- تباً، الأمر ليس بهذا السوء، صحيح؟ ‫- لا بأس.

‫- لكن يجب ألّا تلفت الأنظار. ‫- حسناً.

‫اتفقنا؟ لا يمكن ارتكاب أي خطأ ‫في تصوير المشهد.

‫- بالضبط. ‫- اتفقنا؟

‫آسفة، لكن وجودك هنا يشتت الانتباه

‫مثل حضور "بوب إيفانز" ‫بزجاجة شمبانيا وبعض المخدرات.

‫هكذا هو الوضع. اسمع يا فتى! متى سنصوّر؟

‫تبقّت دقائق قليلة. "سارة" على الشرفة ‫تجري التعديلات مع "جوناس".

‫- حسناً. ‫- اسمع.

‫هل لديكم قسم للملابس أو ما شابه؟

‫مكان أحصل منه على سترة أو شيء أقل رسمية؟

‫أجل، بالطبع. من هنا، سأريك إياه.

‫لعلمك، بدأت كمساعد شخصي.

‫"سال"، أنت عديم الجدوى كجورب وحيد.

‫وظيفتك الوحيدة ‫كانت منعه من زيارة موقع التصوير اليوم.

‫حاولت فعلها، اتفقنا؟

‫حتى إنني اختبئت في حمامه لـ20 دقيقة ‫لنتأخر على المجيء إلى هنا،

‫لكنه وجدني وبدأ يصيح عليّ. ‫كان الأمر محرجاً.

‫- حقاً؟ ‫- "سارة".

‫حسناً يا قوم. شكراً جزيلاً لصبركم.

‫سنحاول البدء بهذا الآن.

‫- أهلاً يا "باتي" و"سال". ‫- أهلاً.

‫رأيت "مات" للتو يسير في المنزل. ‫ظننت أن زيارة موقع التصوير كانت ملغاة؟

‫أعرف، حاولنا ذلك، ‫لكن لا يمكن كبح حماسه للأفلام.

‫لكن إن سمع أنك لا تريدينه هنا،

‫فلن تريه مجدداً. هل أخبره بأنك…

‫- لا، لا بأس. ‫- حقاً؟

‫أنا على وشك أن أطلب منه 800 ألف إضافية

‫لأستخدم أغنية "رولينغ ستونز" بالمشهد.

‫إن ظن أنني لا أريده في موقع التصوير، ‫فلن يوافق.

‫هذا صحيح. إنه رجل هش ومنتقم.

‫- وأقول هذا بصفتي صديقه المقرب. ‫- سيكون الأمر بخير.

‫تظاهرا بأنني لم أقل شيئاً. هو رجل صالح.

‫- قد يكون مفيداً حتى. ‫- لن يكون مفيداً حتماً.

‫يمكننا أن نجهز له مقره الخاص، ‫لنعزله عن التصوير.

‫أجل. مثل شمبانزي يحمل فيروساً.

‫- هذه فكرة جيدة. ‫- حسناً، رائع. أي شيء يصلح.

‫أودّ أن أتفقّد اللقطة الافتتاحية مجدداً. ‫شكراً.

‫حسناً، ‫والآن يجب أن نبقي الطفل الكبير في قفصه.

‫- أجل. ماذا؟ ‫- أتعلم أننا سنفقد "غريتا" الليلة؟

‫أجل، ستسافر إلى "لندن" غداً ‫لتصوير فيلم سرّيّ لـ"نولان".

‫قرأت السيناريو. ‫إنه مقتبس من قصة "جاك" السفاح.

‫تنبيه بحرق الأحداث: القاتل أنثى.

‫"سال"، إن لم نصوّر اللقطة على نحو مثالي ‫خلال نصف ساعة،

‫فلن تكون لدينا لقطة ختامية للفيلم.

‫"باتي"، أنت منتجة بالاسم فقط لهذا الفيلم.

‫أنا أعمل على تطوير هذا الفيلم ‫منذ أربعة أعوام.

‫- حقاً؟ ‫- أنت هنا فقط

‫لتتملقي "سارة" ‫لتتمكّني من إنتاج فيلمها التالي.

‫أنت لست بالغباء الذي يبدو عليك.

‫لا، هذا لا يعني الكثير ‫لأنك تبدو غبياً فعلاً.

‫لعلمك يا "باتي"، ‫كنت ألطف بكثير عندما كنت ثملة.

‫من الجيد أنني توقفت عن الشرب.

‫مهلاً.

‫- نحن متفقان، صحيح؟ ‫- أجل، حسناً.

‫سنمنع "ماتي" من عرقلة المشهد…

‫- أجل. حسناً. ‫- …بإبعاده عن "سارة"،

‫وإبعاده عن الممثلين

‫- بالذات "غريتا". ‫- لماذا؟

‫تريد الحصول على الطائرة الخاصة ‫في الجولة الترويجية.

‫وإن رأته، فسنفقد ضوء الشمس

‫بينما تتملقه لتهرب من الطيران التجاري.

‫فهمت.

‫- أجل، ادخلا! ‫- "ماتي"!

‫- أهلاً. يا للهول. ‫- أهلاً.

‫أفضل بكثير.

‫هل أبدو مثل ممثل سخيف في الخلفية؟

‫ممثل سخيف في الخلفية ‫أفضل من مدير استوديو متعجرف.

‫لنذهب!

‫- أيمكنني أن أتبوّل بسرعة؟ حسناً. ‫- هم سيصوّرون.

‫- هيا، اذهب. ‫- اكبت مثانتك الصغيرة.

‫حسناً، تمهلا. هذا السروال واسع. ‫لا يمكنني السير جيداً به.

‫- يا للهول يا "ماتي". تتصرف كالهواة. ‫- حسناً، فهمت.

‫اللقطات الطويلة سخيفة.

‫إنها محاولة استعراض من المخرج ‫بينما يجعل الجميع تعساء.

‫الجمهور لا يكترث لهذا الهراء.

‫هل تمزح؟ ‫اللقطة الطويلة هي أعظم إنجاز سينمائي.

‫إنها كالزواج المثالي بين الفن والتقنية.

‫أجل، ظهرت في "بيردمان" و"شيلدرين أوف مين" ‫و"غودفيلاز".

‫لكن هل تعلمان ‫أنني كنت أواعد "راي ليوتا" عندما صوّروها؟

‫حقاً؟

‫كان قضيبه مثل أريكة جلدية بلون الكاراميل.

‫- يا للهول. ‫- فليرقد في سلام.

‫إنها أداة رائعة لرواية القصة أيضاً.

‫نرى شخصية "غريتا لي" ‫تتحول من الثقة بنفسها إلى الانكسار

‫في لقطة واحدة من دون فواصل؟ هذا مثاليّ.

‫أجل، أظن أن "مايا" ستريد تسويقها ‫كأنها قصة حب مثليّة

‫وليست لقطة طويلة محبطة.

‫حسناً، نحن على وشك التصوير. ‫إلى مواقعكم، جميعاً.

‫وصلنا. في الوقت المناسب لنشهد السحر.

‫هل ألقي التحية قبل التصوير؟

‫- لا. ‫- لا، ابق مكانك.

‫- حسناً. ‫- تباً. ظهرت سحابة.

‫أمهلوني دقيقة واحدة.

‫حسناً، لنشاهد…

‫لنشاهد عرض التدريب مرة أخرى قبل التصوير.

‫اعرض المشهد يا "ألفي" من فضلك.

‫حسناً، وضع الكاميرا مثالي، لكن…

‫الممثلة البديلة تتحرك بسرعة.

‫يجب أن نتأكد من أن تتمهل "غريتا".

‫"مدير التصوير"

‫مهلاً. ‫يُمنع الممثلون الإضافيون من الدخول هنا.

‫- يا إلهي. آسف حقاً يا سيد "ريميك". ‫- لا، لا بأس.

‫- لا بأس. أتفهّم ذلك. ‫- ظننت أنك ممثل إضافي

‫- بسبب الملابس. ‫- أتفهّم ذلك. لا بأس.

‫يمكنك مناداتي "مات". ‫لا بأس، لا تقلق حيال ذلك.

‫حسناً. "مات"، هل أحضر لك قهوة أو أي شيء؟

‫إن كنت ستذهب في طلبية،

‫أريد قهوة باردة بحليب الشوفان ‫والقليل من الأغافي.

‫رائع، شكراً جزيلاً.

‫حسناً، لا بأس. تظاهروا بأنني لست هنا.

‫إن لم تكن هنا، فمن سيشرب تلك القهوة؟

‫حسناً، لنتوقف هنا. ‫شعرت بأن الحركة بطيئة عند الباب الأمامي.

‫- أجل. ‫- نحتاج إلى بعض التوليفات

‫في غرفة المعيشة. كيف يبدو الضوء؟

‫يكاد يكون مثالياً. إن بدأنا خلال دقيقة، ‫فسنتمكّن من تصوير لقطتين جيدتين.

‫- حسناً. ‫- حسناً يا قوم، لنعد إلى مواقعنا.

‫- أهلاً. كيف الحال؟ ‫- أهلاً يا "مات". أجل.

‫سمعت أنك ستأتي، ‫ويسعدني أنك وصلت في الموعد.

‫أجل، بالكاد. وصلنا للتو.

‫هل ترتدي ملابس التصوير؟

‫إنها قصة طويلة. سأخبرك لاحقاً.

‫- أنت مشغولة. أجل. ‫- رائع. شكراً لمجيئك.

‫إن كان بوسعك تدوين ملاحظة

‫بأن عليها أن تلزم الجانب الأيسر ‫من الكاميرا في البداية…

‫- حسناً. ‫- بدت المشاهد اليومية مذهلة.

‫- نحن متحمسون جداً. ‫- رائع. أنا مسرورة لأنك سعيد.

‫- أجل. ‫- هذا رائع.

‫حينها لن تكون اللقطة مكدسة ‫عندما نصوّر اللقطة العريضة.

‫- حسناً. ‫- وبعدها…

‫دعم صانعات الأفلام ‫أولوية كبرى لنا في "كونتيننتال".

‫حسناً، لنصوّر هذه اللقطة ‫لنتأكد من أنك لم تخطئ في ذلك.

‫غلطة. لا.

‫أجل. حسناً. إن كان بوسعك ‫تأكيد هذه الملحوظة، فسيكون هذا رائعاً.

‫تطلعت فقط إلى رؤيتك ‫تبثين الحياة في هذا المشهد

‫منذ أن قرأته في السيناريو. ‫كان شاعرياً فعلاً.

‫"تقود (صوفيا) بعيداً، ‫بعد أن تغيّرت حياتها إلى الأبد

‫وتركت كل ما تحبه خلفها." أنت كتبت ذلك.

‫- صحيح. ‫- أجل.

‫أعني، يستحيل أن أفوّت ذلك.

‫أجل، تدربنا عليه طيلة الظهيرة،

‫وصوّرناه ثلاث مرات بالممثلين البديلين،

‫لذا أشعر بأنني بدأت أسأم منه.

‫لا، مستحيل.

‫حسناً…

‫إنها تجربة فريدة فعلاً، أتفهمين؟ ‫هذا يشبه مرافقة

‫"بي تي أندرسون" في موقع تصوير "بوغي نايتس"