THX 1138

La característica de las voces que se oyen es algo...

...que necesitamos hacer así para distinguir entre...

...ese murmullo general comunicativo...

...y las voces que se oirían en un lugar público.

Si estuvierais en un centro comercial, por ejemplo, oiríais decir a la gente:

"Compra más. Compra más ahora".

Sólo hoy, las dendritas azules están a 47 créditos. Compre ahora.

Es la megafonía de un sitio, pero...

...nosotros queríamos que fuera diferente...

...que tuviera otra cualidad.

Y me acordé de que hay algo que...

...se consigue de las grabaciones de radioaficionados.

Se consigue un matiz cromático muy rico si está ligeramente desafinado.

Lo sentimos, debemos denegar su petición.

La voz de la mujer tiene una propiedad increíblemente profunda...

...Io cual proviene de las frecuencias de radio...

...creando subarmónicos dentro de su propia voz...

...de modo que es casi como cambiar el tono de voz.

Pero tiene esa otra cualidad...

...que es algo más, que suena como una radio.

Si cree que no está convenientemente sedado...

... llame al 348-844 inmediatamente.

Hicimos esto Ilevando nuestra grabadora...

...a una escuela de electrónica de San Francisco.

Tenían montado un equipo de radioaficionado con el que...

...podían coger nuestra cinta...

...retransmitirla al universo...

...y otra radio la recibía.

George manipulaba el dial de la radio transmisora...

...y yo manipulaba el de la radio receptora.

Así conseguimos esta especie de:

Voz característica.

0,74. Análisis: Grave.

Una explicación para el bloqueo, así que permitidme corregirlo.

Está entrando en fase roja, THX.

Era como afinar un instrumento...

...sin saber qué resultaría...

...porque estaba sujeto a todo tipo de peculiaridades atmosféricas.

Un reto para todos los que hacíamos ciencia-ficción...

...en 1970...

...era crear una voz que...

...por Io menos tuviera comparación con HAL de la película 2001.

THX tiene una voz penetrante.

Todos los policías hablan con la misma voz.

Y cuando vas a los confesionarios...

...está la voz de OMM...

...que resulta ser la misma voz que tienen los policías.

Mi tiempo es tuyo.

- Masas para las masas. - Adelante.

Me preguntaba: " ¿Qué se le ocurrirá a George? ¿Quién Io hará?"

Llegó el día de la grabación...

...y apareció un director de funeraria.

George sacó el diáIogo y dijo:

"SóIo quiero que diga estas palabras...

...como si le estuviera hablando a una viuda afligida".

Evita los accidentes.

Y...

... sé feliz.

Seguro que éI ni sabía qué pensar de la gente pirada del cine.

Me encanta el eco. Cualquier tipo de reverberación que rodea una voz o...

...un efecto de sonido que te dice algo sobre el espacio en el que estás...

...es, creo yo, para cualquiera que trabaja en sonido, algo que nos...

...encanta hacer, porque empiezas con Io que se Ilama un sonido "seco"...

...que es un sonido grabado en un estudio.

Y, después, puedes crear...

...una especie de eco difuso alrededor de ese sonido...

...que puede hacerte pensar que esa voz está en un baño...

...en un gran anfiteatro o en una cueva.

Hoy en día, eso es tan fácil como apretar un botón...

...de un aparato de reverberación digital que está programado...

...con cientos, por no decir con una variedad infinita...

...de diferentes clases de ecos.

En 1970, no sóIo no teníamos este tipo de aparatos...

...sino que ni siquiera teníamos acceso a una cabina normal de eco.

Así que, en defensa propia, inventé un sistema de atrapar un sonido...

...que quería para añadirle color y adentrarme en ese ambiente...

...en donde con ese color, digamos, en una cancha de baloncesto...

...pude poner ese sonido o la voz en ese espacio...

...y en otra grabadora, grababa el sonido y su eco.

Y, después, cuando volvía al estudio...

...tenía los dos fragmentos de filme sincronizados, uno al lado del otro.

Uno sería el sonido original y el otro el sonido...

...con su propio eco alrededor. Y con cambiar la proporción...

...de estos dos sonidos, podías hacer que sonara seco...

...con sóIo un poquito de eco o a la inversa...

...y que fuera casi todo eco y apenas nada del sonido seco original.

La actuación perfecta es la perfecta actuación.

En este caso en particular, se escucha otro descubrimiento que hice...

...que es que si te encuentras en una sala de tamaño normal...

...y pones la voz a cuatro veces su velocidad...

...de modo que va cuatro veces más rápido y Io grabas...

...en la otra grabadora que está también reproduciéndolo a la misma velocidad...

...entonces, cuando vuelves a poner la segunda grabadora...

...a velocidad normal, consigues el sonido original...

...pero captas el espacio de esa sala...

...como si fuera cuatro veces más grande de Io que realmente es.

Es algo que tiene que ver con la física...

...de grabar un sonido...

...a esa velocidad y después ralentizarlo.

La voz original vuelve a ser normal...

...pero el espacio de la sala aumenta...

...cuatro veces su tamaño real.

De forma que, aunque el sonido que estás escuchando...

...estuviera grabado en un cuarto de estar, suena como si fuera...

...un espacio más grande.

La música que suena...

...fue escrita y dirigida por Lalo Schifrin.

Pero estaba basada en Io que se Ilama un tema o una banda sonora temporal...

...que yo había puesto para toda la película...

...basada en sonidos...

...en música que había extraído de discos...

...música clásica mayormente.

Cogía la música y la grababa al revés...

...o la ralentizaba un 400 por ciento.

Y la mezclaba de forma que una pieza musical se fundiera...

...con otra pieza musical.

Le di el mismo tratamiento a la música que a las diferentes tonalidades...

...que al sonido ambiental, como un efecto de sonido.

La música como efecto de sonido, aunque fuera música.

De modo que hice esto a Io largo de todo el filme y cuando Ilegó la hora de...

...poner la música de verdad, le enseñamos esta versión...

...del filme a Lalo y nos dijo: "Me encanta este sonido.

Además, es el tipo de temas que estoy haciendo...

...y me gusta Io que habéis hecho...

...así que, con vuestro permiso, voy a adaptar...

...Io que vosotros habéis creado.

Ya transcribiré yo todas las notas".

Así que pensé: "Genial".

Después, estábamos en el estudio de Warner Bros...

...y ahí estaba la orquesta tocando temas que yo sabía...

...que era música tocada al revés o a la que se le había dado la vuelta...

...y se había ralentizado en un 400 por ciento.

De hecho, si cogéis la música inicial de THX...

...la ponéis al revés...

...y aumentáis 4 veces la velocidad...

...oiréis "Stabat Mater" de Pergolesi.

Una de las cosas que se nos ocurrió...

...como un modo de organizar nuestra creatividad en THX...

...fue algo que denominamos "sonido cubístico"...

...que consistía en que cada escena...

...fuera un cubo de sonido.

Eso le añadía una cierta característica que la hacía diferente...

...de la escena siguiente, la cual era otro cubo...

...que era ligeramente diferente de la escena anterior.

De modo que estamos ahí en el juicio y tomé el ejemplo del hecho...

...de que todo estaba fotografiado a través del cristal.

Esto se rodó en la cabina de control de un estudio de grabación.

Hay un cristal tras el cristal y se ven los reflejos de la gente...

...en primer plano. Así que pensé: "¿CuáI sería su equivalente sonoro?"

Por entonces yo escuchaba algunos temas de Steve Reich...

...que era un compositor de San Francisco...

...que tenía una técnica por la cual doblaba el sonido.

No sabía cómo conseguía hacerlo...

...pero miré el equipo que teníamos, que era...

...comparado con el de hoy en día, de la Edad de Piedra.

Pero pensé: " Si cojo las voces...

...y las paso por esta primera máquina de aquí...

...y después, en vez de bobinar en su propio carrete...

...la paso por esta otra máquina...

...por su lector de sonido...

...y después por la otra de aquí y así sucesivamente...

...al final puedo conseguir una película en forma de lazo.

Y Io que eso significaba es que se escuchaba una voz...

...y después la película recorría el siguiente lector de sonido...

...y así volvías a escuchar la voz.

Un segundo después, la volvías a escuchar.

- Esto no es una carrera. - ÉI debe ser destruido.

No debemos utilizar estos productos eróticos.

Debemos eliminar el origen del pecado.

La economía no debe regir situaciones que son claramente religiosas.

Entonces cogí la voz original y la aislé...

...para que así, por Io menos, tuvieras la oportunidad de entender Io que se decía.

Y eso se puso relativamente alto en primer término...

...con toda esa cháchara repetitiva que se escuchaba al fondo.

Una de las normas que nos impusimos en THX...

...fue no usar sonidos electrónicos. O muy pocos sonidos electrónicos.

Porque la costumbre de los filmes de ciencia-ficción hasta entonces...

...allá por 1969, 1970, era: " Pongamos un montón de sonidos electrónicos".

Creo que con Planeta prohibido comenzó esa tendencia.

Pero la gente asociaba la ciencia-ficción con:

Ese tipo de sonidos.

Aquí vemos esa especie de aguijadas electrónicas...

...con las que se tortura a THX.

Se le acercan y cuando le tocan...

...producen una especie de descarga eléctrica que le hace estremecer.

Aquí, el reto particular era crear algo que...

...fuera un sonido creíble que pudieran hacer estas varas...

...cuando tocaran a alguien, pero que no fuera electrónico.

Así que busqué por la casa, la casa de George...

...donde estábamos trabajando y tenía unas pantallas de metal...

...en el lugar que usaba yo para trabajar...

...para que la luz se reflejara sobre la mesa de trabajo.

Les di un golpecito...

...e hicieron un sonido realmente interesante...

...pero era una especie de zumbido. El metal era barato y delgado.

Así que coloqué el micrófono dentro del chisme...

...y le di con distintos instrumentos...

...Ios nudillos, un lápiz, cualquier cosa, hasta que obtuve algo que sonó bien.

Y, después, puse...

Lo grabé en una cinta y Io reproduje hacia delante...