The Omen

On fête les 20 ans de Stuart.

- Je me souviens de la musique. - Le générique est simple.

- On n'avait pas d'argent. - Exact.

Tout simple. Un seul dessin. Ça reste une minute.

À ma droite, Stuart Baird qui ne la bouclera pas une seconde.

- Stuart était le monteur. - Comment ça, le monteur?

Disons que j'étais le larbin.

David Warner. C'était terrible.

Au début, on les effaçait lentement.

La belle musique de Jerry Goldsmith.

Carmen Dillon. Elle avait 103 ans pour le film. Elle a fêté ses 103 ans sur le plateau.

Jerry Goldsmith avait 16 ans.

- Charles Orme. Tu as des nouvelles de lui? - Aucune.

Mace Neufeld. II s'est fait mousser, il a pris le fric et on ne l'a jamais revu.

Regarde ces. C'est.

Oui, c'était bien. C'était bien.

- Je me souviens. - C'est Rome, pas vrai?

Rome, le 6 juin. 666.

Je me souviens de ces prises. Tu n'as pas filmé grand-chose.

J'ai utilisé la moindre image en pensant: "Ça ne suffit pas”,

mais ça a marché.

On en reparlera en arrivant aux bêtes.

- Tu te souviens de ça? À Rome? - Magnifique.

Mais je n'y suis pas allé.

On n'avait pas assez d'argent.

- Les studios Shepperton. - Qui, en haut.

Ridley et Tony l'ont repris.

La discussion sur tout ça.

- Que puis-je lui dire? Que... - "Que vais-je lui dire?"

- Ça me revient. - Qui, comme si c'était hier.

- Ce type a une voix superbe. - Patrick.

Réveillez-nous si jamais on ronfle.

- Le reflet dans le. - Un adorable bébé.

Qui est la folle qui vous a confié son bébé?

C'était ton môme, Stuart!

- On a focalisé l'image dans la glace. - Une belle prise. Bonne prise.

Une réflexion.

- La musique de Jerry est superbe. - Ah, ça!

Regarde ce cadrage. II est parfait avec le prêtre en arrière-plan.

Par mégarde, je ne sais pas ce qui s'est passé.

Goldsmith a eu son premier oscar avec ce film.

Je crois que ça vient beaucoup des psalmodies.

C'était révolutionnaire à l'époque et...

- Ce plan n'est tourné que sous un angle. - II suffisait amplement.

Tu râlais. "C'est trop long. Je veux un plan sur le bébé.”

Non, c'est une prise excellente.

Le bébé est très bien lui aussi.

Regarde ce bout de chou.

Gilbert Taylor était à la retraite. Tu te souviens?

- Ah, oui? Je ne savais pas. - Qui, il trayait ses vaches.

- C'est vrai, il avait une ferme. - Il a fallu le convaincre.

Il voulait se retirer après les films de Kubrick.

Après ça, il a fait La guerre des Étoiles.

C'est vrai. C'est ce qu'il a fait.

On lui a montré des bouts avec George.

- Le bébé est parfait. - C'est Rick Baker, non? Tout bébé.

Pauvre Lee Remick. Elle est morte si jeune.

Il a touché l'écran opaque. Tu vois?

- Une ombre sur le visage de Lee. - J'avais pas vu.

On s'attendrit toujours sur un couple quand il y a un bébé.

Je me souviens. Il y a la fontaine à gauche. Je dois me tromper.

Non, la voilà.

Dis donc, ça fait une éternité.

- Beaucoup de réflexions. - Qui. En voilà une autre.

- Elles sont bien. - Qui. L'installation est plus rapide.

Tout droit à la propriété Guinness.

Tu te souviens. Où c'était, ça?

C'est la propriété Guinness?

L'étage du bas, où on a fêté Thanksgiving.

L'installation est simple, non? C'est tout simple.

- Qui. - Pas compliqué.

Facile à faire et bonne méthode.

Tout le monde a l'air jeune. Greg était merveilleux.

Il est vraiment parfait pour le rôle. Il est très crédible.

Et quand il dit: "Ce sera le fils du diable", on pense: "C'est Peck qui dit ça!"

Je le crois.

Voilà la propriété abandonnée.

Les appartements des domestiques.

C'était l'arrière de la maison. Il n'y avait pas d'allée au départ.

On a tourné le soir.

Gil a mis une lampe à arc. On n'avait pas de lumière, il était tard.

Elle est adorable.

Holly Palance. La fille de Jack Palance.

- Elle est mariée à Roger Spottiswoode. - Ah, oui?

Je crois. Je ne sais pas s'ils le sont encore.

C'était une histoire d'amour. Ça marchait.

- Ça, c'est exagéré. - Je sais. Mais ça marchait.

Non, le manteau jeté par terre.

Ah, oui! Tu te souviens de ça?

Je trouvais qu'on devait s'arrêter là.

C'est inutile.

Belle scène d'amour.

Quelle propriété!

Regarde cette lumière. Dis donc!

Grand chef opérateur, bon caméraman.

Il vit encore, Gil?

- J'en suis sûr. - Sans doute.

Il a fait Docteur Folamour en noir et blanc. Un bon caméraman.

- Merveilleux. - C'est ça qui fait la différence.

Il sort vraiment du lot.

Où est Damien? Damien? Où est Damien?

Bravo, Gil.

Oh, mince.

Cette musique. Y a quelque chose qui cloche.

- Je ne veux pas regarder, j'ai peur. - Affreux, pas vrai?

Il lui est arrivé de l'appeler Bob?

J'ai rejeté la prise où Greg lui donne une fessée. On pensait que ça n'irait pas.

"Ne refais jamais ça!"

Oh, les photos.

Le photographe est venu pour un jour. Tu te souviens? Avant le tournage.

- Je trouvais que c'était bébête. - Ça passait bien.

Jusqu'ici.

Le petit manège.

Le voilà. Dis donc! Ça fait longtemps.

“Damien.”

David Warner.

Le gamin. Maman américaine et papa avec l'accent cockney.

Des cheveux blonds et raides. On les a teints et bouclés...

Pour faire ressortir ses yeux. Je m'en souviens.

Où est le chien?

David Warner me rappelle Richard Greenberg.

- Richard Greenberg? - Il a la même allure. Ah, le voilà.

Comment il s'appelait? Conrad? Conan?

Un de ces chiens!

On a dû ralentir les plans du chien. Il ne tenait pas en place.

- Combien de temps a duré le tournage? - Pas très longtemps.

C'était des semaines de six jours.

Le film a coûté deux millions. Deux millions 25 mille.

On a eu les 25 000 pour Jerry Goldsmith.

C'est ce qu'ils prenaient alors.

Dis donc. J'avais oublié.

Quelle cinglée.

Ainsi commença la chute de la culture américaine.

T'as raison. Je l'ai fait, mais tu l'as monté.

- Regarde ça. - Les enfants adorent. C'est génial.

On oublie de parler.

Je parie que ce type va jouer un rôle important dans le film.

La musique est excellente. Fantastique.

Voilà Harvey Bernhard, notre producteur. Vous le reconnaîtrez à son élégance.

- C'était la mode des pattes d'éléphant. - On y est. Regarde la veste. C'est Harvey.

On ne peut plus s'approcher de l'ambassade.

- Tu as pu tourner à l'intérieur. - C'était un dimanche à 7 h du matin.

Une autre époque.

- Le type qui salue. - Il a tout le temps le bras comme ça.

On a eu les Nikon gratuits.

- Les Nikon gratuits? - Je plaisante.

Le bureau de l'ambassadeur.

C'était.? Avec un bureau minuscule dans un coin.

- Je l'y avais mis pour qu'on ait... - La vue, oui.

Ils étaient anglais, mais ils jouaient les Américains dans tous les films.

Parce qu'il n'y a pas d'acteurs américains.

Dès qu'il fallait un Américain, c'était eux.

Patrick Troughton, un grand acteur. Mort, qu'il repose en paix.

- Ah, oui? Je ne savais pas. - Un très bon acteur.

Dans quelle série il jouait? Le docteur machin.

Des tas de gens jouaient... Je crois qu'elle passe encore en Angleterre.

- De la science-fiction... - Oh, Dr Who.

- Il a été un Dr Who. - Qui. Il était très bon.

Ils râlaient car j'avais mis la caméra si haut pour avoir la rue.

- C'est bien. - J'adore, oui.

Ça aussi, c'est bien.

- Dioptrie divisée au centre. - Il fallait pour que l'image soit nette.

Vous ne le vaincrez qu'avec le Christ.

Acceptez le Seigneur Jésus. Buvez son sang.

J'ai fermé la porte à clé, M. Thorn.

Pouvez-vous envoyer un garde?

Je vous en supplie. Écoutez ce que j'ai à dire.

J'étais à l'hôpital, M. Thorn, fa nuit où votre fils est né.

J'ai vu la naissance.

Je vous en supplie.

C'est bon. Attendez.

- Que voulez-vous? - Vous sauver, M. Thorn.

Bien écrit. Tu connais l'histoire? Ce scénario.

Non, je l'ai lu il y a quelques années pour faire un film d'horreur.

- Il est bien construit. - C'est un thriller. C'est différent.

- Tu vois ce que je veux dire. - Qui. Mais tous les studios l'ont refusé.

Y compris la Fox, car le premier scénario parlait de diables et de pieds fourchus.

C'était trop gros. C'était pas du tout subtil.

- Qu'a-t-on fait? On l'a récrit? - Non. J'ai tout enlevé.

Et David...

- Le nom de l'écrivain? - David Seltzer.

C'était un script original, non?

Bob Munger, un évangéliste très actif, en a parlé à Harvey.

Ils étaient amis. David l'a écrit à partir de la description de Harvey.

Ils l'ont fait de façon très précise.

Ils voulaient faire l'"Apocalypse", 666.

On a tout supprimé. Laddy, Alan Ladd, le PDG de Fox, l'idée venait de lui.

- Ça, c'était. La Malédiction. - Cela s'appelait L'Antéchrist.

Ils avaient fait des fours et notre film a payé La Guerre des Étoiles.

Il a rapporté 60 ou 80 millions de dollars.

- Oui. À deux dollars le billet. - Qui, et il a coûté deux millions.

C'est comme un film de 400 millions de dollars.

En tant que monteur, je gagnais 200 $ par semaine.

On m'a donné 115 000 $ pour la réalisation.

Et Mace Neufeld m'avait promis un pourcentage.

Il promettait. Mon avocat l'a appelé.

Il m'a dit: "S'il rappelle, oublie ton pourcentage.”

Le film est sorti: pas de pourcentage.

Merci, Mace Neufeld.

- 2,8 millions et il a rapporté 60 millions. - Qui.