The Story of Film: A New Generation

1800'lerin sonunda yeni bir sanat formu hayata geçti.

Rüyalarımıza benziyordu.

Filmler artık milyarlarca dolarlık küresel bir eğlence endüstrisi.

Ama onları yönlendiren şey sadece gişe ya da şov dünyası değil.

Tutku ve yeniliktir.

Stanley Donen, Singing In The Rain filmini çekerken bir yenilik yaptı.

Yeni Zelanda'da Jane Campion hem modern hem de gotik filmler yaptı.

Kyoko Kagawa belki de gelmiş geçmiş en iyi filmde oynadı.

Onların 21. yüzyıldaki muadilleri kimler?

Şu anda hangi filmler tarih yazıyor?

Filmin hikayesine hoş geldiniz: Yeni Nesil

Dünyanın dört bir yanındaki film yeniliklerinin destansı hikayesi.

Çeviri: nutuzar

Öfkeli bir adam.

Hayatı boyunca görmezden gelindiğini hissetti.

Ama şimdi, bir TV şovuna çıkmaya gidiyor.

Bir joker gibi giyinmiş, tehlikeli bir joker.

Tekmeliyor, patlıyor.

Kendini bırakıyor.

Hayatı boyunca buz gibi dokunuşunu saklamaya çalıştı.

O dokunuşla dünyayı dondurabilir.

Bundan hep nefret etti ama artık etmiyor.

Geniş ekran, coşkulu.

"Doğru yok, yanlış yok, benim için kural yok."

Joker bunu söyleyebilirdi.

Zamanımızın en çok izlenen iki film sahnesi.

İkisi de serbest bırakmayla ilgili.

Frozen çocuklar için bir totem.

Joker bazı yetişkinler için bir totem.

Bu insanlardan ikisi Brezilya'dan buraya...

dansın çekildiği New York Bronx'taki basamaklara seyahat etti.

Açıkça görülüyor ki filmlerin hala gücü var.

Bizi hala zorluyorlar.

Bizi hala bir keman gibi çalıyorlar, bu bir sürpriz mi?

Bu nesilde hayatımızda çok şey oldu.

Tasmalarımızı çıkarıp filmlerin paralel evrenine kaçmak istememize şaşmamalı.

Burası Madrid'deki yeni sinematek.

Ne kadar güzel. Gerçekten de paralel bir evren.

Geçen nesilde bu evren, sinema dünyası nasıldı?

Film yapımında gerçekten önemli olan neydi?

Gişe, Oscar ve yıldızlıkla ilgili magazin dedikodularını bir kenara bırakın...

geriye ne kalıyor?

Ortam.

Aydınlatma.

Çekimler.

Kesimler, dürüstlük ve güzellik.

Filmin yeni bin yılında neyi sevdik?

Ve nasıl?

Hikayemizi ülke ülke filmlere bakarak anlatabiliriz...

ancak filmler sınırları aşmakta iyidir.

Politikacılar bize ülkemizin eşsiz olduğunu söylerler...

ancak filmlerin pek çok yönü ülkesiz ve sınırsızdır...

dolayısıyla bundan sonra anlatacaklarımız da sınırsız olacak.

Bir film izlediğimizde, sanki uykuya dalarız.

Büyük bir uyku.

2018, bir Finlandiya filmi.

Bir kadın görünüyor, ama sonra görüntü bükülüyor,

çatlıyor, eriyor ve erimenin içinden bir adam çıkıyor.

Ve sonra, yine kadın.

Bu, bugün bir film izlemenin hissettirdiklerine biraz benziyor mu?

Filmin içinde erimek, ekrandaki bakışların ve görünümlerin içinde çözülmek.

Zamanımızın en iyi filmlerinden biri bunu söylüyor gibi.

Tayland'da derme çatma bir hastanedeyiz.

Askerler uyuyor.

Doktorlar panjurları kapatıyor ve sanki bir sinemanın ışıkları sönüyor.

Ve tepede kıvrılan o uzun, ince, mavi ışık, daha önce orada değildi.

Askerlerin derin uykularını, rüya hayatlarını simgeliyor gibi.

Bir kadın askerlerden biriyle arkadaş olur...

ve sonra, burada, uzakta, onu koltuk değnekleriyle yürürken görürüz...

ve adam yere yığılmış ya da uykuya dalmıştır.

Ve kamera pan yapar.

Ve aşağıya, filmdeki ilk kamera hareketleri.

Yürüyen merdivenle aşağı inerler, adamın ve kadının rüyalarına.

Mekan sıradan bir alışveriş merkezidir...

ama yönetmen Apichatpong Weerasethakul...

gündelik mekanlarda ve anlarda rüya halleri bulur.

Ve sonra, bu yavaş, eriyen geçişle hastaneye geri döner.

Ve bakın şimdi ne kadar çok renkli ışık var.

Sanki tüm film uykuya dalıyor.

Cemetery of Splendour'ta olduğu gibi

bilinçdışı yaşamlarımıza daldığımızda ne olur?

Bir sinema salonunda ışıklar söndüğünde ne olur?

Bir süreliğine kendi dünyamızdan ayrılır ve başka insanların dünyalarına geçeriz.

En yenilikçi film yapımcıları her zaman bizi

bu başka dünyalara götürmek istemişlerdir.

"Aslında, tüm film bir portre biçiminde."

Bizi hipnotize etmek, baştan çıkarmak, sarsmak için.

Filmleri, derinlere dalmayı seven bizler de hipnotize edilmek...

bilinmeyene götürülmek istemez miyiz?

BÖLÜM 1 FİLM DİLİNİN GENİŞLEMESİ

Kahire'de bir Salı akşamı, geleneksel şekilde bir çekim hazırlığı.

El emeği! Emek yoğun filmlerde her zaman yapıldığı gibi.

Çekimlerin çoğu denenmiş ve güvenilir yöntemleri izler.

Daha önceki birçok filmin planlandığı gibi planlanırlar.

Benzer ekipler, amaçlar ve görsel fikirlerle çekiliyorlar.

Bunda yanlış bir şey yok.

En sevdiğimiz filmlerin çoğu bu gelenekleri takip etmiştir.

Ancak buradaki hikayemiz...

dünyanın dört bir yanında gelenekleri zorlayan filmler hakkında...

Bir şeyleri yapmanın yepyeni yollarını bulanlar.

Film mecrasını yenileyenler, bize daha önce görmediğimiz şeyleri gösterenler onlar.

Hikayemizin ikinci bölümünde...

21. yüzyılda filmlerin kuralları nasıl ve neden yıktığına bakacağız.

Ama önce, hangi filmler kuralları genişletti?

Eğer delirmek istiyorsanız, delirebiliriz.

Hangi filmler sinema geleneklerini adeta peynir gibi esnetti?

Komediler, aksiyon filmleri ve dans...

bedenler, korku, yavaşlık, politika ve rüya...

hayatlarımızla ilgili filmler de bunu yaptı.

Önce komedilere bakalım.

Hangileri 21. yüzyılda yeni şeyler yaptı?

Dünyanın en ünlü aktörlerinden biri olan Aamir Khan...

başka bir gezegenden gelen bir uzaylıyı canlandırıyor.

Eve dönmek için insanların elini tutması gerekiyor.

Çok geniş ekran.

Bir Hint filminin dans sekansının parlaklığı, renkleri ve müzikal enerjisi.

Eski Hollywood'daki gibi bir vinç çekimi.

Khan yeşil kontakt lens takıyor ve film boyunca gözünü kırpmıyor.

Sözde Bollywood'un eğlencesi genellikle koreografisinden gelir.

Dünya uyum içinde.

Uzaylı masumdur.

Cinsiyet, din, ulus ya da kast nedir bilmez.

Çocuksu bir şekilde mezhep karşıtı, tam da Hindistan'ın ihtiyacı olan şey.

Ama bir saat sonra, böylesine neşeli bir komedide.

Günümüz sinemasındaki...

en büyük ton değişimlerinden biri olan bir terör saldırısı.

Patlama nedeniyle sanki film müziği deforme olmuş gibi elektronik sesler duyuluyor.

Bu kombinasyon PK'yi dikkat çekici kılıyor.

Hint film tarihinin en büyük gişe başarılarından biriydi...

bu da zamanımızın en büyük izleyicilerinden birine sahip olduğu anlamına geliyor.

İki genç kız, Marx kardeşler gibi birbirlerini çekiştiriyorlar.

Hey...

Ne?

- Özledim seni. - Seni özledim.

- Seni çok özledim. - Bir gece geçti.

Okula gidecek miyiz, gitmeyecek miyiz?

Hayır. Gideceğimizi sanmıyorum.

Hayır, Burada öylece kalacak mıyız?

Bütün film bir atlama gibi.

Çok coşkulu.

Okul hayatı onları görmezden gelir.

Yine atlama.

Sanki görünmezler.

Benimle dalga mı geçiyorsun!

Göreve başlama toplantımda bu enerji neredeydi millet?

Doğru.

Herkes parti yapıyor gibi görünürken onlar zeki ve kitapsever.

Bu, Grease filminde kızların sahip olduğu...

komik, özel beden diliyle benzerlik gösteriyor.

Ama Grease nostaljikti.

Booksmart zahmetsizce modern.

Pardon, pardon.

Cinsellik hakkında.

- Al bakalım. - Keskin dirsekler.

Senin çenen kadar değil.

Son gün olması çılgınca değil mi?

Biliyorum, inanamıyorum.

Bu gece Nick'lere gelecek misin?

Teyzesi bir yolcu gemisine binmiş ve gemi arızalanmış.

Nick onun evinde parti veriyor.

Bu harika.

Sorun değil.

Onlar bir teknede mahsur kalmışlar, kovalara sıçıyorlar.

Demek istediğim bu değildi.

Hayat onu kesip duruyor.

Pekala, tamam.

Tamam, sonra görüşürüz.

Ben sadece... lanet olsun!

Kızların sohbeti ne kadar zeki olduklarını gösteriyor.

Bu kötüydü. Kızlardan hoşlanıp hoşlanmadığını bile bilmiyorum.

Baloda Polo tişört giymişti.

Bu sadece onun cinsiyet performansı.

Cinsel yöneliminden farklı.

Üzgünüm ama anlamıyorum.

Şey, cinsiyet...

Hayır, teşekkür ederim, o kadarını anlıyorum.

Sadece? Ryan'dan hoşlanıyor olman biraz şok edici.

İlk aşık olduğun, Aristocats'teki küçük beyaz kedi.

Ondan Avril Lavigne'e geçtin.

Öyle değil mi? Beklediğim gibi değil.

Ama hayatı teoride yaşıyorlar.

Şimdi parti zamanı.

Anlayışların hızlı güzelliği ve enerjisi.

Film komedisi dünyasını genişleten bir film.

Deadpool da açılış jeneriği kadar hızlı, elmas keskinliğindeydi.

Bir süper kahraman filminin genellikle bomba gibi müzikleri olur...

ama burada şarkı camp ve maço alaycılığıdır.

Yavaş çekim, tirbuşon gibi dönen bir film.

Ve jenerik. "Bir dangalağın filmi."

Tanrı'nın mükemmel aptalı.

Klişeler domino taşları gibi düşer.

Çekim cesurca ama şiddet arzusunu reddediyor.

Ve seksüel normları.

Deadpool'un kıçında bir kafa.

Komik bir CGI girdabı.

Deadpool kötü adamın donunu tutuyor.

Eşcinsellik pul biber gibi serpilmiş.

Süper kahraman komedisinin dili genişletilmiş.

Ugandalı çılgın komedi dünyası açılış sahnesiyle de çok eğlenceliydi.

Telif hakkı polisini oynayan bir aktör.