The Beatles: Get Back

El proyecto Get Back de enero de 1969 generó más de 60 horas de metraje

y más de 150 horas de sonido.

Se han tomado muchas decisiones de montaje para producir esta obra.

Se han ilustrado escenas que solo tenían sonido con imágenes representativas.

Los cineastas han tratado de presentar siempre un retrato preciso

de los hechos mostrados y de la gente implicada.

Este metraje muestra conversaciones con lenguaje para adultos y gente fumando.

Advertimos a espectadores potencialmente sensibles.

Sigue.

¿Un rizo?

¿Por nada?

Los Beatles llevan 16 días ensayando para grabar un disco en directo…

y posiblemente dar algún tipo de espectáculo.

Deben terminar antes de que acabe el mes.

Su nuevo plan es actuar en la azotea de su propio edificio.

Faltan tres días…

¿No te acostaste anoche, Glyn?

ENERO DE 1969

Perdona. Hoy traes cara de no haber dormido.

29 - AZOTEA 31 - ÚLTIMO DÍA

- ¿Has oído la del pulpo? - No.

NO ENTRAR

Has aprendido si menor.

DÍA 17 DOMINGO

No tengo más.

Tras las dos vueltas, en la segunda vez…

Luego, para cambiar a la parte en sol, una parte…

Vamos desde el principio.

- Desde el principio. - Sí.

Después tú sigue en fa.

Luego eso, y luego esto…

¿Qué acorde es ese?

Es solo algo para volver adonde habías…

Donde empezamos.

Es un poco…

PRODUCTOR MUSICAL

En el jardín de un pulpo a la sombra

- Para que se resuelva solo. - Sí.

Pues tendré que ponerle letra a ese trozo.

GESTOR DE CONCIERTOS

¿Yo qué toco, Richie?

Tocarás la batería.

La batería, claro.

Yo creo que Paul querrá tocar la batería, ¿no? Con su brazo izquierdo fuerte.

No me sentaré a la batería sin un pitillo.

Nunca había estado aquí arriba.

Muy fuerte.

¡Vale!

Soy un tigre manso.

Tenemos unos cachorritos de gato así de pequeños.

- ¿Vas a comértelos? - ¡No!

HIJA DE LINDA

Mucha gente lo hace, ¿sabes?

No puedes comer gatitos. Han nacido ayer.

¿Con tostadas?

Pon masa alrededor y ya tienes tarta de gato.

Hace unos días que nacieron, ¿no?

Espera dos semanas para comértelos.

No, nunca me los comeré.

- Muy bien. - Que engorden.

Uno es precioso, como el gato papi.

Tiene una gran mancha negra ahí.

No se comen si tienen manchas negras.

El otro es como un tigre.

Tampoco se comen si son como tigres.

No se come ningún gato. No saben bien.

Además, ¡soy solo una gatita que acaba de nacer!

Parte 3

TÉCNICO DE GRABACIÓN / COPRODUCTOR

¿Kevin?

¿Cuál era el…? Haced el típico final góspel.

- Mañana de domingo. Iglesia. - Mañana de domingo. Sí.

- Y nos arrodillamos al hacerlo. - El final de góspel de Elvis.

Sí.

Tenemos que hacerlo.

- Nos salió bien. Es solo eso… - Sí.

Escucha una cosa.

Hazlo más suave. No en plan…

Hazlo más…

En algún lugar del Himalaya

Algo más suave en lo no acentuado, y quizá…

Vive un hombre llamado Babaji

En algún lugar de Weybridge

Mantenlo ligero. Para que no vuelva a ir fuerte.

Vive el gato que se llama Babaji

Deja la B, H, I, J, K

No sé lo que dices.

Hola.

¿Hay alguien…?

Déjame decirlo. Hola. ¿Hay alguien en casa?

Hola.

¡Yoko!

¡Vamos, Heather!

¡Por el amor de Dios, vamos!

Parte de esta interpretación se puede oír en el álbum Let It Be.

¡Sí!

Perdón.

Venga, déjalo estar.

¿Cuáles no habéis hecho aún?

Una cosilla que va más o menos así.

Sincópalo un poco.

No, no.

No, mira, tienes que esperar mucho más.

Porque, si lo haces sincopado, es como una síncopa doble.

- ¡Me has dejado! - Me has dejado.

Aquí no hay mucha batería, ¿no?

- Dale más vueltas. - ¿Qué?

Suena un poco como una orquesta de baile…

Y un foxtrot lento

como Rita y Thomas Williams.

¡Rita lleva sombrero mexicano oscuro y barba!

Ese acorde. O sea…

- Sí. Quizá lo pillé mal. - Toca más alto.

Su marido lleva un miriñaque que se hizo él mismo.

No oigo. Por eso toco otros acordes.

- Sí. Creo que es más por arriba. - Sigo sin saber dónde entro.

- Tocas a ojo. - Y, John, lo tuyo no suena tan…

Suena a que tocas demasiadas notas.

- Sí, vale. Es que se pone… - Es demasiado regular.

Pero tú haces…

Yo hacía…

- ¿Quieres solo una? - No hagas eso. No toques nada ahí. Solo…

Eso es lo que hago realmente. Yo tocaba…

¿Hola?

¡Genial!

Asombroso.

¿Paul?

¿Sí, Glyn Johns?

¿Qué quieres?

¿Os grabo? Perdona.

¿Hacemos una toma?

Vale.

Uno.

Esta interpretación se puede oír en el álbum Let It Be.

Tras mezclarlo, tal como está, con una mezcla, ya valdrá.

Sé lo que…

Ya, pero creo que podemos pulirla más

antes de grabar la que se remezcle.

- ¿Para qué? Paul la quiere con cuerdas. - Paul, ¿vas a grabarle cuerdas?

- No lo sé. - Suéltame, Paul.

George decía que el piano y el piano eléctrico casi hacen lo mismo.

- Sí. - Es como si…

Sí, hay partes… Solo a ratos se oye el piano eléctrico claramente

- o el piano claramente. - Sí.

Casi todo el rato se unen en la mezcla.

Tu guitarra con Leslie contribuye a eso. Comparte la frecuencia

del piano eléctrico con ese vibrato.

Sí. Creo que necesita mucha…

Limpieza.

Limpieza, sí.

Lo que pasa es que suena bien, pero es como lo que hacemos siempre,

y esta canción concreta no necesita eso. Necesita algo más clínico.

A mí siempre me ha sonado en la cabeza

- como la banda de Ray Charles. - Debo casarme contigo.

Y yo no… Aún no lo he escuchado.

Estaría bien con unos vientos haciendo solo el acorde de base.

Sí.

- Sí. - Pasando y manteniendo las notas.

No es el sonido Beatle.

- Ya. Íbamos… - Puedo subírtelo.

Pensábamos hacerlo igualmente en un par de temas, meter viento y cuerdas.

Es lo que decía antes George. En esa parte cantarían las Raylettes.

- Sí, como un acorde. - Di a la chica: "Lo siento, no saldré".

Vale.

Genial. Perdona. Qué detalle.

¿Qué detalle el qué?

Qué detalle por tu parte.

- ¿El qué? - Todo un detalle.

- ¿El qué? - Que vinieras.

Nos vamos a casa.

- ¿Cuándo? - Ahora.

No.

¿Voy a comer ahora? Volveré.

Está muy preocupada. "Tengo que comer tres horas,

y luego quizá acostarme a la una".

Te vuelves a tu caja. Ahí es donde vas.

No se lo digas.

¿No voy a comer nada?

Eh, tengo un regalo para ti.

- Hasta mañana. - Adiós.

- ¿Tú no te vas, George? - Dije que sí, George.

DÍA 18 LUNES

No sé. ¿No grabaste la otra?

- No. - No.

- Bueno, recordaremos eso otro día. - Sí.

Estoy a tope al irme a casa de noche.

Me acosté muy tarde.

Yo no podía dormir.

Ayer compuse una gran canción, totalmente distinta.

Muy emocionante. Feliz y marchosa.

Tampoco he desayunado.

Té o tostadas.

No paraba de pensar que quería acostarme ya.

Pero no paraba de oír tu voz de hace diez años diciendo:

"Acábalas en el momento. En cuanto las empieces, acábalas".

Una vez me dijiste que lo mejor era acabarlas, así que eso hice.

Pues yo nunca lo hago. No puedo, pero sé que es lo mejor.

Sí.

¿Qué acorde es este, Billy? ¿Mi con do?

Sí. Cargando el mi.