Fellinopolis

Unter der Schirmherrschaft von

in Zusammenarbeit mit

Dieser Film konnte nur dank der Arbeit des Regisseurs Ferruccio Castronuovo

an den Sets von Fellinis „Stadt der Frauen",

„Schiff der Träume" und „Ginger und Fred" realisiert werden.

Diese Filme, die „Specials", wurden verwendet, um für kommende Filme zu werben.

Jetzt sind sie nach mehr als 40 Jahren im

Cineteca Nazionale restauriert worden.

Wir danken Ferruccio für die sorgfältige

Aufbewahrung dieser einzigartigen Hommage.

Geh auf die Knie, um besser zu sehen.

Das ist nicht amüsant.

Belass es dabei, wir werden später noch etwas hinzufügen.

Los! Schnell!

Alle Regisseure machen die Aufnahme, den Gegenschuss und den Weitschuss,

aber bei ihm ist das erst der Anfang.

Setzen Sie sich, meine Dame.

Wie geht es Ihnen?

Schaut in die Kamera.

Verrucchios Rosina ist die erste,

die aus dem Stapel herauskommt!

Ich sehe aus wie Bette-Davis.

Ich bin ein Lucio Dallas Double.

Wartet! Haltet alles an!

Langsamer!

Wir bleiben hier, von morgens bis abends, zusammen

eingeschlossen. Wir schaffen eine eigene Welt.

Es ist ein „Fellinopolis".

Szene 33/5/5.

Stage 5 (Teatro 5) in Cinecittà ist der ideale Ort. Die größte Aufregung.

Spannend, mitreißend...

Das ist es, was ich vor der leeren Bühne fühle.

Ein Raum, der gefüllt werden muss, eine Welt, die geschaffen werden muss.

Bitte versucht, die euch zugewiesenen Positionen zu halten.

Kamera! Bühne frei!

Zu viel Rauch! Schluss damit!

Kamera.

Action, Marcello!

Vorwärts!

Raus mit euch! Raus mit euch!

Lauter! Schreit lauter!

Kommt nach vorne! Vorwärts! Vorwärts!

Hier geht es lang! Hier geht's lang! Los!

Kämpferisch! Kämpferisch!

Schnitt! Danke.

LINA WERTMULLER,Oscar-gekrönte Regisseurin

Flora Mastroianni, die Frau von Marcello,

war seit der Schule mit mir befreundet.

In ihrem Haus lernte ich Fellini kennen.

Geh auf die Knie, um besser zu sehen.

Du erkennst ihn, du schreist.

Steh auf. Steh auf!

Da ist er!

DANTE FERRETTIOscar-prämierter Bühnenbildner

Ich traf Fellini zum ersten Mal am Set von „Satyricon",

an dem ich als Assistent von Luigi Schiaccianoce arbeitete.

MAURIZIO MILLENOTTIKostümbildner

Ich habe ihn in seinem Reich, Cinecittà, getroffen.

Ich lernte Federico 1963 kennen.

NORMA GIACCHEROSekretärin der Redaktion

Ich ging zum RAI-Fernsehen

und fragte, ob es Möglichkeiten

für ein Praktikum gäbe.

Dort lernte ich Federico Fellini kennen.

„Entschuldigen Sie, Sie machen viele Filme,

darf ich mit Ihnen arbeiten?"

Nach diesem Treffen,

habe ich von 1963 bis 1993 mit ihm zusammengearbeitet.

Ihr steht alle auf und kommt genau dorthin, wo ihr jetzt seid.

FERRUCCIO CASTRONUOVORegisseur von Fellinis 'Specials'

Es gab einen Moment in meinem Leben, in dem ich beschloss, mich dem Film zu widmen.

Ich hatte großes Glück,

weil ich Maurizio Mein getroffen habe.

Versucht bitte, die Positionen die euch zugewiesen wurden zu halten.

Er war Fellinis Assistent.

Ich habe ihn angefleht: „Maurizio, bitte stell mich Fellini vor."

An einem Freitagnachmittag erhielt ich einen Anruf.

„Ferruccio, hast du am Montagmorgen Zeit?"

„Ja."

„Dann komm nach Cinecittà. Fellini will dich kennenlernen".

„Fellini will mich treffen? Hör doch auf!"

Ich dachte, dass ein Freund einen Scherz mit mir treibt.

„Nein, ich bin Norman, der Produktionsleiter von Casanova."

„Casanova"?! Heilige Scheiße!

Ich habe zwei Nächte lang nicht geschlafen.

NICOLA PIOVANIOscar-prämierter Komponist

An einem Nachmittag, den ich nie vergessen werde,

klingelte das Telefon und eine Stimme sagte:

„Guten Morgen, ich bin Fellinis Regieassistent.

Der Meister möchte Sie morgen früh

in den Büros von Stage 5, Teatro 5 in den Filmstudios von Cinecittà treffen."

Ich hielt es für einen Scherz

und ich antwortete: „Sicher, ich werde da sein."

Dann hatte ich zum Glück einige Zweifel und ging am nächsten Morgen

zu den Büros von Stage 5 in Cinecittà.

Wir haben in seinem Büro gesprochen.

Von diesem Tag an arbeitete ich mit der außergewöhnlichen Unbefangenheit,

die er jeder Beziehung zu verleihen vermochte,

mit ihm, wir telefonierten, tauschten uns aus...

...fast jeden Tag, 11 Jahre lang.

Ich habe in der Kostümabteilung gearbeitet.

Ich habe mich unter anderem mit dem Alterungsprozess beschäftigt.

Ich beaufsichtigte die Näherinnen, die Herstellung der Bühnenkostüme.

Ich war der Assistent von Gabriella Pescucci für „Stadt der Frauen".

Bellen. Du musst bellen.

Was, wenn wir es gelb machen anstelle dieser Farbe?

Golden?

Es gab eine Menge zu tun, wir mussten die Kostüme der Feministinnen anfertigen...

Wir mussten eine ganze Menge erfinden.

Versuch zu spielen, dreh dich zu mir. Genau so!

Andersrum.

Gut, das war's. Bis zum Ende!

Spiel so.

Später, als Set-Manager, war ich fast immer da, an seiner Seite.

Wir verstanden uns auf Anhieb.

Setz dich, ich bereite dich später vor.

Na gut. Und dann?

Danke. Wir sehen uns später wieder. Auf Wiedersehen.

Ich wollte die ganze Geschichte erzählen, das Werk,

die Schauplätze von Fellinis Filmen.

Lasst den Schlauch herunter!

Ich begann, nach dem besten Rahmen zu suchen, den ich mir vorstellen konnte.

Zieht die Schläuche hoch!

Hoch mit den Schläuchen!

Das ist es! Kamera, los geht's!

Szene 33/3/1.

Nicht bewegen!

Die Herausforderung, die Geschichte der „Stadt der Frauen" darzustellen,

erwies sich als nicht einfach, auch weil ich das Drehbuch nicht kannte.

Ich wusste nicht, was genau Fellini erzählen wollte.

Je mehr Geld, desto mehr Runden!

In dieser Bude können Sie die gefährlichsten Dinge ansehen...

Ich habe mich entschieden, den Film

auf eine viel explizitere Weise zu erzählen,

als nur hier und da Interviews zu geben.

In der Tat gibt es keinen Erzähler.

Es ist alles direkter Ton.

Später schließen wir sie hier an.

Bringt den Flaschenzug hierher zurück!

Dann kommt der schicksalhafte Samstag,

und Fellini will das Material sehen, das ich gedreht habe.

Gianni, ich werde die Glühbirnen hier an den Seiten anbringen lassen.

Ich sah, wie Fellini alles kontrollierte.

Er zerriss alle Fotos: „Das ist schlecht... das ist schlecht".

Ich habe gezittert.

Fellinis Prüfung,

wenn er die Aufnahmen am Schneidetisch überprüfte,

das war ein schrecklicher Moment!

Er kam herein und sah zu.

Von Zeit zu Zeit drehte er sich um und sah mich an.

Ich lächelte schüchtern.

Er startete die Moviola neu.

Dann hielt er inne und sagte: „Wo warst du hier?"

Take 2-6.

Dann sahen wir, was vor Fellini vor sich ging.

Achtung, bitte! Wir sind bereit!

Nicht bewegen!

Kamera!

Er kommt runter.

Bremsen! Langsamer!

Das Seil ist zu locker, lass es dran!

- Hast du dich verletzt? - Langsamer.

„Von nun an bist du die einzige Person, die am Set meiner Filme drehen darf."

Und er hat sein Wort gehalten, denn ich habe weiter gedreht.

„Stadt der Frauen", „Schiff der Träume" und „Ginger und Fred".

Darf ich dich nicht ansehen?

- Ich mag es nicht, wie du mich ansiehst. - Ich werde dich nicht anschauen!

In Ordnung.

Fertig!

Dir gefällt nicht, wie ich dich ansehe? Ich werde nicht hinsehen!

Ohne dich zu bewegen. Du solltest hierbleiben...

Kannst du die Kamera sehen?

Wenn du das so machst wie er...

Fertig!

Ich war Regieassistentin, also habe ich alles gemacht,

wie es von Assistenten so erwartet wird.

Musik, Maestro!

Dies ist ein besonderer Film, es hat mich keine Mühe gekostet, ihn zu machen.

Er kam fast ohne mein Wissen zustande und heute ist es vorbei.

Federico und ich saßen in einem Taxi und ein anderes Auto fuhr vorbei.

Und in dem anderen Auto befand sich ein „Gesicht".

Ein Gesicht, das Federico auffiel.

Er sagte: „Folge diesem Auto."

Es war eine ikonische Filmzeile.

Also habe ich es getan.

Ich stieg eilig aus dem Auto aus, nahm ein anderes Taxi und folgte ihm.

Er hätte gerne alle Gesichter der Welt um sich herum gehabt.

Was ist deine Rolle in diesem Film?

Die Rolle von Saraghina.

Wusstest du, dass „Saraghina" ein Fisch ist?

Ja.

Und es ist ein ziemlich magerer Fisch!

Der Charme von Federico

und seiner Welt. Diese außergewöhnlichen Gesichter,

die man in anderen Filmen nicht gesehen hat.

Es ist eine Arche Noah, nicht mehr und nicht weniger.

Sieh dir all die Figuren an, sie sind eher wie Tiere.

Wir sind alle Tiere. Ich bin auch eine Bestie.

Er hat all diese unglaublichen Charaktere, wie in einem Wachsfigurenkabinett.

Wenn jemand fragte: „Wo findest du sie?"