The Pixar Story

"على مدار 100 عام ماضية"

"قام الفنانون بتحويل الرسم لشيء متحرك"

بواسطة سحرهم" "يمكننا ولوج عوالم لم تُرى بعد

...وأعقدي أمنية

!لكنك ستتآذى، سوف تُقتل

!(لقد مات (جون هنري

(كان هذا (وابيت

!خمسة عشرة جرواً

!إلى اللانهائية... و ما بعدهــا

،للعشرين عام الماضية قام مجموعة من الفنانين والعلماء

بتحويل الرسومات الثنائية الأبعاد

إلى عالمهم الخاص الثلاثي الأبعاد

!(كيتي) - !(بو) -

(الدب (جوجلي

(أنا (سيندروم

!حان وقت العرض

تابعي السباحة فحسب !تابعي السباحة فحسب

!(دوري)

!عليك الإسراع إن كنت تريد الفوز

!(انطلق بسرعة الرياح يا (بولسي

الفن يتحدى التكنولوجيا

والتكنولوجيا تلهم الفن

أفضل العلماء والمهندسين

هم بمثل إبداع أفضل القصّاصين

لدينا شخصيات نريد جعلها نابضة بالحياة

تحويل الخط المرسوم باليد

لشكل فني جديد لم يكن بالمهمة السهلة

،طوال العشرين عام الماضية واجه هؤلاء الفنانين صعوبات

وخطر الفشل مع كل خطوة في الطريق

هذا التزاوج بين الفن والعلم كان حلماً مشتركاً بين ثلاثة رجال

(عالم مبدع، (إد كاتمول

(مقاول أسطوري، (ستيف جوبز

(وفنان موهوب، (جون لاسيتر

معاً أحدثوا تغييراً جذرياً بالصناعة

وحققوا رقماً قياسياً غير مسبوق (في تاريخ (هوليوود

"هذه قصة "بيكسار

فورد) له أنف كالرصاصة)

القوة الإبداعية "وراء أُستديوهات "بيكسار

،"ومخرج "قصة دمية

ساعدت على ريادة هذا الفن الجديد

من حب مبكّر لنقل الرسومات إلى الحياة

بينما كنت أترعرع

أحببت الرسوم المتحركة أكثر من أي شيء آخر

وعندما كنت بالمرحلة الثانوية

،وجدت ذلك الكتاب، القديم الرث "الذي يُدعى "فن الأنيماشن

(وكان عن أُستديوهات (ديزني وكيف صنعوا أفلاماً متحركة

،وكان هذا أحد الأمور التي جعلتني أفكّر

يصنع الناس الرسوم المتحركة لكسب عيشهم

إنهم يتلقون أجراً لعمل رسوم متحركة

"وفكّرت، "هذا ما أريد عمله

وبعد التفكير، كان الأمر كما لو أنني عرفت ما أردت عمله

(في عام 1975، تقدم (جون "إلى "كال آرتس

وهي كلية للفنون أنشأها والت ديزني) عام 1961)

(وتم قبول (جون في البرنامج الأول

(لتعليم أسلوب (ديزني في تحريك الشخصيات

ما كانوا يفعلونه هو أن يخرجوا من المعتزل

كل هؤلاء الفنانين المدهشين

،لتعليم هذا الصف لجعل هذا البرنامج يبدأ

وأدركت سريعاً جداً كم كان هذا شيء مميز

(من بين زملاء (جون

كان مخرجي المستقبل ، (جون ماسكر)

(و(براد بيرد

كل شخص تقريباً كان متحمس بشأن الأنيميشن

لم نكن نرغب في الإنصراف عنه عند نهاية اليوم

ولم يكن لدى أي منا سيارة

لذا، كنا تقريباً عالقين هناك

،عندما يعود المدرسون لمنازلهم كنا نعلّم أنفسنا

كانت روح متعاونة جداً "هناك في "كال آرتس

كل فرد كان يعرض فيلمه للجميع

وكل فرد كان تقريباً مخرج نفسه

ولكن الأمر كان كله دعم

وكنت تستقي أفكاراً إبداعية من الآخرين

وتعلمنا جميعاً من بعضنا الآخر

قدر ما تعلمناه من المعلمين

"المعلمون في "كال آرتس لم يكونوا سوى

مساعدي (ديزني) الخرافيين من الثلاثينات

"المعروفين بـ "العجائز التسع

الذين درّسوا جوهر شخصية الأنيماشن الرائعة

نحن ندعوها الحماسة

ندعوها الأحاسيس الداخلية للشخصية

،جميعها ترجع إلى قلوبهم ثم كيف يفكّرون بها

وبتلك الأشياء

،كيف تحس الشخصية ولماذا تحس بهذه الطريقة؟

"العجائز التسع"

هؤلاء الرجال كانوا أساتذة لا يعقلون في هذا الفن

وحتى الآن كل واحد منهم له إحترامه لدى تلميذه

(كطالب، أغرق (جون (نفسه في كل ما يتعلق بـ (ديزني

عمل بوظيفة صيفية ككنّاس "في "تمورو لاند

!"محطة "تمورو لاند ليخرج الجميع إلى المملكة السحرية

ديزني لاند) كانت) مكاناً رائعاً للعمل

،كان الجميع يعمل هناك في صغره ...وكان الأمر

،كما لو حظينا بحفلة كان الأمر ممتع حقاً

وقد ترقّى سريعاً

إلى عامل رحلات (في سفاري (ديزني لاند

"قبل أن يعود لدراسته في "كال آرتس

ثمة أوقات قليلة في حياتي

أشعر فيها أنني في المكان المناسب بالوقت المناسب

،"وبالقطع عندما كنا في "كال آرتس هكذا كان الأمر

حسناً، جميعاً. انهضوا، انهضوا

!هيا، جميعاً. انهضوا

صنع (جون) فيلمين متحركين "قصيرين في "كال آرتس

"السيدة والآباجورة" يدور حول آباجورة بمتجر مصابيح

قامت دون قصد باستبدال مصباحها المكسور بزجاجة نبيذ

لا

!مصابيحي! متجري

!نبيذي

،فيلم (جون) القصير الثاني "الكابوس"

يدور حول غلام يرى وحوشاً عندما يطفىء الأنوار

حصل هذان الفيلمان على جوائز أكاديمية الطلبة

ورقم قياسي غير مسبوق

دفع (جون) في الحال إلى بؤرة أضواء الرسوم المتحركة

هذا فوزك الثاني للعام؟

أجل

أهناك حيلة لصنع فيلم قصير للمنافسة على الفوز بجائزة

،أم أن هذا هو العالم الحقيقي أيمكن لهذا الفيلم النجاح تجارياً؟

أعتقد أن بإمكانه النجاح تجارياً

لأنني أعتقد أن الحيلة التي تتحدث عنها

هي في الأساس التسلية ...أعتقد أن ما

ينفق الناس المال لأجله هو الذهاب لرؤية فيلم مسلي

(أُستديوهات (والت ديزني" "بربانك) - (كاليفورنيا)، 1979)

(نجاح (جون حقق له حلمه بالعمل

(في أُستديوهات (والت ديزني

مرحباً

(أنا (راندي كارترايت

!(وهذا (رون ميلر - راندي)، كيف حالك؟) -

كيف حالك؟ - (تسرني رؤيتك، هذا (راندي -

!طريقة رائعة لبدء فيلم

حسناً، إننا نحظي ببداية ناجحة

ها نحن، التاسع من أبريل، 1980

هذا هو الماضي بالنسبة لكم أيها الجمع هناك

وسوف ندلف للداخل ونرى كيف يبدو المكان

!هيا، هيا

الدخول إلى بناية الأنيماشن

التي بُنيت بأموال فيلم "بيضاء الثلج والأقزام السبعة"

عندما دخلت إلى هناك في السبعينات

لمست هذا التاريخ هناك

كل الخبرة التي آلت هناك سابقاً

كانت بطريقة ما مُسجلة على الجدران

مرحباً يا (جلين)، كيف حالك؟ ...هذا

، (جلين كين)

(شكراً يا (جون - ... -

إنه مخرجنا للرسوم المتحركة

، (جون لاسيتر)

(كان من الرائع مقابلة (جون

كان هناك ذلك التشارك الفوري بالمعلومات

والشغف والإثارة تجاه الأنيماشن

كان يعلم الكثير عن التاريخ والماضي

(في فيلمه الأول بـ (ديزني

(تولّى (جون تقديم الشخصية الرئيسية

"في فيلم "الثعلب وكلب الصيد عام 1981

و(جلين في مشاهد العراك الحامية

لكن تخفيض الميزانية المتزايدة

قيّد بشدة المنظور المتعدّد الأبعاد

(الذي حققه (والت ديزني في عقود ماضية

كان الأنيماشن في مرحلة

بدا فيها كما لو أنه فن يحتضر

كل الثراء والأجواء

،كانت خارج ميزانية أفلامنا وكان هذا محبطاً بشدة

بينما شعر قسم الأنيماشن بالركود

ترون"، فيلم الحركة الحي" باستخدام أحدث تقنيات الكمبيوتر

كان يُعرض على العاملين في الأُستديو

!انتبه! انتبه

...كان هذا "ترون"، تلك الدراجات الخفيفة

...التي تتحرك داخل وخارج الساحة و

وعدنا إلى غرفتي وجسلنا هناك فحسب

وبدأ الإكتئاب يتحوّل إلى إحباط

لِمَ ليس بمقدورنا ذلك؟

لِمَ ليس بمقدورنا عمل هذا؟ ألن يكون رائعاً لو فعلنا؟

تحريك الرسوم بالكمبيوتر أثارني كثيراً

ولم يثيرني ما كنت أراه

و لكن القدرة الكامنة فيما رأيته

كنت مبهوراً به

،وبدأنا في التفكير ألن يكون رائعاً إذا"

"كان لدينا خلفية متحرّكة مثل "تورن

"ولكن نحرّك الشخصية بأيدينا

لم يفعلها أحد من قبل

(لكن ثمة شيء يتعلق بـ(جون

تشعر نوعاً أن هذا الأمر لا يهم

،أعني كون لم يفعلها أحد من قبل

لا يعني أنه مستحيل

لاقي (جون) و(جلين) قبولاً سريعاً

لتجربة الخلفيات المتحركة والمصنوعة بالكمبيوتر

لكن في الأُستديو كان هناك خوف متزايد

أن الكمبيوتر كان سيجعل محركي الرسوم موضة قديمة

أقول أن 95% من العاملين بالأُستديو كانوا يقولون

،لن تجعلوني أفعل شيء كهذا أبداً" "!إنهم يفسدون كل شيء

(وتحدثت مع (جون لاسيتر حول الأشياء التي كان يفعلها

،قلت جي)، إن كان لديك هذا الخيال الوفير)"

وأُنجِزت أساليب جديدة في الحركة بواسطة الكمبيوتر

،وليس بواسطة قلم الرصاص "فسوف تصبح في الطليعة

الإمكانية كانت هناك ذلك الوقت

لكن لم يرد أحد فعل ذلك (عدا (لاسيتر

جون) وفريقه القصصي)

مُنِحوا الموافقة على تطوير نص

،يرتكز على قصة قصيرة "المحمصة الصغيرة الشجاعة"

كان سيسجل الظهور الإخراجي لـ(جون) في المستقبل

وفرصته الخاصة

لإستكشاف أبعد للتمازج بين الكمبيوتر والأنيماشن التقليدي

بعد 8 أشهر من التطوير

طُلِب من (جون) أن يعرض القصة على رئاسة الأُستديو