Disclosure

PŮVODNÍ DOKUMENT NETFLIX

Znáš ten pocit, když sedíš v kině a všichni se smějou,

jen ty nevíš čemu?

Nesnáším všechny na světě kromě tebe.

Nevěřila bych, že budu žít ve světě, kde jsou translidé oslavováni.

Ať už ve filmu, nebo v životě.

Moc vám za tuhle chvíli děkuju.

Nevěřila bych, že média přestanou klást děsné otázky…

Jak schováváte penis?

…a začnou se k nám chovat s úctou.

Tajila jste to,

protože jste podle svých slov nechtěla být vnímána jako „jiná“.

Podívejte, kam až jsme došli.

Máme mnohem větší zastoupení ve státní správě i v médiích.

Jsme všude.

Nikdy nevíte, jak náš pozitivní obraz ovlivní ostatní.

To nikdy nevíte.

Translidé vůbec poprvé

vyprávějí svůj příběh sami.

Přestože jsou dnes translidé viditelnější než kdykoliv předtím…

To je moje sestra!

…jsou stále až příliš často oběťmi vražd.

A v tom je paradox naší mediální reprezentace.

Čím víc jsme vidět,

tím častěji jsme napadáni.

Čím pozitivnější je náš obraz,

tím víc roste naše sebevědomí,

což může být nebezpečné.

Když jdu na dámskou toaletu, páchám zločin.

Když jdu na pány,

tak to všichni uvidí.

Asi každý z naší komunity někdy zažil situaci, kdy si říkal:

„Neztratím sympatie těch, kteří zatím nejsou připraveni?“

Proč se problematika transgenderu

stala ústředním tématem kulturních válek?

Myslím, že nás do této situace dostala snaha přiživit se na lidském strachu.

Na jedné straně máte naději a na druhé strach.

Dlouhá léta měl způsob, jak byli translidé na plátně zobrazováni,

za cíl ukázat, že nejsme skuteční,

že jsme duševně nemocní,

že neexistujeme.

A přesto jsem tady.

Jsme tu a vždycky jsme tu byli.

Spusťte, maestro.

Já jsem například vyrůstala ve městě Mobile v Alabamě

a s tematikou transgenderu jsem se zpočátku setkávala jen v televizi.

A všechny ty postavy, ať už více nebo méně transgenderové,

dost zásadně ovlivnily to, jak jsem o sobě smýšlela

a jak nejspíš o translidech smýšlí i široká veřejnost.

Jedním z takových prvních obrazů

byla postava Geraldine z Show Flipa Wilsona.

Zpívej, Rayi.

Pamatuju si, že jsem to sledovala s mámou a bráchou

a že máma Geraldine zbožňovala a smála se jí.

Všichni jsme to brali jako legraci.

Ale kdykoliv se tam objevila

narážka na transgender nebo změnu pohlaví…

Přeoperovat si pohlaví!

- Přeoperovat si pohlaví! - Ano.

Na to se posadím.

…zpozorněla jsem a nenápadně natahovala uši.

JEFFERSONOVI (1975)

Baf!

Mezi první zhlédnuté pořady s transgenderovou postavou

patří epizoda ze seriálu Jeffersonovi, kde vystupuje Edie Stokes.

To jsem já, Eddie. Jen jsem teď Edie.

Cože?

Podívej se pořádně.

Byla krásná a elegantní a černá.

Byla tam ale ještě další postava, kterou si George najal

a která se za Edie vydávala, aby Weezie viděla, že nepodvádí.

Tahle postava už ale vypovídala o tom, že si z toho utahují

a že to zesměšňují stejně, jako mě zesměšňovali spolužáci ve škole.

Co to je?

Říkala jsem si: „Tohle nejsem já.“

Já chodila v neděli do kostela, byla jsem jedničkářka

a vyhrávala jsem soutěže talentů

se stepařským číslem, které jsem si sama vymyslela.

Fakt.

To jsem byla já.

Máma chtěla, aby ze mě něco bylo, a hodně mě k tomu vedla.

A já si pak pustím telku a tam…

KOMEDIÁLNÍ HODINKA S LUCY-DESI (1959)

Vůbec se to neslučovalo s tím, jak jsem vnímala sama sebe.

A tak jsem kvůli tomu začala svůj transgender nenávidět.

Musím jít.

HEREČKA, SPISOVATELKA

Jako transgender člověk

máte ten nejcitlivější radar,

který vám hlásí, jestli se smějí s námi…

V telefonním seznamu jste uvedena jako F. Deveau.

F jako „Frank“, zlato. To jsem já.

…nebo se smějí nám.

- Tohle jsou pánský záchodky. - Já vím.

Já jsem chlap.

Transgenderové vtipy? Fakt?

Ahoj Joeli. Já jsem Jackie.

Většina z nás má smysl pro humor. Musíme mít smysl pro humor.

Proč mě zatýkáte?

Jak jsem říkal, neklasifikovaný přestupek.

My ale nechceme být terčem posměchu.

BYL JSEM VÁLEČNOU NEVĚSTOU (1949)

- Počkat, ještě něco. - Co?

- Umíš mluvit jako ženská? - Takhle?

- To zní strašně. Líp to neumíš? - Ne.

Každý transčlověk si v sobě nese takovou škálu reprezentací,

jakou v průběhu svého života viděl.

Coopere.

MĚSTEČKO TWIN PEAKS (1990)

Dennisi?

MALÝ VELKÝ MUŽ (1970)

Pojď žít se mnou, já budu tvá žena.

Všichni translidé by si ale měli

v reprezentaci transgenderu trochu rozšířit obzory,

aby se v tom mohli tak nějak najít.

Myslím, že je fascinující, že už některé z nejranějších snímků

zachycovaly převlékání do šatů opačného pohlaví.

Když ty filmy sledujete, vzbuzují ve vás dojem,

že být ženou je něco hloupého, co si zaslouží posměch.

V době, kdy vznikaly, byl transvestitismus nelegální.

Takže když se někdo rozhodl nabourat genderová očekávání okolí,

byl často pronásledován a zatčen.

BĚHALA PO ULICI V PÁNSKÝCH ŠATECH, ZAPLATÍ 12,45 DOLARU

POLICIE ZATKLA MUŽE PŘEVLEČENÉHO ZA ŽENU

Co se týče naší země a americké kinematografie,

tak jsme vidět už od prvních filmových záběrů.

Stačí se pozorně dívat.

PRINCEZNA Z BETULIE REŽIE D. W. GRIFFITH (1914)

A platí to i pro film,

jemuž je často přisuzováno prvenství v použití tzv. dynamické montáže.

Je to film D. W. Griffitha,

příběh o Juditě z Betulie,

dobré židovce žijící v Jeruzalémě,

k němuž se blíží nepřátelská vojska.

A Judita, aby město zachránila,

se vydává za konkubínu generála Holoferna.

Když se pak ocitne v jeho stanu,

vezme meč a setne mu hlavu.

Tento film byl údajně jedním z prvních snímků,

kde se filmový střih využíval k urychlení vyprávění.

A vystupuje v něm také jedna trans, nebo spíš nebinární postava,

která kolem těch střihů v narativu neustále krouží.

Skoro jako by ta postava s transgenderovým tělem,

ten vykastrovaný, vykleštěný eunuch,

který funguje jako pojítko mezi jednotlivými střihy,

celému vynálezu střihu vévodila.

Jako by transgender a film vyrůstaly společně.

Jako bychom byli na plátně od nepaměti.

A není to jenom náhoda.

Je v tom určitý druh hlubokého propojení.

Můžeme se u D. W. Griffitha na chvíli zastavit?

D. W. GRIFFITH UVÁDÍ ZROZENÍ NÁRODA,

FILMOVOU ADAPTACI ROMÁNU T. DIXONA „ČLEN KLANU“

Jak zpívá Missy Elliot, musíme si hodit zpátečku.

NEJVĚTŠÍ FILM VŠECH DOB „ZROZENÍ NÁRODA“

Skutečnost, že se o D. W. Griffithovi vyučuje

bez jediné zmínky o reprezentaci…

Ještě že jsem nechodil na filmovou školu.

ZROZENÍ NÁRODA (1915)

Kdyby mi tam totiž ten film pustili

a já uviděl tu scénu, jak se z křoví vynoří načerno nalíčený běloch,

co chce znásilnit bělošku,

tak bych z té školy okamžitě utekl.

Nezůstal bych tam ani den.

Nejenže byl Griffith neskutečný rasista,

on si taky myslel, že může genderově nonkonformní lidi

využít pro vytvoření vtipné zápletky.

Řekla bych mu: „Výborně, Griffithe, ty rasistický srágoro.

Právě jsi vynalezl filmový stereotyp. Bravo.“

KOUZLO FLORIDY (1914)

Když se podíváte na raný němý film Kouzlo Floridy,

zjistíte, že staví otázku změny pohlaví do popředí.

Pracuje jak s načerno nalíčenými herci, tak s crossdressingem.

Tyto dva fenomény se ve filmech vždycky přitahovaly

a neustále se vzájemně proplétaly.

Z historického hlediska je otázka transmaskulinity hodně zajímavá.

V prvé řadě tenkrát neexistoval pro téma transgenderu žádný slovník.

V Kouzlu Floridy žena sní semínko a bum, probudí se jako muž.

Ten film reflektuje otázku genderu,

ale zároveň i otázku rasistických očekávání.

Běloška se promění v elegána z nóbl společnosti,

v ideálního muže.

Ale když pak musí sníst semínko i její služebná,

stane se z ní agresivní, násilnický sluha.

I v této genderově netaktní fantazii vystupují běloši nalíčení načerno

a ztvárňují zcela nereálné postavy černochů.

V našich dějinách je spousta nepěkných věcí,

které můžeme vnímat jako útok.

A my bychom se o nich měli učit a znát je.

BÍLÁ SLÁVA (2017)

Existuje řada teorií

o historii černošských komediálních drag show

vnímaných jako přechodový rituál.

Táta by si to přál. Hoď to na sebe.

- Já to nedokážu, Foxxi. - Fajn.

Takže chceš být dál jenom průměrným komikem,

co háže frky v místních klubech?

- Tak bílým neukážeš svý pravý já. - Ať si.

Ve vztahu k běloškám byli černoši v Americe tradičně zobrazováni

jako hypermaskulinní, skoro až predátorské bytosti.