Marvel Studios: Assembled

‫"قبل بضعة أشهر، عاد مليارات الناس للظهور‬ ‫بعد غياب ٥ سنوات"‬

‫"نحتاج إلى أبطال جدد"‬

‫"أبطال ملائمين للزمن الذي نعيشه"‬

‫"الرموز لا شيء من دون النساء والرجال‬ ‫الذين يجعلون لها معنى"‬

‫"وهذا الشيء..."‬

‫"لا أظن أن هناك رمزاً أعظم منه"‬

‫"لكن الأمر يتعلق بالرجل الذي دعمه"‬

‫"وقد رحل"‬

‫"لذا، نكرّم اليوم إرث (ستيف)‬ ‫لكننا أيضاً نتطلع إلى المستقبل"‬

‫"والمعارك التي تنتظرنا هناك"‬

‫عندما أعلِن عن افتتاح (ديزني بلاس)‬ ‫أدركنا أن هناك فرصة‬

‫- لمزج العالم السينمائي بالعالم التلفزيوني‬ ‫- "(نيت مور)، منتج تنفيذي"‬

‫وهو ما لم يفعله أحد من قبل‬

‫"عرفنا أننا إذا نجحنا في ذلك‬ ‫فسيصبح هذا العمل فريداً من نوعه"‬

‫"هذه الشخصيات تستطيع الاستمرار في التطور"‬

‫"بطريقة لا يُتاح لنا في أغلب الأحيان‬ ‫عملها في الأفلام"‬

‫ثم إعادتها إلى عالم المستقبل‬ ‫لتكون مرتبطة ببعضها فعلياً للمرة الأولى‬

سحـب وتـعـديـل TheFmC

‫"أظن أنه كان واضحاً جداً لي ولـ(نيت)‬ ‫أن (ذا فالكون آند ذا وينتر سولجر)"‬

‫- سيكون العمل المناسب لهذه الصيغة‬ ‫- "(زوي ناغلهوت)، منتجة تنفيذية مساعدة"‬

‫"انظر إلى حالك، كل هذه الرشاقة"‬

‫تقضي وقتاً قصيراً في (واكاندا)‬ ‫فتعود فهداً أبيض‬

‫لقبي في الحقيقة "الذئب الأبيض"‬

‫مع أن ظهورهما في الأفلام لم يكن كثيراً‬ ‫أصبحا شخصيتين محبوبتين‬

‫ما ذلك بحق الجحيم؟‬

‫كل شخص لديه حيلة الآن‬

‫"وفي الوقت القصير الذي تفاعلا فيه معاً"‬

‫خُلقت علاقة زمالة ديناميكية صاخبة‬ ‫كانت تستحق الاستكشاف‬

‫- أيمكنك تحريك مقعدك إلى الأمام؟‬ ‫- لا‬

‫منذ البداية‬ ‫كان الهدف أن يكون العمل متوازناً‬

‫"(إند غيم) كان معركة الجبابرة‬ ‫في كون كان من الفضاء"‬

‫لذا، كانت المحاولة هنا هي وضع ذلك كله‬

‫"في مكان معروف واقعي على الأرض"‬

‫"بحيث يصبح الجانب الخارق فيها‬ ‫مترسخاً في الشخصية"‬

‫"لكنه مترسخ أيضاً في العالم الحقيقي"‬

‫هذه اللحظة التي تستطيع فيها‬ ‫التوقف عن كل شيء‬

‫وتشعر بذلك كله يدور في عقلك‬

‫لهذا، عليه أن يخبرها...‬

‫كأنك تشعر بأنك أقنعتها الآن‬

‫لذا، تستطيع أن تسترخي ثم... المفاجأة‬

‫عليك لكمها فجأة، حسناً؟‬

‫"(كاري) كانت رائعة، عندما تشاهد المسلسل‬ ‫ستدرك العمق العاطفي لهذه الشخصية"‬

‫- إنها دراما أكثر من أي شيء آخر‬ ‫- "(أنتوني ماكي)، (سام ويلسون)، (فالكون)"‬

‫"(كاري) استطاعت جعلنا أقل ذكورية"‬

‫"وضعت القوة الذكورية في المسلسل"‬

‫"بكل المقاتلات والتأثيرات الخاصة‬ ‫والانفجارات وكل تلك الأمور"‬

‫- ليس قوياً بالضبط‬ ‫- ماذا؟‬

‫لكن أيضاً مع إظهار البناء العاطفي‬ ‫الذي يجعل من كل شخص متفرداً‬

‫"كان مهماً جداً لي وللجميع كما أظن"‬

‫استكشاف معنى أن تكون بطلاً‬ ‫في عالم اليوم‬

‫"إن كان معنى أن تكون بطلاً‬ ‫في الماضي في عالم (مارفل) السينمائي"‬

‫"مرتبطاً لدرجة كبيرة بأن تكون‬ ‫جندياً ومحارباً"‬

‫"البطل الجديد ليس كذلك"‬

‫البطل الجديد هو في الحقيقة المستجيب الأول‬

‫"ولذلك دمجنا هذا في رحلتنا لكلا الشخصيتين"‬

‫(ووكر)، ساعدني‬

‫- أظن أنها رأت هذا كرجلين عاديين‬ ‫- "(سيباستيان ستان)، (وينتر سولجر)"‬

‫يحاولان العثور على طريقهما‬ ‫والشيء الرئيسي الذي كان فريداً بالنسبة لي‬

‫"كان هذه الطريقة الجديدة في التصوير"‬

‫حيث كانت تجسد أفكار الشخصية الداخلية‬ ‫وقد وجدت هذا مثيراً جداً للاهتمام‬

‫إذن، الآن وقد توقفت عن القتال، ماذا تريد؟‬

‫- السلام‬ ‫- هذا هراء تام!‬

‫"(مارفل)"‬

‫"ما أن تدخل إلى الدور الثاني‬ ‫في مبنى (مارفل)"‬

‫- تشعر حقاً بأنك دخلت إلى شيء أكبر منك‬ ‫- "(مالكوم سبيلمان)، كبير الكتاب"‬

‫"التزام (كيفن) وبقية فريق (مارفل)‬ ‫بأن هذا لا يمكن أن يكون عملاً تلفزيونياً"‬

‫"يجب أن يشعر الناس بأنه فيلم‬ ‫لكن القصة منتشرة بشكل طبيعي"‬

‫"شعرت بأن لدي الإمكانية بشكل خاص‬ ‫لعمل ذلك"‬

‫أقول دائماً إن هناك طريقتين لتحديد مسار القصة‬

‫إما عمودياً، أي وفق كل حلقة أو أفقياً‬

‫"والطريقة الأفقية المتعلقة‬ ‫بالشخصيات وعلاقتهم"‬

‫"كل تكرير قدمناه في المسلسل‬ ‫صان العمل وجعله أقوى"‬

‫استمتع برحلتك يا (باك)‬

‫- لا، لا، لا يمكنك مخاطبتي بذلك‬ ‫- لماذا؟ هكذا كان يخاطبك (ستيف)‬

‫(ستيف) عرفني مدة أطول وكانت لديه خطة‬

‫عندما كنا نتحدث عن فكرة هذا المسلسل‬

‫قال (مالكوم سبيلمان) إن أكثر شيء‬ ‫أحدث صدىً لديه في نهاية (إند غيم)‬

‫"كان جملة (سام) "أشعر بأنه لشخص آخر"‬ ‫وفكرة الإرث"‬

‫كيف تشعر؟‬

‫- كأنه لشخص آخر‬ ‫- إنه ليس كذلك‬

‫"أصبحت تلك الجملة نوعاً ما‬ ‫العمود الفقري لرحلة تحول شخصية (سام)"‬

‫"وكان واضحاً جداً لنا‬ ‫إن كنا سنحكي قصة على مدى ٦ ساعات"‬

‫فنحن ندين لتلك العباءة ولذلك الرمز‬ ‫وتلك الشخصية‬

‫"بتحليل القصة من كل الزوايا‬ ‫قبل أن ينتقل إلى الشخصية التي سيتطور إليها"‬

‫شعرت بأننا قد نكون غير صادقين مع المعجبين‬ ‫وغير صادقين على المستوى الإنساني‬

‫"إذا جعلنا هذا الرجل الأسود يقبل هذا الرمز‬ ‫من دون أن تكون هناك ازدواجية في الشخصية"‬

‫"وعرفنا أن ذلك سيكون مصيرياً‬ ‫بالنسبة لعبء (سام)"‬

‫أن يتبنى رجل أسود في (أمريكا)‬ ‫تمثيل العلم الأمريكي ويرتديه بفخر"‬

‫هذا ليس شيئاً قد يفعله (سام ويلسون)‬ ‫على الفور‬

‫"فكرة استكشاف ما يعنيه‬ ‫أن تكون أسود في (أمريكا)"‬

‫"كانت نوعاً ما فرضية المسلسل"‬

‫"وفكرة الإرث كانت شيئاً‬ ‫استكشفه (سام) و(باكي) في المسلسل"‬

‫ربما هذا شيء‬ ‫لن تفهمه أنت أو (ستيف) أبداً‬

‫لكن أيمكنك أن تقبل أنني فعلت‬ ‫ما وجدته الصواب؟‬

‫"عندما تفكر في (كابتن أمريكا)"‬

‫"تفكر في نوع محدد جداً من الأشخاص"‬

‫هناك وجهات نظر كثيرة مختلفة‬ ‫وقرارات كثيرة مختلفة وحقائق كثيرة‬

‫عليك أن تعيشها كل يوم‬ ‫لتكون رجلاً أسود ناجحاً في مجتمعنا‬

‫"لا يمكن أن تكون الشخص نفسه‬ ‫في كل غرفة تدخل إليها"‬

‫"إنها ازدواجية صعبة أنت مجبر على العيش فيها"‬

‫"وأحياناً، بالتحديد لشخص مثل (سام)"‬

‫"يجب أن تسأل نفسك إن كان هذا أمر‬ ‫أنت مستعد للتعامل معه"‬

‫- انظروا! إنه (فالكون) الأسود، كيف حالك؟‬ ‫- (فالكون) فقط أيها الصغير‬

‫أعتقد أن ٢٠٢٠ و(كوفيد)‬

‫"أثبتا مدى صعوبة‬ ‫أن تكون رجلاً أسود في (أمريكا)"‬

‫إنه ليس فهماً جديداً أو تجربة جديدة‬ ‫لأي شخص أسود‬

‫- مهلاً، مهلاً، هل هذا الرجل يزعجك؟‬ ‫- لا، إنه لا يزعجني، أتعرف من هذا؟‬

‫هذان الرجلان من فريق (أفينجرز)‬

‫يا إلهي! أنا آسف جداً يا سيد (ويلسون)‬

‫لم أعرفك من دون النظارة‬

‫"حمل (سام) للدرع فيه تمثيل كبير"‬

‫"إنه تمثيل للبلد الذي نعيش فيه"‬

‫هناك تخوّف كبير‬

‫من حيث كيفية تمثيل رجل أسود‬ ‫لبلد لا يمثله‬

‫"عرفنا أن الرحلة التي سيسلكها (سام)‬ ‫ستكون صعبة بشكل خاص عليه"‬

‫"بسبب حقيقة أنه بطل خارق أسود، حسناً؟"‬

‫الخلفية الدرامية لـ(أنتوني)‬ ‫تعود جذورها إلى (لويزيانا)‬

‫"ونحن ندمج بعض ذلك‬ ‫لتصبح القصة شخصية جداً"‬

‫"ثم يبدأون بإخبارك ماذا فعلوا بالشخصيات"‬

‫ومن هناك تُولد حياة كاملة‬

‫أخبرتك تحديداً بأن مضخة الماء ليست هي المشكلة‬ ‫ورغم ذلك ها أنت هنا‬

‫دفاعاً عنا، كان يُفترض أن ننجز هذا‬ ‫قبل استيقاظك بوقت طويل‬

‫أنا لا أطير إلى السماء لأخبرك كيف تناور‬

‫لذلك لا تهبط إلى هنا وتعبث بأشياء‬ ‫من الواضح أنك لا تفهمها‬

‫"جاءت (أديبيرو) وقدمت أداءً مدهشاً‬ ‫بدور أختي"‬

‫"وأعطت تلك الشخصية دعامة أساسية"‬

‫تعرّف التاريخ الكامل لشخصية (سام ويلسون)‬

‫منذ فيلم (وينتر سولجر) حتى الآن‬

‫- ظننت أنك قلت إنك طيار‬ ‫- لم أقل "طياراً" قط‬

‫"نرى كيف أصبح ذلك كله هذا الرجل‬ ‫انطلاقاً من المكان الذي ينتمي إليه"‬

‫استمتعت بمعرفة من هو (سام ويلسون) في الحقيقة‬

‫ماذا ستكون الجدوى من كل الألم والتضحية‬

‫إن لم أكن مستعداً للصمود ومواصلة القتال؟‬

‫"بحث (سام) عن هويته يتعلق بمستقبله"‬

‫"وبحث (باكي) عن هويته يتعلق بماضيه"‬

‫"وبالنسبة إلى (باكي)، ما لا نريد عمله‬ ‫هو التغافل عن ١٠ سنوات من القصص"‬

‫كان مهماً جداً أن نتعرض‬ ‫لقصص تلك السنوات الـ١٠‬

‫"ونسمح لـ(باكي) بمعالجة أحداث حياته"‬

‫بطريقة لم يُتح له فيها الوقت لمعالجتها‬ ‫في الفيلمين اللذين شارك فيهما في الماضي‬

‫"عندما كنا نعمل في فيلم (فيرست أفينجرز)"‬

‫"كانت هناك دائماً أفكار‬ ‫عما يمكن أن يحدث يوماً ما"‬

‫"إذا حالفنا الحظ لعمل جزء ثانٍ منه"‬

‫لكن الحقيقة هي أنك تحاول عمل ذلك الفيلم‬ ‫بطريقة صحيحة أول مرة‬

‫ولا تكون متأكداً إلى أين سيؤدي ذلك‬

‫"أيها الرقيب (بارنز)، أنت ستكون‬ ‫القبضة الجديدة لـ(هايدرا)"‬

‫"سنكذب إن قلنا إننا لم نتحدث‬ ‫بشأن ما سيصل إليه (باكي)"‬

‫"لكننا لم نعرف إلى أي درجة يمكننا التقدم معه‬ ‫وإلام قد ينتهي به المطاف"‬

‫"وعند رؤية تمثيل (سيباستيان)‬ ‫لشخصية (وينتر سولجر)"‬

‫التي كانت بالنسبة إلينا مستوى إضافياً‬

‫عرفنا أن هناك أمراً نستكشفه‬

‫- ماذا فعلت؟‬ ‫- ما فيه الكفاية‬

‫يا إلهي! عرفت أن هذا سيحدث‬

‫كل شيء زرعته (هايدرا) في داخلي‬ ‫ما زال هناك‬

‫"العلاقة بين (باكي) و(ستيف) درامية جداً‬ ‫ومليئة بالانفعالات الشديدة"‬

‫"إذا فكرت في الأمر، الشخص الوحيد الذي آمن‬ ‫بـ(باكي) في عالم (مارفل) السينمائي حتى الآن"‬

‫هو (ستيف روجرز)‬ ‫والآن مات (ستيف روجرز)‬

‫"(باكي) يشعر بأنه مجروف في هذا المسلسل‬ ‫وهو يبحث عن هدفه"‬

‫ذلك الدرع هو أقرب ما كان لديّ كعائلة‬

‫لذلك، عندما تخليت عنه‬ ‫شعرت بأنه لم يتبق لي شيء‬

‫الأمر الصعب عليّ كان التوازن‬ ‫بين تقديم الشخصية بطريقة جديدة‬

‫"وفي الوقت نفسه‬ ‫جعل المشاهد يعرف أصل الشخصية"‬

‫"أظن دائماً في هذه الأفلام كلما عدت إليها"‬

‫أفكر دائماً، ماذا إن جلس معجب وشاهد‬ ‫(كابتن أمريكا: فيرست أفينجرز)‬

‫و(وينتر سولجر) و(سيفل وور) و(ذا أفينجرز)‬ ‫والآن هذا العمل‬

‫هل سيستطيعون رؤية الشخصية نفسها‬ ‫على مدى الأفلام‬

‫ثم يرون تلك الشخصية تتطور بطرق جديدة‬ ‫لكنها تظل الشخصية نفسها؟‬

‫أنا لم أعد (وينتر سولجر)‬

‫أنا (جيمس باكي بارنز) وأنت جزء من جهودي‬ ‫للتكفير عن أخطاء الماضي‬

‫كيف تعمل تلك الشخصية في العالم الآن؟‬

‫"كيف سيكون شعوره إذا عاد إلى (بروكلين)؟"‬

‫"كيف يقابل الناس؟‬ ‫"كيف يتفاعل في المقاهي؟"‬

‫هل يواعد؟ هل يفكر في مهنة أخرى؟‬

‫عليك أن تكوّن صداقات‬

‫أنا الشخص الوحيد الذي اتصلت به‬ ‫طوال الأسبوع‬

‫هذا محزن جداً‬

‫هناك عبارة لـ(باكي) في المسلسل‬ ‫يقول فيها للطبيبة النفسية‬

‫حظيت ببعض الهدوء في (واكاندا)‬

‫وعدا عن ذلك، انتقلت من قتال إلى آخر‬ ‫طوال ٩٠ عاماً‬

‫"والمسلسل الآن هو فرصته الأولى‬ ‫ليتعامل مع ذلك"‬

‫"سواءً كان قاتلاً أم لا في جيناته"‬

‫سواءً بالإمكان أن يصبح بطلاً أو لا، حسناً؟‬

‫"التساؤل إن كان يصلح لذلك"‬

‫"سيكون هناك دائماً جانب مظلم في هذه الشخصية‬ ‫أحببته دائماً"‬

‫"وبالنسبة لي، ذلك ما جعله‬ ‫أكثر تشويقاً وتعقيداً"‬

‫وهناك حياة أشعر بأنها لا تختفي‬

‫ما زالت هناك بطريقة ما‬ ‫وهو يتعلم كيف يتعامل معها أكثر‬

‫(باكي) يحاول كثيراً فهم الأشياء التي فعلها‬ ‫ولا يمكن إبطالها‬

‫"ويصبح (سام ويلسون) جزءاً كبيراً في رحلته‬ ‫في مهمته لفهم من هو (باكي بارنز)‬

‫خارج شخصية (وينتر سولجر)‬

‫هل أنت مستعد لبعض الحب القاسي؟‬

‫إذا أردت أن تخرج من الجحيم الذي تعيشه‬ ‫فافعل ما يتوجب‬

‫افعله‬

‫- أنا أعوّض عن أعمالي‬ ‫- لا، أنت لا تعوّض، بل تنتقم‬

‫لا تكترث بي، تابع ما تفعله‬

‫هذا لست أنا، إنه (ميستيكال)‬

‫"(وينتر سولجر) و(فالكون) ممتعة جداً للمشاهدة"‬

‫كفريق متردد ينطلق لإنقاذ العالم بصراحة‬

‫مرحباً يا (جون)، كيف وجدتنا هذه المرة؟‬

‫أردت حقاً تمثيله بتلك الطريقة‬ ‫لقد أفسدت الأمر عليّ‬

‫"لم يكن العمل ممتعاً وحسب"‬