Living with Chucky

Les films de monstres américains sont populaires presque dans le monde entier.

Ce soir, votre guide pour cette odyssée rare

est l'étoile montante de l'horreur, une vraie petite terreur.

Mesdames et messieurs, voici Chucky !

C'est l'heure du spectacle.

Où est Andy ?

Je t'ai manqué, Andy ?

Andy, te laisse pas abattre !

On dirait que t'avais encore jamais vu de cadavre !

J'ai jamais vu de poupée comme toi.

Incroyable, n'est-ce pas ?

Je n'ai pas de problème avec le fait de tuer.

Chucky a fait ça.

- De quoi tu parles ? - Ne t'approche pas de cette poupée !

Ce n'est qu'une poupée.

Prouvez-le.

Dis quelque chose, bon sang !

Comment ça se passe, Phil ?

Presto, t'es mort.

Tu es mort.

Non, c'est toi.

Non, t'es mort, on t'a tué !

On laisse pas tomber un bon gars.

Je suis Chucky, la poupée tueuse !

Et j'adore ça !

Peux-tu nous parler de l'époque où tout cela a commencé ?

Je suis un fan d'horreur depuis toujours.

J'ai écrit le premier scénario lorsque j'étais étudiant à UCLA.

Et j'ai été très inspiré par les films d'horreur avec lesquels j'ai grandi.

J'aimais particulièrement les films de Brian De Palma,

comme Carrie, Dressed to Kill et The Fury.

Je me suis tourné vers l'écriture parce que c'était moins cher.

Vous savez, c'est juste le coût du papier,

et à l'époque une machine à écrire.

C'était avant les ordinateurs !

Pendant un certain temps, au début des années 80,

un nouveau film d'horreur sortait chaque week-end.

C'était un véritable déluge.

Lorsque le premier Les Griffes de la nuit est sorti en 1984,

c'était très rare d'avoir pour héros

un méchant comme Freddy Krueger,

qui était défiguré et mauvais.

C'était un nouveau type de personnage d'horreur.

Il s'agissait d'une figure d'horreur réaliste. Ce n'était pas un monstre.

Ce n'était pas quelqu'un qui grognait et gémissait,

et qui entrait par effraction.

C'était un homme et il avait une attitude.

Il vous aimait bien, il vous faisait vous sentir spécial.

Et il y avait quelque chose dans tout ça qui attirait le public.

Vous savez, c'était l'époque où les tueurs dans les films avaient une personnalité.

Vous voyez ce que je veux dire ?

Ils sont devenus un peu les héros,

mais ils avaient aussi un autre aspect,

celui du soulagement comique.

Le sens de l'humour est énorme.

Le fait qu'il ait de l'humour dans sa méchanceté.

C'était à l'époque où Freddy Krueger faisait genre

"Bienvenue en prime time, salope !"

C'est comme ça que ce genre de personnage est vraiment devenu la base du film.

Il ne s'agissait pas des adolescents, des jeunes, ou de l'héroïne.

Ces films étaient consacrés au méchant.

Il a ouvert la voie à d'autres anti-héros qu'on détestait,

et dont on avait peur, mais on était également attirés par eux.

Et il a ouvert la voie à Chucky.

Ce qui s'est passé, c'est que ma femme et moi avons été en Angleterre, à Londres.

Et j'ai acheté un livre intitulé

Les meurtres de la maison de poupée victorienne.

Parce que l'idée des poupées qui prennent vie me faisait une peur bleue

quand j'étais enfant, comme Talking Tina dans Twilight Zone.

Et quand je suis revenu, je lui ai donné le livre et je lui ai dit,

"J'aimerais beaucoup faire quelque chose avec des poupées".

Elle a répondu : "Eh bien, il y a ce scénario qui est sorti

il y a environ six mois, qui s'appelait Blood Buddy.

Mais il a été refusé par les studios."

J'ai dit : "Je suis curieux de le lire".

J'avais fait An American Tail.

Pour mon projet suivant je voulais faire quelque chose d'effrayant.

Et elle me l'a donné,

et j'ai vraiment aimé l'idée générale.

Une excellente idée, le concept de Don

d'une poupée programmée

par Madison Avenue pour prendre vie.

Sur Madison Avenue, ils se réfèrent aux enfants

en tant que consommateurs stagiaires.

Et ils entraînent les enfants à vouloir des choses

dont ils n'ont pas besoin pour devenir des acheteurs compulsifs.

C'était le milieu des années 80,

les poupées Cabbage Patch venaient de sortir.

Elles faisaient l'objet d'un véritable engouement.

Et j'ai pris conscience du trope de la poupée vivante

dans le domaine de l'horreur, j'avais vu Talking Tina dans Twilight Zone,

j'avais vu Magic avec Anthony Hopkins.

Mais j'ai réalisé que personne n'avait jamais traité

la poupée vivante comme un personnage à part entière

avec des émotions et à qui on donne des pages de dialogue.

Gremlins venait de sortir.

Avec Gremlins, j'ai réalisé

que les effets animatroniques était arrivés à un point

où ils étaient suffisamment sophistiqués

pour que les marionnettes puissent réellement transmettre des émotions.

Toutes ces idées se sont rejointes,

et le premier scénario de Chucky a vu le jour.

"PILES NON INCLUSES"

"COPAIN DE SANG"

Les slashers vétérans comme Freddy, Jason,

et Michael Myers étaient en train de s'essouffler à ce moment-là.

Don est venu à mon bureau et nous nous sommes rencontrés,

et j'ai obtenu les droits du scénario.

À l'époque, il avait un contrat avec Disney.

Il avait donc un bureau sur le terrain de Disney.

Et j'avais 20 ou 21 ans, donc c'était énorme pour moi

de voir quelqu'un d'établi

qui avait fait de si grandes œuvres,

s'intéresser à ce que j'avais écrit, le soutenir et le faire avancer.

Le genre "slasher" était prêt pour un apport de sang neuf,

et Chucky y a contribué en 1988,

avec la sortie de Child's Play.

J'ai également travaillé sur quelques idées que j'avais,

parce qu'il n'y avait pas de moment "Frankenstein".

Il n'y avait pas eu de moment où on a donné vie à la créature.

C'était juste une poupée qui avait du sang en lui,

pas du vrai sang, mais qui pourrait être un copain de sang.

J'étais convaincu qu'il fallait introduire

quelque chose de très différent.

Dans la version originale, l'histoire commence

avec un meurtrier, Brad Dourif, qui court dans les rues poursuivi par la police.

Et il se réfugie dans un magasin de jouets.

Il est abattu par un inspecteur de police.

Mais avant de mourir, il fait ce rituel vaudou

qui prend son esprit et le met dans cette poupée inanimée.

C'est vraiment ce qui a amené la créature à la vie.

Le nom était très important.

Dans le scénario de Don, il s'agissait de Buddy.

Pour moi, les hommes qui ont véritablement hanté mon enfance

étaient James Earl Ray, qui a tiré sur Martin Luther King,

Lee Harvey Oswald et Charles Manson.

Charles Lee Ray vient donc de ces trois noms.

Je sais pas si tu le savais. Oui.

Et ses amis l'appelaient Chucky.

Bonjour, je suis Chucky, et je suis ton ami pour la vie !

Nous suivons le jeune Andy Barclay,

qui est un enfant solitaire vivant avec une mère célibataire.

Et il veut une poupée Good Guys,

parce que c'est le jouet à la mode cette année-là.

Et la mère d'Andy lui achète cette poupée.

Et bientôt, Andy a un nouveau meilleur ami,

mais ce n'est pas le genre de meilleur ami qu'on veut.

C'est plutôt son pire ami.

Bonjour, je suis Chucky, tu veux jouer ?

Pour ma présentation, j'avais fait des croquis

de ce à quoi je pensais que Chucky ressemblerait,

Je veux dire dans sa forme féroce.

Vous savez, ils ont tous un pull ou une salopette.

Ce que j'ai fait, c'est que j'ai pris des instruments de l'enfance,

comme la batte de baseball d'un petit enfant,

des choses qui sont globalement inoffensives.

C'est devenu un élément important de ses vêtements et les couleurs qui vont avec.

La poupée My Buddy dont Don parlait avec des cheveux roux.

Dans les contes de fées, il y a parfois un archétype

qui dit que les roux sont mauvais,

et c'est en partie pour ça que Chucky a les cheveux roux.

Je veux dire, c'est stupide et ridicule,

et bien sûr, nous savons que les roux sont

les personnes les plus gentilles du monde,

mais dans les contes de fées, ce sont des représentants du mal.

Le plus important était de montrer

à quoi le genre de poupée inoffensive

qu'on trouvait chez ToysRUs ou autre

pouvait ressembler lorsque le monstre est sorti.

Je t'ai dit de me parler, bon sang,

ou je te jette au feu !

Espèce de salope stupide !

Espèce de sale pute !

Dans ce genre de plans, il passe de

la grosse tignasse à un front un peu dégarni.

Il y a beaucoup de Jack Nicholson dans The Shining

honnêtement, c'est ce qui m'a inspiré pour ce visage.

Je ne sais pas quoi dire. Et merde.

Chucky est très célèbre.

Chucky est tellement célèbre.

Chucky est le film le plus célèbre que tu aies fait, non ?

Oui, mais je suis loin d'être à la hauteur de la star qu'est Chucky.

Même étant enfant, j'étais un grand fan de Vol au-dessus d'un nid de coucou.

J'étais en première année à l'Université de Columbia, j'avais 18 ans,

et il y donnait un cours de théâtre,

et j'ai assisté au cours.

Et puis, par coïncidence, il a fini par jouer ce personnage que j'ai créé.

Je ne l'ai pas choisi, c'est Tom Holland, qui était le réalisateur

du premier film qui a casté Brad.

Comment s'est passé le passage d'acteur à comédien de doublage ?

C'est la même chose, en fait.

On comprend assez intuitivement comment travailler avec un microphone.

Au bout d'un certain temps, vous êtes vraiment dedans.

La voix est un élément essentiel de ce personnage.

Et on peut dire qu'il semble s'amuser

en tant que petite poupée qui prendrait vie.

Un peu comme s'il se disait

"Ok, je suis coincé là-dedans, mais je vais m'amuser avec."

C'est vraiment amusant et inspirant de travailler avec lui.

Le truc avec Brad, c'est qu'il n'est pas du tout condescendant.