The Next Three Days

Salve, mi chiamo Paul Haggis,

sono Io sceneggiatore, regista e produttore del film.

E qui con me c'è il mio collega.

Nozik: Collega e produttore del film, Michael Nozik.

Io invece sono la montatrice, Joe Francis.

Nozik: State vedendo il logo della nostra società, la Highway 61.

Haggis: Avete visto cosa appariva?

Nozik: L'avete notato? Posso dirlo? Si vedeva un diavolo.

Haggis: Sì. La nostra società prende il nome dalla strada

che va da nord a sud, dividendo in due gli Stati Uniti.

È la strada su cui Robert Johnson vendette l'anima al diavolo

in cambio del suo talento, sulla Highway 61.

Per questo l'abbiamo inserito.

"The Next Three Days" è il remake del film francese "Pour elle".

Alcune cose del film non avremmo potuto farle meglio,

per cui le abbiamo lasciate identiche. Questa scena ne è un esempio.

L'inizio l'abbiamo trovato interessante quando l'abbiamo visto,

quindi abbiamo deciso di lasciarlo com'era.

Da qui in poi, invece, le cose iniziano a cambiare.

Nozik: Ecco la vista meravigliosa di Pittsburgh di sera.

Haggis: Stupenda ambientazione!

Qui il gruppo si incontra per la prima volta.

È stata una scena molto divertente da girare.

Abbiamo dovuto farla due volte.

La seconda volta senza Russell.

Se aveste visto la prima e la seconda versione, vi sareste accorti

che Russell ha girato una scena a parte,

che poi abbiamo tagliato e inserito nella sequenza.

Nozik: È la magia degli effetti visivi,

grazie ai quali tagli una scena e la monti dopo.

Haggis: La scena era troppo breve,

doveva essere più lunga per trasformarsi in una lite,

perciò ho girato il suo contributo

per quella stessa scena, quella stessa sequenza.

In realtà, lui non c'è, ma Io vediamo lo stesso!

Volevamo dimostrare che il personaggio di Elizabeth

avesse carattere,

ecco quindi che si arriva alla lite.

Loro sono Michael Buie e Moran Atias,

che interpretano il fratello e la futura cognata.

Nozik: La scena risale a 3 anni prima dell'inizio del corpo del film.

Haggis: La fine della scena è improvvisata.

Mentre giravamo, c'era una festa in corso dall'altra parte.

- Era un venerdì o un giovedì sera. - Nozik: Credo fosse venerdì

e proprio dietro di noi c'era un locale enorme.

- Haggis: Era uno strip club. - Nozik: Esatto.

Eravamo sul fiume, una zona che pullula di locali

e c'era una festa rumorosissima in corso.

Noi cercavamo di registrare i dialoghi mentre c'era una festa

dal lato opposto del parcheggio.

- Haggis: Che ponte è quello? - Smithfield Bridge.

Haggis: È bellissimo. Ci sono ponti meravigliosi.

Francis: Ponti e tunnel!

Haggis: Come dice Liam.

Ci sono una miriade di ponti meravigliosi a Pittsburgh.

È una città bellissima.

Pingui!

I nomi degli animaletti sono quelli dei peluche di mio figlio.

Li abbiamo trovati uguali.

Quello è il Grande Pingui,

poi ci sono il Piccolo Pingui e Tarta.

I nomi non sono stati dati subito.

Nozik: Quella giovane attrice è mia figlia.

Haggis: Esatto!

Aveva un ruolo più cospicuo, Io vedete nelle scene tagliate.

Il problema più grande alla fine delle riprese

era la durata del film: 3 ore e 5 minuti.

Il copione era lungo solo 150 pagine, ma dentro c'era di tutto.

- Nozik: C'erano 350 scene. - 385, in realtà.

Nozik: Scusa!

Haggis: Una follia! Ne parlavo con Ed zwick.

Lui allora stava girando "Amore e altri rimedi"

e si lamentava delle sue 140 scene.

Nozik: II film francese originale a cui ci siamo ispirati

durava 88 minuti e il copione era lungo 75 pagine.

Haggis: Sì. Dopo averlo visto,

ho pensato: "Potrei trasformare questo adorabile film francese"

"in un film molto più cupo".

È un'idea perversa per un regista statunitense! (RIDONO)

- Nozik: Più europeo e più cupo. - Haggis: II nostro film è più francese,

il loro è stranamente americano! È un bel film, dovreste vederlo.

Nozik: Voglio dire qualcosa sul nostro piccolo attore.

È il primo di una coppia di gemelli. Si scelgono i gemelli

perché i bambini lavorano solo un certo numero di ore.

Così avevamo due gemelli,

uno stava seduto e l'altro faceva chiasso e piangeva.

Haggis: Non voleva stare seduto, strillava tutto il tempo!

In realtà piangevano entrambi. Erano adorabili, ma...

Lì non si vede, ma è stato bello montare quella sequenza, vero, Joe?

Francis: È stato fantastico!

Haggis: Nella prossima sequenza,

il bambino avrebbe dovuto piangere e strillare.

Ci siamo allontanati, abbiamo iniziato a girare,

pensando che il trambusto l'avrebbe innervosito

e avrebbe iniziato a piangere. Iniziano le riprese,

comincia il frastuono e il bambino è affascinato,

si guarda intorno, entusiasta, come fosse la cosa più divertente del mondo.

Continuiamo a girare, perquisiscono la casa,

entrano estranei, ma lui continua a guardarsi intorno, divertitissimo.

A un certo punto, dico "stop" e lui inizia a piangere come un pazzo. (RIDONO)

Succedeva ogni volta!

Alla fine, abbiamo continuato a riprendere,

lui ha visto la mamma e ha iniziato a piangere.

Era tristissimo. Povero piccolo!

Sono passati 3 anni.

Qua subentra Ty Simpkins.

Sono passati 3 anni.

Ty è un attore straordinario, formidabile.

È un bambino molto felice.

Abbiamo passato molto tempo insieme, siamo andati al museo di Pittsburgh.

Francis: Qui non si direbbe che sia un bambino felice.

Haggis: No, nel film è profondamente triste,

perché il suo personaggio lo è, a parte quando scherza col padre.

Interpretava perfettamente questa innata tristezza.

Nozik: Lui e Russell hanno legato, sembravano davvero padre e figlio.

Haggis: Sì, andavano insieme alle partite.

Erano carini.

C'era anche mio figlio James sul set, per cui stavamo tutti insieme.

James Io vedrete più avanti, appare in tutti i miei film.

Haggis: Abbiamo girato nella vera prigione della Contea.

Nozik: La prigione della Contea di Allegheny.

Haggis: È il primo luogo che abbiamo visitato

in fase di ideazione del progetto per fare delle ricerche.

Sono stati meravigliosi con noi.

Il maggiore Donis ci ha fatto da guida, ci ha lasciato libero accesso,

ha risposto alle nostre domande, perché volevamo capire

come funzionasse la prigione.

È la prigione più grande del mondo, tra quelle nuove.

Ci sono stati solo 3 tentativi di fuga

e nessuno dei fuggitivi ne è uscito vivo.

Volevo usare questa informazione.

Ci hanno mostrato come siano avvenuti i tentativi di fuga

e da lì è nata la sequenza della chiave a urto e dell'ascensore.

Uno dei fuggitivi aveva ottenuto la copia di una chiave da una guardia

ed era riuscito a salire sull'ascensore. Era sceso e quello è stato il suo errore.

Avrebbe dovuto salire e prendere l'elicottero.

Sono stati meravigliosi con noi.

Qui abbiamo dovuto fare una serie di cose.

Il mio straordinario scenografo, Larry Bennett, ha ricreato

buona parte degli interni della prigione.

Sebbene fossimo autorizzati a girare all'interno,

si perdeva tempo prima che la sicurezza controllasse la troupe,

assicurandosi che non venisse portato nulla all'interno.

Nozik: Materiale di contrabbando o attrezzi quali coltelli...

Haggis: Da usare come armi.

Abbiamo ricreato intere aree della prigione e la sala colloqui.

Questa è una riproduzione piuttosto fedele della sala colloqui.

Ce ne sono due tipi: Quelle che consentono il contatto, per le famiglie,

e quelle più normali, che vedete in molte carceri,

con il vetro di separazione e i telefoni.

Quelle le abbiamo usate per le riprese, ma questa è una ricostruzione.

Inoltre, abbiamo ricreato l'ingresso, i corridoi,

l'ascensore che avete visto, gran parte della prigione.

Larry lavora con me da molto, dai tempi di "Ez Streets",

e ha partecipato a tutti i miei film.

Francis: Paul, racconta di come funziona il contatto.

All'inizio non avevo capito che il contatto fisico

fosse consentito solo quando si entra. Dopo non Io è.

Haggis: Abbiamo seguito la regola in modo preciso.

Almeno, il più preciso possibile.

Nozik: Tra gli esperti c'erano guardie carcerarie

che ci davano consigli, assicurandosi che fosse tutto verosimile.

Haggis: Mi piace girare con persone competenti.

Gran parte delle guardie che vedete Io erano davvero.

Quando si arriva in sala colloqui, è consentito abbracciarsi e baciarsi,

ma solo per 10 secondi, dopodiché non è possibile toccarsi.

Se ci provi, come in questa scena, vieni ripreso,

e se ci riprovi, il colloquio viene interrotto.

Ci sono altre regole del genere di cui vi parlerò.

Haggis: Elizabeth è meravigliosa. Ha capito subito

cosa si provasse a stare in prigione. Ha incontrato dei detenuti.

Francis: Non è mai stata in prigione, vero?

Haggis: In questa sì!

Nozik: Almeno a quanto ne sappiamo.

Haggis: È andata a fare ricerche in prigione e a parlare coi detenuti.

Prima ha incontrato gli uomini e poi le donne.

È rimasta chiusa in cella per 5 minuti

e ha detto che le era bastato e che non avrebbe voluto rifarlo!

Le guardie e i detenuti sono stati molto accoglienti.

Haggis: Siamo andati a Pittsburgh a fare delle ricerche, come dicevo.

Ho inventato la storia prima di iniziare a scrivere.

La scena della fuga è venuta da lì,

il modo in cui John l'avrebbe progettata, il suo primo insuccesso.

Dopo aver incontrato il personale della prigione,

soprattutto il maggiore Donis, un uomo accogliente e straordinario,

ci siamo chiesti: "Okay, sono arrivati qui,"

"ma cosa succede una volta che arrivano in strada?".

Michael e io abbiamo fatto il percorso,

siamo arrivati alla stazione dei treni,

abbiamo preso il treno, la metro, abbiamo visto una recinzione

e abbiamo pensato: "Potrebbero tagliarla".

Ho concepito il piano sul posto e in seguito l'ho scritto.

- Nozik: Molto velocemente. - Haggis: Sì, in un giorno e mezzo!

Neanche! (RIDE)

Avevamo previsto 3 giorni, ma ce n'è voluto uno e mezzo.

Nozik: Andandoci di persona sei stato rapidissimo,

sei riuscito a visualizzare l'architettura dell'inseguimento,

a immaginare fisicamente la sequenza.

Haggis: È molto meglio che scriverla per poi trovare una città

o un modo per realizzarla. Io sapevo già cosa sarebbe accaduto,