A Spark Into A Flame: Hamilton & Hip Hop

我愛上戲劇，並非因為看百老匯

而是因為參與學校的話劇演出

我認為出色的音樂劇 主角都被困於某個處境

而他們渴望能闖出新天

這亦是每個嘻哈故事的核心

（《咸美頓》，理查羅渣士劇院）

我們熱愛的每個嘻哈故事…

（林曼努爾米蘭達） （編劇／演員／創作者）

都由每位 MC 細緻地描寫其世界觀

讓我們感同身受、切實理解

他們的世界再得到昇華

《咸美頓》沒可能由其他人寫出來 因它包含了所有我熱愛的

戲劇和嘻哈元素

（羅恩徹諾 著） （《亞歷山大咸美頓》）

讀這本書時 腦海中從沒浮現過紙幣上那些人物的模樣

（十元鈔票） （咸美頓）

我在想像，若要表達咸美頓這段人生 該找哪位 MC 來演？

我開始為《咸美頓》寫歌時…

（混音帶、完美演員陣容： 巴斯達韻、JOHN LEGEND）

我真的把它當成一部混音帶來寫

當中嘻哈歌詞 就像我最愛的 MC 寫得那樣深究

不僅注入了他們的音樂造詣 還有其多元才能

希望能創造出一張打破界限 講述這故事的嘻哈專輯

（《咸美頓混音帶》）

（咸美頓與嘻哈音樂）

我一直都知道 林超有創意，又極不拘一格

（艾力克斯拉卡默爾） （音樂總監及編曲師）

我就是喜歡他的音樂品味夠廣闊

涵蓋了各種多樣性、風格和類型

而他將這些全部融合在一起

為劇作編寫嘻哈音樂的樂趣在於 說唱節奏決定了角色性格

而節奏是用來展現才智和思路

是我在《狂舞紐約》已開始嘗試的技巧

這成為了我在《咸美頓》中

發揮到極致的創作手段

他可坐下來

一字不漏地說唱一首 Big Pun 的歌

同時又能唱出 整首《Camelot》的歌而毫不走音

我在《咸美頓》 盡力模仿 Big Pun 的風格

我不僅在一句中押六次韻

還用了 Pun 的招牌技巧

就是把句尾變成下一句的開頭

It's hard to analyze which guys is spies Be advised, chico

We recognize who lies It's all in the eyes, chico

We read 'em and see 'em For what they are

（在 2008 至 2012 年間）

（林曼努爾米蘭達為他的下一個項目）

（創作並錄製了十多首樣本歌曲）

（那就是《咸美頓混音帶》）

我寫那幾首開場曲時 還在演《狂舞紐約》

記得我跟公共劇院的奧斯卡尤斯提斯談過

看看若我寫好這些歌 能否在戴拉寇特劇院辦場演唱會

那是他們舉辦 「公園莎劇」活動的戶外劇場

我覺得這感覺像

橫跨了我都想涉足的兩個世界

一場嘻哈演唱會 但在莎劇的演出場地舉辦

但結果是

它漸漸變成了一部劇場作品

我本來的構想是一部混音帶

但在創作過程中，它變成了一齣音樂劇

初次會議中，林說過最令我難忘的話…

（彼特甘伯格） （大西洋唱片前藝人與製作部總裁）

並非關於找唱片公司合作出原聲帶

而是說：「不，這是一部嘻哈混音帶

這部嘻哈混音帶

會找來一班嘻哈歌手演繹這些歌曲

而它會在音樂劇公演前推出

這表演叫《咸美頓混音帶》 我們真的要推出一部混音帶」

當時分享了一些樣本歌曲 但都只是很初步的版本…

（列斯摩里士） （前藝人與製作部高級副總裁）

讓人大約有些概念

他解釋說很多角色的靈感

都來自影響過他的說唱歌手

當時構思是 我們會找他們參與這部混音帶

讓他們唱其中幾首歌

我們還在談論 要在原聲專輯推出前發行混音帶

但我們意識到一件事

唯一能說服人的辦法 就是請他們來看表演

我為《狂舞紐約》感到非常自豪

但我無法請到嘻哈歌手來看《狂舞紐約》

他們對此不太有興趣

因嘻哈和百老匯 還有百老匯外的世界就是這樣

兩者極少交集

我就像這樣坐下來，試圖拉兩者在一起

所以我野心勃勃，希望這作品能跨越

劇場的界限

我很想我心目中的偶像能來看看

我的經理人打給我說…

（QUESTLOVE） （THE ROOTS 組合共同創辦人）

「你必須去看這個 我堅持要你明天去看看」

我當時說：「我有約了」

他說…

「你明天一定要去」

我去看之前，心想…

（NAS） （說唱歌手／創作人／企業家）

「絕不可能像大家說得那麼厲害」

因人人都在說：

「你定要看這個，一定要看」

（BLACK THOUGHT） （THE ROOTS 組合共同創辦人）

去看《咸美頓》前

我算是心存懷疑

我去看時，幾乎是極不情願的

我真的需要…被說服

（巴斯達韻） （說唱歌手／演員）

我聽到太多人在談論它

誇張到像有些瘋狂的事在發生一樣

但重點是，好評都來自有分量的人

I remember that night I remember that…

I remember that night I just might

Regret that night for the rest of my days

I remember those soldier boys

Trippin' over themselves To win our praise

I remember…

第一次看《咸美頓》時 我坐在那裏心想…

（COMMON） （MC／演員）

「好吧，我從未見過這樣的作品」

我立刻對那種歌詞的靈活度

以及那種相融交織的層次感刮目相看

（DESSA） （說唱歌手／歌手／作家）

單是將嘻哈的神髓

發展至如此美妙的故事主線…

實在很令人讚歎

劇本創作提升至全新層次

達到全新的境界

超乎我的想像

So this is what it feels like To match wits

With someone at your level What the hell is the catch?

It's the feeling of freedom Of seein' the light

It's Ben Franklin with a key and a kite

You see it, right?

The conversation lasted two minutes Maybe three minutes

Everything we said in total agreement

It's a dream and it's a bit of a dance

A bit of a posture It's a bit of a stance…

令我歎為觀止

是我看過最精彩的作品

嘻哈其實最講究的就是： 「作品質素好嗎？

令人有共鳴嗎？是否夠真摯？」

此劇完全符合這些條件，非常真摯

（安芝瑪天尼斯） （電台主持／資深文化人）

講故事技巧很出色 文字遊戲也玩得精彩，說唱段落夠到肉

看得出對每句歌詞 每個字和比喻，他都花盡心思

若不是真正的嘻哈迷 絕對沒法創作出這樣的作品

我特別記得戴維德迪格斯

看着他帶着

十萬伏特的自信魅力走上台

看着他用完全屬於嘻哈的方式去推進故事

那是第一次讓我覺得

「我想我明白 這誇張又極具野心的宏圖了」

MC 之間的對決

還有那些說唱段落背後運用了的技巧…

並非百老匯那一套，那是真正的嘻哈

"Life, liberty And the pursuit of happiness"

We fought for these ideals We shouldn't settle for less

These are wise words Enterprising men quote 'em

Don't act surprised, you guys 'Cause I wrote 'em

他處理的手法…

（RESIDENTE） （說唱歌手／歌手／唱作人）

完全無拘無束