The Drops of God (神の雫)

‫أرى أنّ الجميع هنا.

‫إذًا فلنبدأ.

‫"الحواري الثاني."

‫"إنه...

‫الموناليزا."

‫"كنت..."

‫...أقود على الطريق ‫من فلورنسا إلى بيزا.

‫وفجأة لفتت كنيسة عتيقة ‫ انتباهي، فأوقفت السيارة.

‫وبينما كنت أصعد طريقًا حجريًا ‫ يعود إلى الحقبة الرومانية،

‫وصلت إلى منزل قديم.

‫شعرت بحضور غامض.

‫دخلت، فوجدت ‫فنانًا أمامي على الفور.

‫رأيت لوحتين ‫مغطاتين بقماش أسود.

‫سألني الفنان: "أيهما تحب؟"

‫فأجبته بسؤال:

‫"متى رُسمتا، ومن تصوّران؟"

‫أجاب الفنان:

‫"رُسمت التي على اليسار في الربيع

‫وتصوّر امرأة حملت للتو."

‫"أما التي على اليمين فرُسمت في الصيف،

‫لكنني لا أستطيع إخبارك ‫بمن كانت نموذج اللوحة."

‫فهمت كل شيء.

‫التي أحبها هي...

‫"اللوحة التي على اليسار،" هذا ما كُتب.

‫لقد جعل يوتاكا ‫الثانية لغزًا حقيقيًا، أليس كذلك؟

‫لا بأس.

‫لقد تعلمت الكثير عن النبيذ.

‫إن كنت تتحدث بتلك الطريقة، فلا بد ‫أنك لا تدرك ما ستواجهه.

‫ولنكن واضحين،

‫لن تتكرر المعجزة ‫التي حدثت لك مع الحواري الأول.

‫المعذرة.

‫روبرت، هل هذه صعبة إلى هذا الحد فعلًا؟

‫نعم.

‫كان بإمكانك الوصول إلى الحواري ‫السابق عبر التمعن الدقيق في النكهات.

‫لكن ليس هذه.

‫عليك فك ‫لغز النبيذ الحقيقي،

‫كما لو كنت تحلّ ‫لغزًا في رواية بوليسية.

‫إذًا هل تقول أنّ توميني يستطيع ذلك؟

‫ليس كما كان خلال المعركة ‫على الحواري الأول.

‫لكن يبدو لي أنّ خسارته ‫علّمته درسًا مهمًا.

‫لن يكون هذا سهلًا كما كان في المرة الماضية.

‫أعرف ذلك.

‫بالتأكيد لن تخسر مرتين ‫ متتاليتين، أليس كذلك يا إيسي-سان؟

‫ليس المهم ‫من يفوز ومن يخسر.

‫أنا أغتنم هذه الفرصة ‫للوصول إلى آفاق أعلى.

‫الآفاق التي رآها كانزاكي يوتاكا،

‫الذي استطاع وصف النبيذ ‫بكلمات الإله نفسه.

‫يسرني سماع ذلك.

‫لم تشرب شيئًا.

‫لم أشرب قطرة نبيذ ‫منذ أسبوع كامل.

‫ماذا؟

‫هذه أول مرة يحدث فيها ذلك ‫خلال الأعوام القليلة الماضية.

‫لم يمر يوم واحد دون ‫ أن أشرب النبيذ، فما بالك بأسبوع.

‫ومع ذلك، طوال الأسبوع الماضي، ‫تجنبت أي شيء مثل جلسات التذوق

‫أو الولائم التي تتمحور حول النبيذ.

‫لقد مر وقت طويل منذ ‫أن حملته حتى...

‫يمكنني سماعه! صوت النبيذ!

‫"لماذا لا تشربني؟"

‫ما أحتاج إليه هو العطش!

‫بوصفي تائهًا يبحث ‫عن الحواري الثاني!

‫بالمناسبة، هل أعددت ‫ما طلبته؟

‫نـ-نعم.

‫قيل لي أنه مكان خطير جدًا.

‫هل لهذا علاقة ‫بـ"العطش" الذي تتحدث عنه؟

‫صحراء تكلامكان.

‫بلغة الأويغور، تعني "حالما ‫تدخل، لن تخرج حيًا أبدًا."

‫والآن...

‫إلى أي حد يمكنني الاقتراب من ‫لغز الموناليزا هنا؟

‫رأيت الموناليزا عدة مرات.

‫كان أبي يصطحبني إلى اللوفر كثيرًا.

‫كانت الموناليزا مهمة له دائمًا.

‫هل هناك سبب لذلك؟

‫إن كان أحد يعرف الإجابة،

‫فسيكون الرجل الذي عمل لديه ‫منذ ما قبل ولادتي.

‫مرحبًا بعودتك إلى المنزل ‫أيها السيد الشاب شيزوكو.

‫لا تدعني هكذا يا يوشيدا-سان.

‫أتيت اليوم حاملًا بعض الأسئلة.

‫هل تمانع ‫ تأجيلها إلى وقت لاحق؟

‫يزورني حاليًا صديق قديم.

‫ناتسوياغي-سينسي؟!

‫أ-أأنت ناتسوياغي مايكو-سينسي، ‫كاتبة الروايات البوليسية؟

‫نعم.

‫استشارت أبي حين كانت ‫تعمل على رواية بوليسية تتضمن النبيذ.

‫وهكذا التقيت أنا وشيزوكو-كن أول مرة.

‫والآن، أهذه الجميلة حبيبتك؟

‫لا يمكن...

‫اسمي شينوهارا ميابي. ‫أعمل في قسم النبيذ بشركة تايو بير.

‫إذًا تعرفينه من خلال النبيذ أيضًا.

‫مضى وقت طويل يا سينسي.

‫منذ جنازة أبي؟

‫بالفعل.

‫أردت مساعدة يوشيدا-سان ‫في أمر ما.

‫لكن إن كنت تعمل في مجال النبيذ،

‫فلعلني أسألك بدلًا منه.

‫ما الأمر؟

‫وصلتني زجاجة نبيذ غريبة.

‫مـ-ما هذا؟ الملصق أسود قاتم.

‫كما تم تغيير السدادة.

‫إنها مختومة بالشمع الأحمر.

‫ووصلت رسالة مع النبيذ أيضًا.

‫باخوس؟

‫إله الخمر؟

‫"قدّم أبولو لديانا ‫وقدّمت ديانا لأبولو

‫زجاجة نبيذ واحدة."

‫"مشاعر لا يمكن نسيانها."

‫"روابط لا يمكن قطعها."

‫"ماذا تكشف لنا الأيادي اليمنى ‫ للآلهة حديثي الولادة؟"

‫"لن ينجو سوى من يجدون الإجابة ‫قبل موعد المأدبة."

‫ما هذا؟

‫لا أعرف.

‫إن أخذنا الأمر حرفيًا، ‫فـ"المأدبة" على الأرجح هي الحفلة

‫التي سأقيمها الأسبوع المقبل ‫ للاحتفال بروايتي الأخيرة.

‫إن فشلت في تحديد ‫نوع النبيذ بحلول ذلك الوقت،

‫فلن أنجو... ‫هذا ما أظن أن الرسالة تقصده.

‫لا تقولي أنّ هذا تهديد!

‫إنه يشبه رواية بوليسية نوعًا ما.

‫ما رأيك يا شيزوكو-كن؟ ‫هل هم جادون؟

‫لا يمكنني الجزم.

‫لكن كل ما يمكننا فعله هو فتح ‫النبيذ وشربه!

‫مـ-مهلًا يا شيزوكو-سان!

‫أنت لا تعرف ما بداخله!

‫إن خُلط به شيء خطير،

‫فسأعرف من رائحته.

‫إنه مجرد نبيذ.

‫لم أكن لأتوقع أقل من ذلك ‫من ابن يوتاكا-سينسي.

‫ناتسوياغي-سينسي، هل يمكنني تذوقه؟

‫بالطبع.

‫هذا...

‫مـ-ما الخطب؟

‫امرأة تشبه الموناليزا...

‫الموناليزا؟

‫إذًا هذا هو الحواري الثاني؟

‫لا، كانت صورتي عن الحواري ‫هي صورة لوحة مكتملة.

‫أما هذه فكانت أشبه بلمحة عن اللحظة ‫ التي سبقت رسمها...

‫هذا صعب، صحيح؟

‫ليس صعبًا بقدر ما هو... ‫ كيف أشرح ذلك؟

‫إنه نبيذ غريب. يبدو... غامضًا.

‫حاول العثور ‫على الإجابة من أجلي يا شيزوكو-كن.

‫وإلا فقد يقتلني باخوس.

‫لا، شكرًا.

‫شفتاك جافتان.

‫الجو بارد هنا، ‫لكنها لا تزال صحراء.

‫ينبغي أن تشرب الماء.

‫هل تتحدثين اليابانية؟

‫هل أنت يابانية؟

‫لا...

‫كانت أمي كذلك.

‫هي من علمتني اللغة.

‫شكرًا لك.

‫هل ترغب في ركوب الجمل؟

‫سيستغرق الأمر يومًا كاملًا ‫قبل أن نصل إلى القرية التالية.

‫هل سيكون ذلك مقبولًا؟

‫هل أتيت بحثًا عن شيء ما؟

‫أرى أحيانًا مسافرين بعيون ‫تشبه عينيك.

‫هنا، وسط هذه الأراضي القاحلة الخالية...

‫أتيت بحثًا عن النبيذ.

‫في الصحراء؟

‫أنا متأكد من أنني سأجده...

‫في اللحظة التي يبلغ فيها عطشي ‫للنبيذ منتهاه.

‫من المحزن أن يأكل المرء وحده.

‫لنتناول هذا معًا.

‫شكرًا لك.

‫لكنني لا أستطيع الأكل الآن.

‫سآخذ الماء.

‫لماذا؟

‫لا بد أنك تعاني دون طعام.

‫القليل من المعاناة هو تمامًا ما أحتاج إليه.

‫أخبري قائد القافلة أنه ‫لا داعي لأن تقلقوا بشأني.

‫هل هناك مشكلة؟

‫أنت أول ياباني يأتي ‫إلى هذا الحد بحثًا عن النبيذ.

‫أرى يابانيين أحيانًا، ‫لكن كلامهم لا يكون منطقيًا.

‫كلامهم لا يكون منطقيًا؟

‫يقولون أنهم يحاولون ‫"العثور على أنفسهم".

‫ماذا يقصد الناس بذلك؟

‫أنت هنا بالضبط.

‫هل هذا مضحك؟

‫لم أكن أضحك عليك.

‫أنا من يتصرف بغرابة.

‫ما أسعى إليه لا يختلف كثيرًا عن ‫اليابانيين الآخرين الذين تتحدثين عنهم.

‫إذًا أنت هنا للعثور على نفسك أيضًا؟

‫ربما.

‫أخبرني، ما اسمك؟

‫ألم أعرّفك بنفسي بعد؟

‫أنا توميني إيسي.

‫ماذا عنك؟

‫لولان.

‫اسم جميل.

‫يكاد يبدو فرنسيًا.

‫هناك الكثير من صانعي النبيذ ‫الفرنسيين الذين يحملون ذلك الاسم.