The House That Dragons Built

- Era sulla sedia. - Sì, così.

Più veloce. Più energia.

Esatto. Così.

- Pronti? - Silenzio e azione.

DENTRO LA CASA DEI DRAGHI

EPISODIO 3 IL TRIONFO DI RHAENYRA

Per me, fare la regista significa soprattutto riuscire a rappresentare

ciò che accade nella mente, nel cuore e nell'anima delle persone.

PRODUTTORE ESECUTIVO / REGISTA

Quindi volevo davvero riuscire a rappresentare il modo in cui Rhaenyra

vive il mondo ed essere sempre al suo fianco.

Ryan mi ha detto: "Non voglio che sia nel solito stile".

Qualcuno ha detto che l'arte è la creatività che incontra i propri limiti.

Ho sempre amato questa definizione dell'arte.

CO-CREATORE / PRODUTTORE CREATIVO

Penso che sia un ottimo episodio "bottiglia". Prendi i limiti e dici:

"Giriamo un episodio su set che già possediamo".

E ti chiedi: "Cosa può uscirne fuori?"

- Spostiamo un po' indietro i carrelli. - Subito.

Come sceneggiatore, adoro questi episodi perché sono davvero stimolanti.

È stata Sarah Hess ad avere l'idea di raccontare la storia

dei primi giorni del regno di Rhaenyra esclusivamente dal suo punto di vista.

Volevo spingere me stessa e la squadra oltre i nostri limiti.

Così io e Alejandro abbiamo guardato moltissimi film

e abbiamo riflettuto su come avremmo potuto sviluppare questo stile

per il terzo episodio.

Abbiamo parlato molto di Conclave, perché ha quel tipo di energia,

quella tipica sensazione da thriller politico davvero incalzante.

Durante l'episodio, si rimane col fiato sospeso senza sapere bene il perché.

È un episodio girato in uno stile molto soggettivo, molto intimo.

DIRETTORE DELLA FOTOGRAFIA

Volevamo offrire un'esperienza diversa.

Così abbiamo stabilito delle regole per gli obiettivi e i movimenti di macchina.

Qualunque cosa lei viva, la viviamo anche noi.

Se lei non ne è consapevole, nemmeno il pubblico dovrebbe esserlo.

Tutto viene visto attraverso gli occhi di Rhaenyra.

La chiamiamo "l'esperienza Rhaenyra".

Motore e azione.

Clare ha girato inquadrature soggettive, molte riprese a precedere e a seguire,

in cui sei immerso nella mente di Rhaenyra e puoi passare del tempo con lei,

vedere ciò che vede, o vederla mentre osserva le cose,

e credo che questo dia un'anima all'episodio.

Ho vietato le inquadrature da un altro personaggio verso Rhaenyra,

perché lei non può vedere le cose da quella prospettiva.

Il Concilio Ristretto sembra più imponente,

perché lei non lo ha mai presieduto,

e i corridoi più affollati.

Nota dei servitori a cui non aveva mai fatto caso mentre si trovava lì.

La maggior parte dell'episodio è girato con una sola macchina

con un obiettivo speciale per ottenere inquadrature più intime e in soggettiva.

Mi piaceva moltissimo l'idea di stare dietro di lei,

è come stare dietro ai meccanismi del suo cervello.

È un semplice movimento, ma è come se le strisciasse intorno,

lasciando ciò che si trova davanti a lei completamente fuori fuoco.

Abbiamo scelto un obiettivo T, ribattezzato "l'obiettivo dell'eroe".

In ogni singola scena abbiamo girato qualcosa dal suo punto di vista,

volevamo rischiare ed essere piuttosto audaci.

Ha funzionato alla grande.

Abbiamo sviluppato l'estetica visiva insieme a Sean, l'operatore,

e a Ren, il nostro straordinario assistente operatore.

Facciamone un altro paio così,

poi inizieremo a scomporre l'inquadratura per i dettagli. Grazie.

La sfida più ardua è stata allontanarsi dall'approccio convenzionale...

OPERATORE VIDEO (UNITÀ FUOCO)

...specialmente quando nella scena c'erano altri cinque o sei attori presenti.

In un ambiente come quello della sala del Concilio Ristretto,

o della Fortezza Rossa, dove siamo ora,

al quale eravamo abituati e conoscevamo così bene,

è stato quasi come ricominciare da capo e inventare un nuovo linguaggio

per questa storia.

Ciò ha richiesto molta pazienza e concentrazione.

Abbiamo realizzato dei movimenti molto delicati ed Emma è stata fantastica.

È stato piuttosto complesso.

"REGINA RHAENYRA TARGARYEN"

Una cosa su cui sentivo di dover avere la massima chiarezza

era il motore trainante dell'episodio.

Vedi Rhaenyra scontrarsi con un sacco di ostacoli.

Ma un ostacolo può solo intralciare l'obiettivo del personaggio.

Quindi bisognava davvero capire cosa fosse a spingere il personaggio ad agire.

E, parlando con Ryan, Sarah e Clare,

il tema emerso con assoluta certezza è stato che a guidare l'episodio

fosse la sua crescente ossessione per la legittimazione formale.

Siete stati invitati al castello per incontrare la Regina,

per una cena privata con la Regina. Vi è stato concesso un grandissimo onore.

È una nuova era.

Aspettiamo di incontrare la nostra nuova Regina.

Beviamo dell'ottimo vino

e aspettiamo di scoprire cosa ci serviranno da mangiare.

Speriamo sia uno squisito banchetto.

Rhaenyra ha un magnifico piano,

ovvero dare da mangiare disgustosi ratti, brodaglia e vermi

a questi ricchi presuntuosi.

Ratti bolliti, o qualunque cosa fossero, non voglio nemmeno saperlo.

Ho visto quella roba e mi sono detto: "Ok, darò le mie indicazioni sulla scena

e poi passerò a qualsiasi altra cosa stiano girando sull'altro set".

Cominciamo a portare la roba fuori.

È emozionante organizzare un banchetto a base di ratti.

Non capita molto spesso di poterlo fare.

È un po' disgustoso, certo, però ti fa pensare in modo diverso.

Ne abbiamo discusso a lungo.

All'inizio, pensavamo ci sarebbero stati ratti, scoiattoli,

zampe di pollo e altre cose sgradevoli come le teste.

Ma poi Clare ha detto: "No, voglio che sia molto, molto semplice.

Una specie di brodaglia e il ratto".

Mi ha dato un topo.

Non avevamo intenzione di uccidere ratti, ovviamente,

quindi abbiamo fatto realizzare dei ratti finti.

Stiamo servendo questi deliziosi piatti.

- Ratti. - Abbiamo ratti con barbabietole.

Davvero delizioso.

Rimango sempre stupita dalle cose servite in questa serie

che, a quanto pare, sono commestibili.

Perché è proprio questo il bello: è tutto commestibile.

Puoi mangiare quello che vuoi.

Qui c'è solo riso, solo riso nero, barbabietole, melanzane e qualche dattero.

I vermi sono fatti con gli stessi ingredienti dei bastoncini di pesce.

L'aspetto era fantastico. Gli scenografi hanno fatto un lavoro incredibile.

- È molto liquido, fai attenzione. - Oh, ok. Grazie.

Ricordo bene che, la prima volta che sono stati serviti i piatti,

c'è stata una reazione forte degli attori che interpretavano i nobili.

È in momenti del genere che capisci che il lavoro funziona.

Che cazzo è questo?

Lei è la mia amichetta.

Si chiama Gertrude.

Ma è un po' morta.

Che bontà!

HANKLEY COMMON SURREY, INGHILTERRA

Salve! Scusa, forse non dovevo farlo.

Si gira.

Abbiamo pianificato di girare la scena presentando prima l'esercito

e mostrando quanto potesse essere potente,

per poi mostrare l'altro fronte...

ovvero Daemon, Ulf e Hugh con i loro draghi

e come fossero superiori all'esercito di 10.000 uomini.

Grazie a tutti. Potete alzarvi. Grazie.

AIUTO REGISTA

Dovevo capire come gestire la duplicazione delle comparse

per trasformare 150 persone in 15.000.

Il lavoro di duplicazione andava pianificato con molta attenzione

con il reparto effetti visivi e con Clare e Alejandro.

Abbiamo deciso di comporre a mosaico alcune inquadrature.

Per aumentare il numero di soldati, facciamo la scansione di molte persone,

poi le trasformiamo in soldati e le replichiamo con la computer grafica.

Molte produzioni oggi non lo fanno più. Richiede molto tempo.

PRODUTTORE VFX

Dobbiamo riprendere l'esercito in una determinata posizione,

farli spostare, riprenderli e poi farli spostare ancora.

Bisogna mescolare le persone, per non avere le stesse in prima fila.

Se siete del gruppo B, venite con me.

- Sei del gruppo A o B? - A.

Il gruppo A è da quella parte.

Continuate ad avanzare.

Abbiamo fatto molta preparazione con il consulente militare Paul Biddes

e il team delle comparse.

Abbiamo dovuto studiare la disposizione migliore per l'esercito

che funzionasse sia a livello visivo che per gli effetti visivi,