Massimo Troisi: Somebody Down There Likes Me (Laggiù qualcuno mi ama)
Скачать Arabic субтитры
Информация о релизе
Теги
Предпросмотр субтитров (Arabic)
Первые 200 строк.
أنت سويدي، أليس كذلك؟
أنا فرنسي، من ميزون لافيت.
أما أنا فإيطالي. من أفراغولا.
أرسلني والدي إلى هنا...
في إحدى الليالي، وفي أجواء تشبه
تلك التي تغلف مشهدًا من فيلم Splendor لإيتوري سكولا،
أمسك ماسيمو بذراعي وبدأ يحدثني عن الفيلم
الذي شاهده تلك الليلة، فيلمي الأول.
كنا في مهرجان مونبلييه بفرنسا، وشعرت برعشة.
كان ماسيمو ترويزي ممثلًا محبوبًا للغاية، وليس فقط لدينا نحن النابوليين.
لكنه بالنسبة لي لم يكن مجرد ممثل عظيم وكوميدي رائع،
بل كان مخرجًا ذا عظمة خاصة، وكانت أفلامه تشكل، في رأيي،
خطابًا سينمائيًا متفردًا.
سينما تعبر عن نفسها عبر شظايا،
عبر قفزات مفاجئة، وتناوب بين الامتلاء والفراغ،
تارة تكون متقدة، وتارة تكون منهكة.
كانت سينما ترويزي جميلة بالنسبة لي لأنها اتخذت شكل الحياة.
أجل! كان جوردان.
غايتانو! غايتانو!
غايتا!
غايتانو! غايتانو!
غايتا! غايتانو! غايتا! غايتانو!
أوه! تباً، لماذا تصرخ هكذا أريد أن أعرف! ماذا تريد؟
إيه، لا شيء! أنا أنادي فقط!
وأنت تنادي! تباً، في هذا الوقت من الليل تبدأ بالصراخ: "غايتانو! غايتانو!".
هناك مرضى هنا، الجميع في منازلهم. "غايتانو! غايتانو!"
سأصفعك! تفعل هذا كل ليلة.
أوه! لماذا تغضب؟ ماذا كنت تفعل؟ هل كنت تشاهد التلفاز؟
كنت أشاهد التلفاز، إن سمحت لي.
أعني، كنت أشاهد نشرة الأخبار.
في لحظة ما، حتى المذيع الذي كان يقرأ الخبر توقف وقال:
"عذرًا، اذهبوا لتروا من هذا الأحمق الذي يصرخ بهذا الشكل؟
لا يمكننا العمل هنا، لا يمكن". أنت تجعل الجميع يعرفونك!
أردت فقط أن أعرف ماذا تفعل. هم يذهبون للسينما، ماذا عنك، هل ستأتي؟
- هل ستأتي للسينما؟ - لا أعرف...
- لا تعرف؟ - لا أعرف.
إن كنت تعرف فالإجابة نعم، وإن لم تكن تعرف فهي لا.
قبل أن أعرف ماسيمو،
كنت أذهب دائمًا لمشاهدته في السينما
وبينما أشاهده كانت تخطر ببالي أفلام فرنسية أحببتها كثيرًا.
أفلام "الموجة الجديدة"، وتحديدًا أفلام فرانسوا تروفو.
من أي مزيج من المشاعر والأفكار،
كان هذا الشاب الجذاب من سان جورجو أ كريمانو
يصل إلى محاورة أولئك المخرجين الفرنسيين العظماء
الذين أحدثوا ثورة في السينما في الستينيات؟
في الأساس كانت هناك بالتأكيد الحرية التامة
التي كان ماسيمو يبدع بها أفلامه،
ما بين النكات، والتأملات، والاستطرادات، والكآبة.
لا يمكنك قول ذلك لي في وجهي...
لا.
في المركز كانت الحياة،
يتم تجسيدها بوقاحة.
كان هناك الحب، وهو جوهر الحياة،
وكل شيء كان يصبح سياسيًا، ببساطة لأنه كان حياة.
أنتِ قبيحة ويجب أن تتركيني،
لا يجب أن نصبح خطيبين! الأفضل لا، إذا كنتِ قبيحة...
لا، لا، هكذا أفضل. وداعًا.
آه! أرغب في الركض، هل أنتم مستعدون لسباق؟
الحياة، الحب، وليس فقط.
وفي أفلام الموجة الجديدة، على سبيل المثال، كثيرًا ما نركض.
واحد، اثنان... أوه!
مرحبًا، ماذا تفعل هنا؟
كيف؟ ما بك؟ هل ركضت؟
- لا، أنا... - أنا أيضًا منهكة.
أنا أمشي منذ ثلاث ساعات. لكنك لا تعرف اسمي.
ولا أنا أعرف اسمك. أنا مارتا. الآن عرفت، وأنت؟
- غايتانو. - ماذا؟
- غايتانو! - آه! الآن عرفت.
إذا قلت الحقيقة، لم يصدقوني،
لذا كنت أقول شيئًا آخر.
في أول أفلام تروفو، الضربات الأربعمائة،
يظهر طفل سنستمر في رؤيته يكبر في أفلامه اللاحقة.
تمامًا كما يمكننا رؤية ماسيمو يتطور من فيلم إلى آخر.
في صراع مع حياة تجري وتفلت باستمرار.
هل حدث لك من قبل، على سبيل المثال...
أعني هل مارست...
الحب مع شخص ما؟
أجل.
أعني... سأذهب للحمام لحظة.
وماذا تريد؟
لقد كانت مع شخص آخر...
ماذا تريد؟ أعني، "هل مارست الحب مع...".
"أجل".
هذا هو ما جعلني...
لا أستطيع تقبله، الأمر كله هكذا... وبوم! انفجر هذا الشيء هنا.
الطريقة التي قالت بها "أجل".
"هل مارست الحب مع شخص ما؟" "أجل". بوم!
وانفجر بداخلي...
ها هو ذا. طفل تروفو أصبح كبيرًا. أنطوان دوانيل.
أنطوان دوانيل، أنطوان دوانيل...
وها هو ماسيمو. هو أيضًا كبر.
عذرًا لحظة، هل يمكنك التوقيع لي؟
أرجوك، هل يمكنك التوقيع لي؟
طلبت من بعض الأشخاص الذين أحبوا ماسيمو ترويزي،
أن ينسجوا خيوط أفكاري.
نحن هنا في منزل الكاتب فرانشيسكو بيكولو.
كان ترويزي أشبه بأنطوان دوانيل إيطالي.
هذا الأمر كان بالطبع أكثر تسلية من أنطوان دوانيل،
لكنه كان، كيف أقول، مجنونًا بنفس الطريقة، أليس كذلك.
غير مناسب بنفس الطريقة.
في النهاية، الشيء الذي قرّبه، وهو، كيف أقول،
أكثر أشكال الوجودية عاطفية،
هو الهشاشة، العجز عن التأقلم مع العالم.
أعني، هناك شخص في نابولي لأنه...
- اسمع، لماذا لا تخلع سترتك؟ - السترة...
كان هناك شخص... سأضعها هنا، أليس كذلك؟
إنها نظيفة على أي حال...
كان هناك شخص في نابولي... جعلني...
كان مع زوجته وزوجته...
كم هناك من النوى... أعني، يرى المرء حبة، ويقول: "هل يعقل هذا"...
لكني لا أعرف حقًا إن كنت... لا تفهم حقًا أو أنك ببساطة...
لا تستطيع الفهم.
أنا من لا أفهم، إن سمحت لي، ما... ما الذي يعنيه...
في الدقيقة السادسة والعشرين من الشوط الأول، تشيزينا...
- تقدم بالنتيجة. - تباً للجحيم!
نابولي يخسر أمام تشيزينا.
...الذي تلقى الكرة...
في نابولي!
...في وسط منطقة جزاء نابولي...
أنفقوا كل هذه الأموال لبناء الفريق و...
تشيزينا يتقدم الآن على نابولي بهدفين مقابل هدف.
تشيزينا الذي كان قد تقدم بالفعل في الدقيقة السادسة من الشوط الأول.
ثم عادله نابولي، الذي أدرك التعادل...
ما الأمر، هاه؟
ما الأمر؟ الأمر هو أن نابولي يخسر أمام تشيزينا.
لهذا؟ لكنني كنت أعلم، لقد فهمت أن...
حسنًا، إنه الشوط الأول فقط، لا تقلق،
قد يتعادلون. إنهم...
هل ترى كيف أنت؟
الحديث عن الحب
هو جوهر كل سينما ترويزي.
الشخصيات التي جسدها هي في الجوهر،
دائمًا نفس الشخصية، قرينه الواضح،
لكن من فيلم إلى آخر يتغير الحديث عن الحب، ويتعمق، ويضطرب.
يطمح المرء للحب، لكنه يتساءل دائمًا عما إذا كان الحب ممكنًا حقًا.
هل أنتِ... واقعة في الحب؟
لا أعرف. حدث كل شيء بسرعة كبيرة.
- ورائحة شريكك؟ - الرائحة لم تعد تكفي.
- لكن هل لا تزالين تحبينني؟ - لماذا لا تزال تحبني؟
- آنسة، حان الوقت! - لا تغير الموضوع.
- لقد طرحت عليك سؤالًا. هل لا تزالين تحبينني؟ - أنت تضعني في مأزق.
يُشرفني أن أعطي الكلمة لممثلكم الموقر،
النائب تشيزاري ساكيتي.
وبالبحث والتقصي،
يفهم المرء أن ماسيمو، من خلال صناعة السينما،
كان يطارد حقيقة وجودية، خفية وعميقة،
كانت تفلت منه دائمًا. مثل السراب.
كما لو كان يعلم أنه، وكما يقول أحد الفلاسفة،
"بسبب عجزنا عن الحب، نحن محكومون بالحب".
حب ليس أقل حقيقة أو كثافة بسبب ذلك،
ولكن في كل فيلم يظهر الحب ويختفي.
آه، لقد حذرتك،
لقد قلت للشخص الذي بجانبي أنني سأمثل دور الحمامة،
ألا يمكننا التحدث الآن؟
لا، تغضب فورًا، وتختفي...
لا أفهمك، حقًا...
آه! دعني أدخل، أليس كذلك؟ على الأقل. أعني لنتحدث!
ولماذا قررت التحدث الآن بالذات؟
لم ترغب في فعل ذلك أبدًا.
كنتِ مع شخص آخر وأنا نظرت إليكِ،
وقبل أن أمنح الوقت للعينين لتقعا في الحب،
كان القلب قد تقدم بالفعل: "لي، لي!".
أنتِ تعرفين كيف يكون القلب عندما يقع في الحب.
كنتِ معي، كنت أنظر إليكِ وأقول لنفسي:
"كيف حدث أن الأمر انتهى؟".
لكنني لن أستسلم، أريد المحاولة.
ثم تقدم القلب وقال لي:
"أتريد المحاولة؟ جرب إذًا، أنا سأرحل".
أنتِ تعرفين كيف يكون القلب عندما يخطئ.
لطالما لاحظت، عند قراءة الأسماء،
أن من يكتب السيناريو معه امرأة، دائمًا نفس المرأة.
بدا لي ذلك مؤشرًا مهمًا.
ماسيمو، الشاب الذي نشأ في ثقافة الرجل الجنوبي،
كان يقدم بانتظام نساء يضعنه في مأزق.
شخصيات نسائية مختلفة تمامًا عن تلك المعتادة في السينما الإيطالية.
مستقلات، ومناضلات. هل كان يمكنه فعل ذلك بمفرده؟
السينما لا تُصنع بمفردك.
يكتشف المرء شاعريته دائمًا من خلال العلاقة مع الآخرين.
واليوم لدي الحظ بأن ترافقني آنا بافيانيانو
في هذا الانغماس في عالم ماسيمو.
هذه التوقعات التي كانت لديكِ
حول كوني نابولية كانت لدى الكثيرين في تلك الفترة.
ثم كانوا يتوقعون أيضًا أن أكون أكبر سنًا.
أكبر منه. توقعوا أن أكون نوعًا
من الشخصية الأمومية، النابولية، بجانبه.
لذا، في الواقع، حسنًا، كان الأمر مدهشًا بعض الشيء.
سواء حقيقة أنني من تورينو أو حقيقة أنني كنت، وقتها، شابة.
بالتأكيد كان هذا الاختلاف سمة قوية، برأيي، قوية جدًا.
هو جنوبي، وأنتِ شمالية،
لكن في الأساس القضية الأولى، هو رجل وأنتِ امرأة.
ربما لأنني أكتب مع إيبوليتا دي مايو، وبالتالي بوضوح،
أعرف ما يعنيه ذلك، الديناميكية، الجدلية، الإثراء المتبادل،
لنقل، بين وجهة نظر ذكورية وأخرى أنثوية.
لكن برأيي، هذا يأسس بطريقة ما، أيضًا القوة، والمحرك، لنقل،
لفيلم أبدأ من ثلاثة والأفلام اللاحقة.
أجل، لأنه تأثر
بالعالم الذي كنت أحمله بداخلي،
وخلفي، وحولي.
لقد تعارفنا ووقعنا في الحب مثل أي شابين
يلتقيان. مثل كل الشباب.
Massimo Troisi: Somebody Down There Likes Me subtitles in other languages
Комментарии
No comments yet. Be the first to leave one.