Green Over Gray: Emilio Ambasz

وُلدتُ في تشاكو،

المقاطعة شبه الاستوائية في الأرجنتين.

تمطر بلا انقطاع في فترة ما بعد الظهر

ويمكنك استخدام المطر

لضبط ساعتك على الساعة الرابعة عصرًا.

عندما كنت في السابعة من عمري

انتقل والداي من تشاكو إلى بوينس آيرس.

كانت غرفتي في الطابق الثاني

من عمارة سكنية جديدة

وتُطل مباشرة على الأغصان المورقة

لشجرة كانت في الشارع.

اعتدت السهر حتى وقت متأخر،

في ظلمة غرفتي

أتأمل انعكاس أضواء الشوارع على الشجرة.

كنت مفتونًا حقًا.

كنت مأخوذاً بتلك الشجرة.

حتى اليوم،

أنا أقدس أخواتها.

إميليو أمباس هو أمين متحف مذهل،

منظم مذهل ومبتكر للأشخاص والأفكار،

ولكن الأهم من ذلك، للسيناريوهات.

أعتقد أن السيناريو هو المفتاح لكل ما يفعله أمباس.

لكن خلال كل ذلك،

أصبح مشهورًا في آن واحد

وبقي غامضًا تمامًا.

وصناعة السيناريوهات،

وهي جزء من شخصية

إميليو أمباس

هي تقريبًا، كما أقول، نشاطه الرئيسي الرابع في الحياة،

إنشاء المعارض،

إنشاء التصميم الصناعي،

إنشاء هندسة معمارية استثنائية،

هندسة معمارية أولية خضراء،

لكن إنشاء شخصية إميليو أمباس،

وهو أحد أعظم

الإنشاءات السردية الغامضة في أواخر القرن العشرين.

دعوني أحكي لكم حكاية.

تتحدث عن قرية صغيرة.

كانت هذه القرية الصغيرة في قبضة الخوف،

الخوف من الغضب الإلهي

والأهواء البشرية.

بدأ أحد رجال القرية

في بناء منشأة.

وعندما أنهى كدحه

عاد

وأخبر المجموعة

أن المبنى الذي أقامه كان على شكل الكون.

ثم، باستخدام عصا أخذها من المعبد

صنع دائرة حول القرية

وبمساعدة الآخرين،

أحاط بها

بجدار عالٍ

مبني من التراب والحجارة.

أطلق على ذلك البناء اسم "بيته"

لكن القرويين أطلقوا عليه اسم "القصر".

يقول البعض أن هذه كانت بداية العمارة.

بالنسبة لي، هذا المنزل متصل بالطبيعة.

بالوقوف هنا، في هذا المكان،

تشعر بالاتصال بين المنزل ومحيطه؛

تسمع حفيف الريح،

صوت العصافير والماء.

تشعر بأنك متواصل مع هذا المكان.

وأعتقد حقًا أنه من خلال الضوء، يدرك هذا المنزل

حركة الأرض

متصلًا بكل النجوم،

ويمكنك أن تشعر بحواره مع النظام من حولنا.

صمم إميليو هذا المنزل ببراعة في السبعينيات،

عمل مفاهيمي رائع

عندما كان أشهر المهندسين المعماريين في العالم

يصنعون عمارة ما بعد الحداثة.

لم يهتم أحد بالطبيعة،

بينما هو، في أفكاره،

وضع تصورًا لعمارة بسيطة مرتبطة بالمناظر الطبيعية،

ربما تكون ثمرة فكر كل الأعمال التي قام بها فنانون الأرض.

لكنه وصل إلى مستوى مفاهيمي أعلى - إذا جاز التعبير -

بمعنى أنه كان يسكن الطبيعة بطريقة معاصرة،

أي ليس في خيمة في الريف،

بل يسكن الطبيعة من خلال العمارة.

وبهذا أعتقد أنه كان رائدًا.

أعتقد حقًا أنه يبحث عن ذلك الفردوس المفقود

الذي يكمن في أعماق أذهاننا،

في لاوعينا، الذي يظهر دائمًا كالمكان المثالي

حيث كنا جميعًا نشعر بسعادة بالغة، أليس كذلك؟

أعتقد أنها رفاهية تكاد تكون أجدادية،

شيء يسكن عميقًا في ذاكرتنا

تلك الطبيعة المثالية التي ترحب بك مثل...

لا أدري، تقريبًا مثل رحم؟

المنزل في إشبيلية،

بطريقة ما،

هو نوع من بيت الفردوس المفقود،

بمعنى أنه بيت آدم.

البيت الذي أراد آدم أن يبنيه لنفسه في عدن،

الذي لم يتمكن من بنائه لأننا نعرف

أنه لم يكن عليه أكل تلك التفاحة.

لذا هذا، على ما أعتقد، هو نوع من الرؤية تقريبًا

لمنزل قبل السقوط،

عندما استطاع البشر بناء

رمز للتكافل مع الطبيعة.

لكن في نفس الوقت،

إنه حضور إنساني حازم تمامًا

في المناظر الطبيعية،

مرئي من على سطح القمر، على الأرجح.

هناك في عملي بحث.

والبحث هو عن ذلك اللامتناهي،

الأبدي

والموجود دائمًا.

أظن أن ذلك يعني أن هذا البحث قد يكون محتوى

في تصاميم ذات خطوط قليلة جدًا

ولكنها تظهر نفسها باقتصاد كبير في التعبير.

تلك الخطوط

آمل أنها قد تكتسب القوة الساحرة

للبنية الأسطورية.

مرحبًا، لوك.

فقط لأعلمك،

سأدخل إلى جناح النخيل

لأتأكد من عودة تشغيل المراوح.

شكرًا لك.

واحدة من جماليات هذا المرفق

هو أنه مبنى

أو مجموعة مباني للطبيعة.

ولذا كان مزيجًا مثاليًا

اختيار إميليو،

الذي يتعامل مع الطبيعة والمباني

ويجمعهما

بحيث تصبح المساحات الخضراء هي الأساس.

المبنى ثانوي.

كنت المهندس المعماري المحلي في المشروع

وكذلك، بصراحة، كان هذا أول مبنى لإميليو.

وهذا ممتع.

أعني،

كمهندس معماري،

أول مبنى تقوم به

هو بطريقة ما الأكثر أهمية.

ثم تصل إلى هذه النقطة،

حيث تفهم حقًا المجمع بأكمله

الذي يتمحور حول الفناء.

في هذا المناخ، الأفنية طبيعية.

تساعد في تبريد المكان،

تساعد في إنشاء مكان منعزل

يمكن أن يكون هادئًا وتأمليًا.

يمكنك رؤية نوع الحافة المائلة للممرات

فوق الجدران المائلة للمنحدرين

اللذين ينزلان على الحواف.

ثم، بوضوح، ارتفاع وشفافية

الغرف الزجاجية نفسها.

في يوم مشمس جميل ترى من خلاله،

ولديه هذه الشفافية الرائعة.

كما تعلم، هناك إحساس بدائي نوعًا ما بالتواجد هنا في الأسفل،

والذي أعتقد أنه مهم حقًا لإميليو.

وشعور بأنك

في أي وقت في التاريخ وربما قديم.

وأعتقد أن هذا مهم بالنسبة له،

فيما يتعلق بمحاولة إيجاد

طبيعتنا الداخلية

وكذلك طبيعة الطبيعة.

الحديقة النباتية في سان أنطونيو

هي في الحقيقة المرة الأولى التي يستطيع فيها أمباس

متابعة فكرة كان قد استكشفها بالفعل في،

دعنا نقول، في التصميم المستقبلي،

وهي دفن المبنى أساسًا.