Doctor Who

‫لدينا في البداية نغمة.

‫ثم يكون لدينا نغم.

‫ثم يكون لدينا لحن.

‫ألّف "بيتهوفن" هذا اللحن ‫حين اكتشف أنه يُصاب بالصمم.

‫كلّ ذلك الغضب والحنق،

‫خرج منهما شيء جميل.

‫هل أُصيبك بالملل يا "هنري"؟

‫إنه لحن عتيق الطراز.

‫ألا يمكنك عزف لحن مثير أكثر؟

‫ثمة لحن قد يعجبك.

‫يُدعى "توليفة الشيطان".

‫أخبرني بالمزيد يا سيدي.

‫حظرته الكنيسة في القرون الوسطى

‫كيلا يسمح للشيطان بدخول المكان.

‫يصيبك بالقشعريرة، أليس كذلك؟

‫عمليًا، يُعرف باسم النغمة الثلاثية، ‫لكن حين تضعه في سياق و…

‫رباه. يا للهول.

‫ماذا؟

‫هل يمزح شخص معي؟

‫- "هنري"، ابتعد عنه. ‫- عنهما.

‫- ماذا؟ ‫- أنا.

‫- ماذا؟ ‫- أنا هما.

‫- أنت من؟ ‫- "أنت من؟"

‫تسرّني رؤيتك مجددًا يا فتى.

‫هل يعرف أحدكما الآخر؟

‫إنه أبي.

‫لا تكن سخيفًا.

‫لم تنظر إلى اسمي يا سيدي.

‫بالطبع نظرت.

‫إنه "هنري"… ماذا كان؟

‫"(هنري آربنجر)" هذا هو.

‫"الساعة 11 - (هنري آربنجر)"

‫"النذير"

‫"النذير".

‫اعتبره مقدّمتي الموسيقية.

‫والآن اكتمل لحنه.

‫من تكون؟

‫اسمي "مايسترو".

‫لكن ماذا تكون؟

‫أنا…

‫الموسيقى.

‫وأنت السيد "تيموثي دريك" العبقري.

‫لا تكن سخيفًا.

‫أنت أعظم مؤلف موسيقي في التاريخ.

‫ماهر بما يكفي لتعثر على التوليفة الضائعة.

‫لكن هذا محزن جدًا يا "تيموثي".

‫لم يكن حظك حسنًا قط.

‫لم تحصل على تلك الفرصة.

‫لا.

‫أنت محق. لم يفهمني أحد قط.

‫كلّ تلك الألحان مكبوتة ومقموعة داخلك.

‫كلّ تلك الأغنيات التي لم تغنّها قط، ‫إنها كامنة داخلك،

‫تحيط بقلبك وما زالت تنبض.

‫تحيط به بإحكام.

‫هل تودّ أن أحررها؟

‫سأُحب ذلك، أجل.

‫الموسيقى يا "مايسترو". من فضلك.

‫الآن.

‫"توليفة الشيطان"

‫أريد أن أرى

‫فرقة "البيتلز" تسجل أول ألبوماتها.

‫- جديًا؟ ‫- أنت سألتني.

‫إن استطعت الذهاب إلى أي زمان أو مكان،

‫فسأذهب إلى هناك ‫لأن أمي كانت لديها صديقة، "كلير".

‫وأحببت "كلير"، ‫وكانت تعشق أسطوانات الفينيل.

‫امتلكت كلّ ألبومات "البيتلز"، ‫لذا كنا نستمع إليها يوميًا بعد المدرسة.

‫كانت سني 10 سنوات.

‫كان لدينا "ريفولفر" و"ذا وايت ألبوم"…

‫أجل، إن كان بوسعي الذهاب إلى أي مكان، ‫فسأذهب إلى هناك.

‫هذا مذهل.

‫مهلًا، جديًا؟

‫يقول الناس سفينة "تايتانيك" دومًا.

‫أو "المريخ" أو "بيت لحم".

‫لكن "البيتلز"!

‫لماذا لم أفعل ذلك من قبل؟

‫هيا!

‫11 فبراير 1963.

‫لا أصدّق. حقًا؟

‫انتظر.

‫إن كنا في الستينيات، فماذا عن ملابسي؟

‫أحسنت التفكير.

‫سأعطيك حذاءً طويل الرقبة.

‫- لديّ كُحل العين! ‫- كُحل العين!

‫أريد شعرًا ملفوفًا!

‫لديّ الكثير من الشعر المستعار!

‫"هاتف شرطة، يمكن للعامة استخدامه مجانًا"

‫1963.

‫يا للروعة!

‫لا أصدّق!

‫هذا مثل غلاف الألبوم!

‫أقضي أفضل وقت في حياتي!

‫- انظر إلى السيارات! ‫- بحقك!

‫استديوهات "آبي روود"!

‫لا تُدعى "آبي روود" بعد.

‫اسمها الآن في 1963 ‫استديوهات "إي إم آي" للتسجيل.

‫وكيف ندخل؟

‫ألن يسألونا عمّن نكون؟

‫مرحبًا. طلبت "جانيت" أن نتولى العمل، ‫لذا بوسعك الاستراحة 10 دقائق.

‫صحيح. شكرًا. أنت لطيفة جدًا.

‫أجل. هناك "جانيت" دائمًا. ‫ويريد الجميع استراحة احتساء الشاي.

‫عبقرية.

‫"استديو التسجيل"

‫صباح الخير.

‫كوب شاي؟

‫أجل. اجعليه مركّزًا. مكعبا سكّر.

‫هل تريدون شيئًا يا شباب؟

‫لا أريد شيئًا حاليًا. ‫ربما سأحتسي مشروبًا أقوى لاحقًا.

‫- ما رأيك يا "جون"؟ ‫- يعجبني ما تقوله يا "بول".

‫أريد نومًا هانئًا الليلة.

‫إن واصلت العزف هكذا، فسننام جميعًا.

‫حسنًا. لنبدأ من البداية.

‫ظننت أن القرار… ‫لا تتجهوا إلى الإيقاعات. ابدؤوه فحسب.

‫لك هذا يا مدير.

‫أسرع يا "جورج". ‫يُدفع لي سبعة جنيهات فقط يوميًا.

‫- بالتوفيق. ‫- شكرًا يا عزيزتي.

‫بدء التسجيل.

‫وثلاثة، اثنان، واحد.

‫"لديّ كلب

‫يُدعى (فريد)

‫كلبي حي

‫وليس ميتًا

‫أُحب كلبي

‫ويحبني أيضًا

‫ليست لديّ قطة

‫لديّ كلب فحسب

‫كلبي

‫لديّ كلب

‫أُحب كلبي

‫إنه كلبي

‫إنه ليس كلبك

‫إن أردت كلبًا، فاشتر كلبًا لنفسك"

‫مرحبًا. لا تهتم بنا. مجرد كوب شاي.

‫حسنًا.

‫سنبدأ من القرار الثاني.

‫سنعزف آخر أربعة موازين من الأغنية.

‫بالتوفيق يا "سيلا".

‫لا تخذليني يا "سيلا".

‫وثلاثة، اثنان، واحد.

‫"أُحبك

‫وتحبني

‫نحن اثنان

‫ولسنا ثلاثة

‫لأنك تحبني

‫وأنا أُحبك

‫نحن سعيدان جدًا

‫حسبما أظن

‫ربما"

‫يا للهول يا "سيلا".

‫لا تهتموا بنا.

‫ولنبدأ التسجيل رجاءً.

‫انظري إليهم.

‫صار كلّ شيء مملًا.

‫لا أحد يدندن أو يصفر.

‫لا أحد ينقر بقدمه.

‫لكنني لا أفهم.

‫الموسيقى ليست…

‫لا يمكن أن تُفقد أو تُسرق أو تُقتل.

‫إنها جزء من الطبيعة.

‫تسمع الموسيقى حين تهبّ الرياح عبر الأشجار.

‫تُدعى نغمات هوائية.

‫الموسيقى…

‫الموسيقى هي الأعلى بين أشكال التفكير. ‫إن سُلب هذا…

‫"(خروتشوف) يهدد (فنلندا)"

‫"فنلندا"؟ لم يحدث ذلك قط.

‫إن اختفت الموسيقى، ‫فهذا يعني أن كلّ شيء يتغير.

‫يسلك الجنس البشري بأكمله مسارًا مختلفًا.

‫ماذا نفعل إذًا؟

‫تحدّثي إلى "جون لينون" ‫وسأتحدث إلى "بول مكارتني".

‫لنعرف ما حدث ومتى حدث.

‫كوبا شاي يا عزيزيّ.

‫الحساب نصف كرونة. شكرًا جزيلًا.

‫كم؟

‫- هذا باهظ جدًا. ‫- باهظ جدًا.

‫اقبل أو ارفض يا عزيزي.

‫هذه سرقة في وضح النهار.

‫هذه أنا. ‫"مارغريت لوكوود" في "ذا ويكيد ليدي".

‫كانت امرأة رائعة.

‫كأنها منحوتة.

‫المعذرة. انتظر يا "بول".

‫أيمكنني التحدث إليك؟

‫معي كوب شاي من أجلك. ‫أرسلني السيد "إبستاين".

‫حسنًا.

‫هل تكتب أغنيات الفرقة؟

‫ليست جيدة، صحيح؟

‫لا.

‫هذا رائع.

‫هذا رائع. ينبغي أن تكون كذلك.

‫اختلف الحال عن الماضي ‫حين كانت لدينا موسيقى الفالس والفاندنغو.

‫لكن كان هناك وجود للفالس.

‫متى بدأت تصير موسيقى الفالس خطأ؟

‫لا أعرف. منذ زمن. ‫في العشرينيات أو الثلاثينيات؟

‫لماذا؟ ماذا حدث؟

‫بدأنا نتعقّل.

‫ما نفعله هنا اليوم هو الرمق الأخير.

‫إن جنيت بعض المال من أغنيات قديمة مبتذلة،

‫فبوسعي أن أستقرّ وأحصل على وظيفة جيدة.

‫الغناء أمر محرج.

‫أريد إنهاء الألبوم والعودة إلى "ليفربول" ‫ونسيان الأمر.

‫لكن لا يمكنك فعل ذلك.

‫نحتاج إليك.