Hip Hop Evolution

LOẠT CHƯƠNG TRÌNH DO NETFLIX SẢN XUẤT

Từ cuối những năm 80,

hip-hop bị thống trị bởi hai vùng

phía Đông và phía Tây.

Atlanta nổi lên giữa những năm 90

đánh dấu khởi đầu chương mới của hip-hop.

Thay đổi quyền lực tới miền Nam

bắt nguồn từ niềm tự hào khu vực

và định hình bởi những ảnh hưởng bản địa.

Vì khắp miền Nam,

chưa nhận thức hip-hop là gì hoặc nên là gì,

Các DJ, MCS và nhà sản xuất đã tạo ra tương lai của hip-hop,

bao gồm ở đây: New Orleans.

NHẠC BOUNCE TỚI ĐÂY

New Orleans là xứ sở âm nhạc, nơi diệu kỳ

khi ta nói về nhạc sĩ.

Nhạc sĩ ở mọi nơi.

Có nhiều sự pha trộn loại nhạc khác nhau trong thành phố.

Gọi là gumbo, có nhiều vị khác nhau.

sẽ có bữa tiệc lớn.

Khiến New Orleans độc đáo, ai cũng muốn tham gia.

Là quê hương của nhạc jazz và Mardi Gras,

NOLA dễ tiếp cận hip-hop.

Đây là thành phố mà âm nhạc làm nổi bật mọi thứ.

Vì ở New Orleans, có âm nhạc trong sự sống

và trong cái chết.

Nên quan trọng là hiểu

rằng New Orleans là thành phố châu Phi hóa nhất ở Mỹ.

Vì người Pháp lỏng lẻo với nô lệ,

những người châu Phi được đưa đến đây

có thể giữ được nhiều nét văn hóa châu Phi.

Trong văn hóa châu Phi, chúng tôi không xem cái chết là cái kết;

chúng tôi xem đó là giai đoạn tiếp theo.

Và phải ăn mừng điều đó.

"Hàng hai" dựa trên một điệu jazz tang lễ ở New Orleans,

nơi ban nhạc dẫn gia đình tới mộ.

Hàng đầu, là gia đình và ban nhạc,

và nó rất u ám.

Và trên đường trở về,

bất cứ ai khác tham gia,

sẽ thành hàng thứ hai.

Và nó thật sự là bữa tiệc.

Hàng hai như nam châm.

Bạn lôi mọi người vào và họ cùng bước lên phố,

thành một đám lớn.

Bọn tôi kết thúc bữa tiệc với hàng hai tuyệt thế đó.

- Đúng rồi. - Cẩn thận, mọi người!

Nếu đến hàng hai, khi ban nhạc đang chơi,

vài người sẽ cầm nhạc cụ lên và chơi cùng.

Tôi không quan tâm là chai hay que,

một con ốc vít trên biển dừng đỗ.

Họ sẽ tìm thấy gì đó để trở thành một phần của ban nhạc.

New Orleans có liên hệ với âm nhạc,

và đó là DNA của bọn tôi.

Bọn tôi di chuyển theo nhịp khác ở New Orleans.

Ảnh hưởng của người da đỏ Mardi Gras

và ban nhạc hàng hai ở trong bọn tôi mỗi khi viết một vần điệu.

Nó gồm rất nhiều lời ngân nga.

Gọi và đáp lời là một phần quan trọng, nhỉ?

Tôi thích lắm. Để tôi cho anh xem.

Được rồi.

Khi tôi nói "Cheeky," anh nói "Blakk."

- Tôi là Cheeky. - Blakk.

- Cheeky. - Blakk.

- Quẩy lên cùng Cheeky. - Blakk.

- Đung đưa cùng Cheeky. - Blakk.

Tôi thích cách anh hát cùng Cheeky.

- Blakk. - Lắc mông đi.

- Ôi, tôi quên mất rồi. - Lắc mông gì đó.

Thứ gì đó. Tôi quên mất rồi.

Nó đều kết nối: người da đỏ Mardi Gras, âm thanh hàng hai.

Ta nghe những âm thanh hay như thế ở tiệc đường phố.

Đó là nhịp điệu.

Nhịp điệu khiến chân di chuyển,

tay vỗ, và mọi người nhảy lên.

Nhân tiện, tiệc đường phố ở đây.

Khi anh lớn lên họ có nổi tiếng không?

Ồ, hẳn rồi.

Anh nói họ có tiệc đường phố ở đây, mọi người họp ở địa điểm đó.

Mấy gã đi xe máy,

các em gái mặc quần sooc cạp cao.

Các em gái đi đến đâu, cánh mày râu theo đến đấy.

Tiệc đường phố từng ở trong dự án.

Bọn tôi từng gọi là DJ.

Và đó là cách nhiều DJ tự đặt tên cho mình.

Anh biết không, Sabu quá cố,

anh ấy là một trong những DJ di động đầu tiên chúng tôi có ở New Orleans.

Anh ấy là người thu âm, và khi đi khu của anh,

anh ấy sẽ bật bản thu, và bạn biết đấy,

tổ chức tiệc đường phố trước khi sinh ra tiệc đường phố

Rồi Sabu có con.

Cậu bé là một thần đồng.

Cậu ấy có thể làm mọi thứ từ khi còn nhỏ.

Không ngạc nhiên khi cậu ấy là một trong những nhà sản xuất giỏi nhất.

Tình yêu dành cho âm nhạc của cậu ấy luôn ở đó.

Cậu ấy luôn đạt đến giới hạn.

DJ Sabu đã tổ chức tiệc đường phố ở New Orleans.

Nhưng di sản lớn nhất của ông ấy ở nhà.

Bởi vì trong khi Sabu dùng bàn xoay,

con trai ông ấy xem và nghe,

thấm nhuần và học hỏi kỹ năng.

Và cậu ấy áp dụng mọi kiến thức

để tạo ra thanh âm cho hip-hop NOLA.

Bố tôi, Sabu, là một DJ đường phố ở New Orleans.

Màn diễn của ông ấy thật điên rồ.

Tôi nhớ bố tôi thường về nhà với danh hiệu "DJ của năm".

Từ sớm, bố tôi đã cấm tiệc đường phố.

Tôi chỉ nhớ bố quay lại Chic, "Good Times."

Tôi chưa từng nghe bài đó trước đây,

nhưng tôi chỉ nói, "Dù là cái gì,

con cũng phải học cách làm."

Khoảnh khắc quyết định. Bản thu đó.

Nó đã thay đổi đời tôi.

Tôi tập 24/7, cả ngày,

làm mẹ tôi, bố tôi căng thẳng.

Ông ấy là DJ, nhưng vẫn kêu ca,

"Tắt nó đi."

Tôi bắt đầu DJ ở tiệc đường phố.

Khi đó, Miami bass bắt đầu nổi tiếng.

Tôi thấy mọi người ở New Orleans đều thích nhịp 808.

Tôi bắt đầu mang máy trống 808 đến buổi biểu diễn và nổi tiếng.

Bọn trẻ sẽ nói,

"Này, khi nào anh chơi máy trống?"

Mọi người muốn tôi làm thế, hơn là DJ.

Lúc đó, tôi làm ở phòng thu Sea Saint của Allen Toussaint.

Gã ở đó nói,

"Biết rapper nào?"

Và tôi nói, "Tôi biết gã này, Gregory D."

Họ nói, "Nếu các anh muốn làm nhạc,

có thể làm được,

nhưng nó phải nghe như thứ gì đó New Orleans."

Đây là ý tưởng của ai đó về kết hợp hip-hop với nhạc jazz.

Và tôi tự động nói,

"Nếu có cơ hội, tôi sẽ đưa tiếng trống 808 vào đó."

Và tôi nghĩ, "Sẽ không có kèn hay gì."

Tôi tạo nhịp điệu,

và tôi nói,

"Nếu mình tăng gấp ba âm trống snare và tất cả?"

Trống bắt đầu vang lên, như

"Chết tiệt, giống kiểu New Orleans."

Nó đến từ việc lớn lên ở đây.

Và tôi vừa biến tiếng trống 808 này thành hàng hai ở New Orleans.

Jazz trống.

Và như vậy, Greg nói,

"Cách biến nó thành truyền thống New Orleans.

Nhảy đồng xu."

"Nhảy đồng xu" là một điệu nhảy ở New Orleans.

Ta làm thế khi nhập hàng hai.

Nó kiểu như, "Được rồi, đây là điều New Orleans cổ điển muốn nghe."

Họ nói, "Ừ, nói gì về nhảy đồng xu, đoàn kết,

giữ mọi người bên nhau."

Bài hát này ra đời từ đó.

"THỜI GIAN NHẢY ĐỒNG XU" GREGORY D & MANNIE FRESH (1989)

Khi "Nhảy Đồng Xu"--

Để tôi giải thích.

Sự khác biệt ở New Orleans,

vài người sẽ giành được phía Đông, hay phía Tây.

họ giành các khu ở đây.

Khu Ba, Khu Bốn, Khu Năm, Khu Sáu, Khu Bảy, Khu Tám.

Tôi nắm cơ hội. Tôi nói, "Anh biết không?

Tôi sẽ nói về mọi dự án và mọi khu ở New Orleans,

và tôi sẽ khiến lũ khốn này mất bình tĩnh

bằng cách chiếm địa bàn của họ."

Bài hát rất thành công.

Nhưng mỗi lần tôi chơi nó,

một cuộc chiến bắt đầu.

"Nhảy đồng xu! Caliope đó. Nhảy đồng xu! Đó--"

và kế đó, bùm, mọi người đánh nhau.

Nhưng khi bạn diễn bài này ở bữa tiệc,

vài đứa trẻ, chúng sẽ ra khỏi sàn nhảy,

kiểu, "Không, tôi không đùa đâu."

Khi phát bài đó, chiến.

Như cuộc gọi chiến sự.

Khi bản thu âm xuất hiện,

dù bạn gặp rắc rối với ai,

khi bài hát đó xuất hiện, cần đi tìm anh ấy.

"Giờ, ta sẽ xử lý việc này ngay."

HELL YEAH.

Ừ, họ từng đối đầu.

Khu này đối đầu khu này.

Khu này đối đầu khu đó.

Chúng tôi đã ghi âm cùng nhau.

Nhưng chúng tôi đã mở một cánh cửa

mà ai cũng thấy, chuyện này có thể xảy ra ở đây.

"Thời Gian Nhảy Đồng Xu" là bước đột phá cho hip-hop của NOLA.

Kết nối giữa hip-hop New York

và nhịp điệu truyền thống của New Orleans.

Đó là một sự biến chuyển hợp lý cho hip-hop ở The Crescent City.

Nhưng đôi khi hip-hop phát triển theo cách bất ngờ.

Và với NOLA,

may mắn sẽ đến dưới hình thức một kỷ lục chưa rõ

từ một nhóm rap vô danh.

"Triggerman" là bài hát nổi tiếng

mà tôi bắt đầu quay.

Nó từ New York.

Cổ vũ cho The Showboys nào.

Tên thật của bài hát là "Drag Rap."

Nhưng bọn tôi gọi là "Triggerman"

vì có một phần trong bài hát

anh ấy nói gì đó về "Triggerman."