Five Came Back

‫الفائز هو...

‫والفائز هو...

‫"جورج ستيفنز"!

‫"ويليام وايلر".

‫"جون هيوستون".

‫"جون فورد".

‫السيد "فرانك كابرا".

‫اكتشفت "فرانك كابرا"، ‫مثل معظم أبناء جيلي...

‫"(غيليرمو ديل تورو)، مخرج"

‫من خلال فيلم "إتس أي وندرفل لايف".

‫"كابرا" أستاذ في بناء المشاعر

‫بشكل منظم في الفيلم.

‫أظن أنني بكيت وأنا أشاهد ‫أفلام "فرانك كابرا"

‫وتوقفت عن التفكير ‫وأنا أشاهد أفلام "فرانك كابرا"

‫أكثر من أفلام أي مخرج آخر.

‫لا أظن حقاً أن "ويليام وايلر" ‫كان يعتبر نفسه فناناً.

‫حين كان يضبط وضع الكاميرا...

‫"(ستيفن سبيلبرغ)، مخرج"

‫لم يضبط وضعها

‫كي يُقال له إن زاويته ‫وتركيبة صورته رائعتان.

‫بل كان يضبط وضع الكاميرا بطريقة ‫تساعد على رواية القصة بشكل أفضل.

‫وبعد ذلك حين التقيت به ‫في أواخر الستينيات على ما أظن...

‫أعجبني جداً أنه شخص ‫يجيد استخدام كل هذه القدرة

‫وأنه كان في ذروته

‫وفاز بـ3 جوائز أوسكارعن فئة أفضل مخرج

‫ورغم ذلك ظل كريماً وطيباً.

‫انجذبت إلى "جون هيوستون".

‫هناك قدر كبير من المقارنة ‫بين "هيوستون" و"همينغواي".

‫"(فرانسيس فورد كوبولا)، مخرج"

‫لأن "همينغواي" ‫كان يملك تلك الشجاعة الذكورية.

‫ولكن رغم العصبية التي كانت تتسم بها ‫شخصيته وحياته الشخصية،

‫كان "هيوستون" يملك ذكاءً عجيباً.

‫صنع أفلاماً كثيرة جداً، ‫من بينها أفلام عظيمة حقاً.

‫أول مرة شاهدت أفلام "جون فورد"،

‫كانت في نادي السينما في المدرسة.

‫"(بول غرينغراس)، مخرج"

‫آنذاك، كان "فورد" يملك سمعة متشعبة.

‫فمن ناحية كان شخصية محافظة ‫لدرجة مثيرة للجدل،

‫ومن ناحية أخرى...

‫توقف!

‫كان في تلك المرحلة يعتبر عن جدارة

‫بأنه المؤلف والأستاذ العظيم ‫للسينما الأمريكية.

‫السهولة التي كان "جورج ستيفنز" ‫يتناول بها الدراما والكوميديا

‫والأفلام الاستعراضية كانت فريدة من نوعها.

‫لم يكن ينجذب إلى ما يأتي إليه بسهولة.

‫كان يريد أن يتحدى نفسه طوال الوقت.

‫تصادف وجود هؤلاء المخرجين الـ5 ‫في ذلك المكان آنذاك،

‫حين بدأ أكبر صراع على الإطلاق.

‫السينما في أكثر أشكالها نقاءً ‫قد توضع في خدمة الدعاية.

‫"هيتلر" و"غوبلز" فهما قدرة السينما

‫على تحريك أعداد كبيرة من الناس ‫في اتجاه طريقة تفكيرك.

‫كان خمستهم مستعدين للتخلي

‫عن حياة مريحة جداً في سبيل خدمة وطنهم

‫بأفضل طريقة من وجهة نظرهم.

‫وقد خرجوا إلى العالم ‫حيث لم يكن هناك نص

‫ولم يكن هناك فصل ثالث كتبه أي أحد

‫تعرف منه أنك ستخرج من الموقف آمناً.

‫قدم كل منهم مساهمة هائلة

‫في أعظم عمليات التدخل

‫في أكبر حرب شهدها العالم.

‫هذه الأفلام الوثائقية التي صنعها ‫هؤلاء المخرجون الـ5،

‫كانت مؤثرة جداً على الجمهور الأمريكي.

‫أظن حقاً أن كلاً منهم دفع الثمن غالياً ‫من حياته الشخصية.

‫هؤلاء المخرجون الذين عادوا بمواد مصورة

‫حول حقيقة هذه الحرب،

‫تغيروا إلى الأبد.

‫"مسلسلات NETFLIX الوثائقية الأصلية"

‫مجموعة المخرجين الذين نتحدث عنهم

‫كانت جزءاً من الموجة الأولى.

‫"(فرانك كابرا)"

‫كانوا يخلقون هذا الفن.

‫كانت السينما مسكرة

‫منذ الأيام الأولى للسينما الصامتة.

‫"(جون هيوستون)"

‫وأظن أنه في وقت مبكر جداً،

‫أدركت "هوليوود" أنه لديهم أداة هائلة

‫بل وسلاح للتغيير، وذلك من خلال السينما.

‫بحلول أواخر الثلاثينيات،

‫صار الذهاب إلى السينما جزءاً أساسياً ‫من الثقافة الأمريكية.

‫أكثر من نصف المواطنين الكبار كانوا ‫يقصدون السينما على الأقل مرة في الأسبوع.

‫وقبل كل عرض لفيلم كانت تعرض دور العرض ‫نشرات إخبارية،

‫كانت المصدر الوحيد للأخبار المرئية آنذاك.

‫"(هتلر) يضع نفسه فوق الدولة الألمانية"

‫السلطة المضاعفة،

‫هذا ما أعلنه "هتلر" ‫في مؤتمر "نورمبرغ" النازي.

‫صار الحزب النازي فوق الدولة، ‫وصار هو فوق الحزب النازي

‫بموافقة الجماهير التي علت هتافاتها.

‫في أعوام صعود "هتلر" الأولى،

‫لم تعر "هوليوود" لهذا اهتماماً كبيراً.

‫في الأفلام، لم يكن هناك "فوهرر"، ‫ولم يكن هناك نازيون.

‫"عام 1937"

‫"النازية تهدد الثقافة الأمريكية"

‫رأى "فورد" مبكراً جداً التهديد ‫الذي كانت تشكله "ألمانيا" النازية.

‫قبلها بـ20 عاماً حين دخلت ‫"الولايات المتحدة" الحرب العالمية الأولى،

‫كان "جون فورد" ‫يبلغ 22 عاماً وكان مخرجاً مبتدئاً.

‫"فورد" لم يخدم في الحرب العالمية الأولى

‫مما أثر فيه تأثيراً عميقاً جداً.

‫وفيلم "فور سونز" ‫كان محاولة لتأمل تكلفة هذه الحرب.

‫كانت هذه بداية "فورد"

‫في تناول الواقع.

‫"فورد" الرجل كان رمزاً للسلطة الأرستقراطية

‫وكان مؤمناً بالواجب والتقاليد ‫وكان يستحضرهما بشكل رائع.

‫كان رجلاً يلتمس العزاء في الكحول

‫وكانت له روح متمردة

‫وكان فخوراً بتراثه الأيرلندي المتمرد.

‫"(جون فورد)، ‫مقابلة مع محطة (بي بي سي) 1968"

‫أنا مهذب جداً مع أندادي.

‫وأكثر من مهذب مع من هم أقل مني.

‫وأقصد فيما يتعلق بالأفلام.

‫وأنا فظ جداً ‫مع من يُقال إنهم أفضل مني.

‫مثل "فورد"، "جون هيوستون" كان مدركاً ‫بالفعل للخطر الوشيك في "أوروبا".

‫كان قد عاد مؤخراً إلى "هوليوود" ‫بعد أن قضى فترة في "إنكلترا".

‫في "لندن"، حين كان عمري 25 عاماً،

‫تتالت سلسلة كاملة من الظروف

‫التي أدت إلى إفلاسي التام في النهاية.

‫كان بإمكاني أن أطلب المساعدة ‫من والدي أو من أصدقائي.

‫"(جون هيوست) ‫مقابلة مع شبكة (بي بي سي)، 1959"

‫ولكنني مؤمن جداً بعقيدة المقامر

‫والتي تقول بأنك إن كنت تمر بمرحلة ‫من الحظ العاثر، فليس بيدك حيلة.

‫عليك فقط أن تواصل اللعب ‫حتى تمر هذه المرحلة.

‫"جون هيوستون" كان ابن "والتر هيوستون"،

‫والذي كان ممثلاً مهماً.

‫وقد نال فرصة التعرف على التمثيل ‫من خلال والده.

‫لم أضمر لـ"جون هيوستون" سوى الإعجاب.

‫لقد فعل أشياء كثيرة يفعلها القراصنة.

‫مثلاً كان قد تشاجر مع "إيرول فلين" ‫على "أوليفيا دي هافيلاند".

‫أنا نفسي كان يمكنني أن أتشاجر مع ‫"إيرول فلين" على "أوليفيا دي هافيلاند".

‫قال "إيرول"، ‫"أتريد أن تستفيد من الموقف؟"

‫فقلت، "أجل".

‫لم نكن صديقين آنذاك.

‫وأفضل طريقة لمصادقة رجل ‫هي أن تدخل في مشاجرة معه.

‫تزوج "هيوستون" كثيراً.

‫وأقام علاقات نسائية كثيرة فيما بين زيجاته.

‫ومن الواضح أنه كان يجذب النساء.

‫وكان ينجذب جداً للنساء.

‫رغم سلوكه كفتى عابث في تلك الحقبة،

‫كان "هيوستون" بصفته كاتباً ‫يملك عقلية تصُورية.

‫وكان قد بدأ حقاً بلفت انتباه الناس

‫إلى أعماله ككاتب سيناريو.

‫"عام 1938"

‫نهاية أمة.

‫"(ألمانيا) تضم لها الجمهورية النمساوية ‫اضطراب (أوربا)"

‫العالم المذعور تحت رحمة الحرب.

‫ماذا سيأتي بعد ذلك؟ "تشيكوسلوفاكيا"؟

‫متى سينتهي العدوان النازي؟

‫الدول الديمقراطية تتعاون معاً ‫ضد طموحات الديكتاتوريين.

‫استعانت شركة "وورنر" بـ"هيوستون" ليشارك ‫في كتابة الدراما التاريخية "هواريز".

‫"(هواريز)، (ويليام ديتيرلي)، 1939"

‫حوّل النص إلى استعارة لاذعة ‫مناهضة لـ"هتلر".

‫الديمقراطية، حكم الماشية للماشية ‫من أجل الماشية.

‫ولكن حين بدأ الإنتاج، ‫وقف في مواجهة الطغيان من نجم سينمائي.

‫"بول ميوني" شعر أن دوره صغير جداً.

‫وطلب من صهره أن يعيد كتابة النص.

‫لم يبق إلا القليل من عمل "هيوستون".

‫قدر الكاتب في "هوليوود" آنذاك

‫كان مشؤوماً بعض الشيء.

‫كان يمكن أن يكتب المرء ‫ما يرى أنه فيلم جيد،

‫ولكن النص كان يتغير قبل أن يصل ‫إلى الشاشة،

‫ويتحول إلى فيلم سيئ.

‫رأى "هيوستون" أن الطريقة الوحيدة ‫للتحكم بأعماله

‫هي أن يصبح مخرجاً.

‫كان لديه أستاذ قوي.

‫أعز أصدقائه في "هوليوود" ‫كان صانع أفلام معروفاً.

‫وكان على النقيض منه في كل شيء تقريباً.

‫"ويليام وايلر".

‫"فيلم (هاوس ديفيدد)"

‫كان أول لقاء لهما حين استعان به ‫"وايلر" ليكتب الحوار

‫من أجل فيلم من بطولة والد "هيوستون".

‫وسرعان ما صار الرجلان صديقين لا يفترقان.

‫كان "ويليام وايلر" لطيفاً جداً.

‫ولم يبين قوة شخصيته تلك

‫إلا في موقع التصوير حين يخرج فيلماً.

‫أنا متطلب مثل الجمهور.

‫وأنا متطلب من نفسي أيضاً.

‫أحاول أن أخرج أفضل ما في الناس، ‫وإن تطلب الأمر مجهوداً أكثر قليلاً،

‫"(ويليام وايلر)، ‫برنامج (ذا ديفيد فروست شو)، 1970"

‫وعرقاً أكثر قليلاً، فهذا ما سأفعله.

‫لهذا السبب أُطلق عليه لقب ‫"(ويلي) الذي يكرر المشهد 40 مرة".

‫لأنه كان يسعى إلى الكمال.

‫وكان بارعاً جداً في معرفة متى حصل عليه.

‫"فيلم (جيزابيل)، إخراج (ويليام وايلر)، ‫عام 1938"

‫طريقة "ويلي وايلر" في الإخراج كانت صارمة.

‫"صوت (بيتي ديفيس)"

‫صدقني، كان يتوقع الكثير من الممثل،

‫وبالتالي كان يقدم أداءات أفضل بكثير.

‫آنسة "ديفيس"، يسعدني جداً أن أقدم لك

‫بالنيابة عن أكاديمية فنون وعلوم السينما،

‫وللمرة الثانية، جائزة الأكاديمية عن دورك ‫في فيلم "جيزابيل".

‫شكراً لك.

‫أظن أن كل المخرجين ممثلون،

‫حتى الذين لا يعملون في كلا الجهتين ‫من الكاميرا.

‫أظن أنك حين تضطر لمخاطبة الممثلين ‫تصير ممثلاً.

‫"(ووثرينغ هايتس) ‫إخراج (ويليام وايلر)، 1939"

‫لذا أعتقد أن "ويليام وايلر" ‫كان ممثلاً أيضاً،

‫حين كان يعمل مع ممثليه.

‫"(دودزوورث)، ‫إخراج (ويليام وايلر)، 1936"

‫وأظن أن هذا هو ما يربط بين ‫كل هؤلاء المخرجين.

‫كانوا مخرجي أداء قبل كل شيء.

‫لم يكن "وايلر" بحاجة للتوعية بشأن الحرب.

‫بالنسبة له، كانت المخاطر شديدة جداً.