FEUD

‫"ممنوع الكلام أثناء التسجيل"

‫لم تكن هناك منافسة مثل منافستهما قط.

‫كرهتا بعضهما لمدة نصف قرن تقريبًا،

‫وقد أحببناهما لهذا.

‫كان اسم "جون" الحقيقي هو "لوسيل ليسور".

‫المسكينة نشأت في قذارة تامة.

‫أعني ذلك حرفيًا.

‫كانت تنظف المراحيض ‫قبل قدومها إلى "هوليوود".

‫بدأت مسيرتي في ذروة "الكساد العظيم".

‫وهي كانت المرأة التي يرغب فيها كل رجل

‫والتي ترغب كل النساء أن تكنّ مثلها.

‫يعتبرها كثر أعظم نجمة على مرّ العصور.

‫"(سدن فير)، 1952"

‫أما صديقتي العزيزة "بيتي"…

‫فهي بصراحة،

‫كانت أعظم ممثلة عرفتها "هوليوود".

‫"(أول أباوت إيف)، 1950"

‫خلال الحرب،

‫مثّلت أفضل الأدوار وأدّتها…

‫لا أعرف كيف أقول هذا.

‫لكن بقوة شُجاعة

‫ما كان ليتحلى بها أي ممثل أو ممثلة منا.

‫عملتا في فيلم واحد معًا.

‫وكيف حدث هذا وماذا حدث بعد ذلك…

‫في الواقع،

‫كانت تلك قصة

‫وعداوة ذات أبعاد هائلة.

‫ماذا كان سبب عداوتهما؟

‫لماذا كرهتا بعضهما كثيرًا؟

‫لا تتعلق العداوات بالكراهية أبدًا.

‫العداوة تدور حول الألم.

‫إنها تتعلق بالألم.

‫رجاءً، رحبوا على المسرح،

‫بفائزة الليلة، الآنسة "مارلين مونرو"!

‫"1961، جوائز (غولدن غلوب)، ‫(لوس أنجلوس، كاليفورنيا)"

‫لديّ ثديان رائعان أيضًا، ‫لكنني لا أعرضهما للجميع.

‫حسنًا يا عزيزتي.

‫يا للهول، لم أتوقّع هذا.

‫لطالما قلت إنني لو كنت النجمة،

‫هذا لأن الناس هم جعلوني نجمة…

‫عندما كنت فتاة صغيرة،

‫كنت أنظر إلى سماء "هوليوود" وأفكر،

‫"يا إلهي، أريد أن أكون نجمة سينما فحسب."

‫وأنا الآن أنتمي إليكم، شكرًا جزيلًا لكم.

‫يا للهول، يجب أن أحاول ‫أن أشكر بعض الناس، صحيح؟

‫أنا سيئة جدًا في تذكّر الأسماء.

‫"هيدا هوبر" وأريد رؤية "جون".

‫الآنسة "كروفورد" منشغلة.

‫حظيت بما يكفي ‫من النوم لتتخطى آثار الثمالة.

‫أبلغي عن قدومي.

‫هل يمكننا فعل شيء بخصوص هذه التجاعيد؟

‫أخشى أنهم قد يقدّمونني ‫كعشاء على مائدة عيد الشكر.

‫أفضل ما يمكنك فعله لهذا؟

‫الياقات العالية مناسبة للرقبة المجعدة.

‫يا للهول يا "نونا"، ‫هل يمكنك إعطائي بعض الأمل؟

‫تعرفين كيف هو الأمر.

‫يشيخ الرجال ويكتسبون الشخصية.

‫تشيخ النساء وتضللن الطريق.

‫ماذا؟

‫آسفة يا آنسة "جون".

‫"هيدا هوبر" في الطابق السفلي.

‫لا أصدق.

‫"هيدا".

‫أنت تعلمين أنني ‫لا أستقبل ضيوفًا من دون موعد أبدًا،

‫ولا حتى أولادي.

‫لكن ها أنت ذي.

‫خرجت من حفل "غولدن غلوب" الليلة الماضية

‫قبل أن أحصل على تصريح.

‫حقًا؟

‫"ماماسيتا"؟ قهوة.

‫كان حدثًا مذهلًا.

‫أقّدر الصحافة الأجنبية.

‫كانوا في غاية اللطف معي.

‫لم آت إلى هنا ‫من أجل محادثة نمطية يا "جون".

‫مما أسمعه،

‫خرجت من هناك فجأةً تتعثرين وأنت ثملة.

‫- سأعود إلى الداخل. ‫- حبيبتي…

‫تعرفين كيف يكون عشاء توزيع الجوائز.

‫"بيفرلي هيلتون"

‫توقف!

‫لا بد أنني أكلت طعامًا أزعج معدتي.

‫"كرو"؟

‫لا بد أنه كان مزعجًا جدًا،

‫رؤية الصحافة الأجنبية ‫تتودّد إلى "مونرو" بذلك الشكل.

‫عندما أخرج في مناسبات عامة كتلك يا "هيدا"،

‫لا أشرب سوى "بيبسي كولا".

‫أنا سفيرة العلامة التجارية.

‫لا أعرف لماذا تستمرين ‫بالتسويق للمياه بالسكر السيئة تلك.

‫يُقال إنه منذ وفاة "آل" ‫لم يعد مجلس الإدارة يدفع فواتيرك.

‫وإنك تُضطرين لبيع ‫أثاث "بيلي هينز" المصنوع خصيصًا لك

‫قطعة بعد قطعة، فقط لتؤمني احتياجاتك.

‫لن تنشري تلك الأكاذيب.

‫يجب أن أنشر شيئًا.

‫حسنًا.

‫انشري هذا إذًا.

‫"(جون كروفورد)، بعد حدادها

‫على وفاة زوجها العزيز (ألفريد ستيل)،

‫أصبحت جاهزة للعودة إلى العمل."

‫كفاك يا "جون".

‫أعطيني تصريحًا.

‫تعلمين أن قرّائي سيذهلون

‫بسماع أفكار اليوم ‫من الفتاة الأكثر جاذبية السابقة.

‫الجاذبية القصوى ‫مرتبة لا تحتلها إلا فتاة واحدة.

‫هل هذا صحيح؟

‫الرجال وضعوا القاعدة يا عزيزتي وليس أنا.

‫ثمة متسع لإلهة واحدة في كل مرة.

‫ربما وضع الرجال القاعدة،

‫لكن النساء يستمررن في محاولة هدمها

‫حتى تسقط.

‫ما هو قرارك يا عزيزتي؟

‫تصريح عن "مونرو"، أم سأضطر لكتابة مقالًا

‫عن أن خادمًا رآك تتعثرين محاولةً دخول ‫سيارة "كاديلاك"؟

‫حسنًا.

‫جيد.

‫أظن أن "مارلين مونرو"

‫وسوقية ملابسها وصورها

‫تدمّر هذا المجال الرائع الذي أحبه.

‫لا يريد الناس رؤية نجمات ‫مثل "مونرو" في الأفلام.

‫يريدون أن تكون نجماتهم ‫رصينات وذوات أخلاق عالية.

‫مثلي.

‫هذا ليس الفرق الوحيد بينك وبينها.

‫إنها تحصل على أدوار.

‫لماذا هذه؟

‫هذه يا صديقي،

‫جائزة "الأوسكار" لأفضل ممثلة ‫التي فزت بها عام 1945

‫عن دوري في "ميلدريد بيرس".

‫وأريد واحدة أخرى.

‫وهل تعرف ما أحتاج إليه ‫يا "مارتي" لتحقيق ذلك؟

‫نصًا رائعًا.

‫أريد أن أعمل الآن بما أن "آل" قد مات.

‫أريد أن أعمل يا "مارتي".

‫يجب أن أعمل.

‫أرسلت لك نصًا رائعًا ‫قبل أربعة أشهر يا "جون".

‫- مثّلته، وكنت رائعة فيه. ‫- لا.

‫كان عرضًا تجريبيًا.

‫اضطُررت إلى وضع التبرج بنفسي، ‫ولم يتم اختياره ليصبح مسلسلًا حتى.

‫ما رأيك بهذا يا "جون"؟

‫سأقرأ كل ما هو موجود،

‫وأرسل إليك النقاط الرئيسية.

‫أنت راجعيها كلّها

‫حتى تجدي شيئًا يحمسك.

‫"جوني"!

‫لا يمكنني تأدية دور جدة "إلفيس".

‫لن أفعل ذلك.

‫ربما يُستحسن بك أن ترسل لي نصوصًا أخرى.

‫هذا كل ما لديّ يا "جون".

‫هذا كل ما يكتبونه.

‫"مارتي"،

‫أنا ممثلة وأريد أن أمثّل.

‫أنا في أرقى مستوى حاليًا.

‫عليك أن تجدي مشروعًا بنفسك إذًا،

‫لأنه ليس من السهل إيجاد الأدوار.

‫- هل يمكنني مساعدتك؟ ‫- أحتاج إلى كتب.

‫هل كان هناك عنوان مُعيّن يثير اهتمامك؟

‫أي شيء عليه صورة سيدات على الغلاف.

‫"دونت ساي نو"

‫جيد يا "ماماسيتا".

‫هذا كل ما كان لديهم.

‫يمكنني البحث في "إنسينو" تاليًا.

‫إلا إن وجدت ما يعجبك.

‫كل ما كُتب للنساء

‫محصور في ثلاث فئات فقط.

‫النساء الساذجات ‫أو الأمهات أو النساء البشعات.

‫إلى أي نوع تنتمين إذًا؟

‫سنجد شيئًا ما.

‫"تشوكليتس فور بريكفاست"

‫لا يا "ماماسيتا"، لا نصوص مثليّة.

‫صادفت البستانيين في الخارج، ‫يريدون أن يعرفوا متى سيتقاضون أجرهم.

‫نحن مدينون لهم بشهرين.

‫ماذا قلت لهم؟

‫إنه كان شرفًا لهم ‫أن يقلّموا شجيرات الآنسة "كروفورد".

‫وأن يصمتوا.

‫هذه أوقات صعبة يا "ماماسيتا"،

‫لكننا سنتجاوزها.

‫هذا الكتاب عن طفلة.

‫من أي كومة، "الأمهات"؟

‫"وات إيفير هابيند تو (بيبي جين)؟ ‫رواية تشويق لـ(هنري فيريل)"

‫تصوير!

‫- أوقفوا التصوير! ‫- خشب رقائقي.

‫وضعت الخشب الرقائقي هناك…

‫- خشب رقائقي. ‫- خشب رقائقي.

‫أبي، إنهم بحاجتك في مركز التحكم، بسرعة.

‫خشب رقائقي!

‫أطلق النار على رأسي ‫إن صنعتُ سلسلة تاريخية أخرى.

‫"إيفا براون" على الهاتف.

‫أخبرتها أنك مشغول، ‫لكنها تستمر بمعاودة الاتصال.

‫"غريتشن"، عزيزتي.

‫كيف حال حلوتي؟

‫ماذا؟ لا يمكنك القدوم إلى هنا اليوم.

‫لماذا؟ لأن أولادي ‫يعملون في موقع التصوير، هذا هو السبب.

‫ماذا لو وصل الخبر إلى زوجتي؟

‫نعم.

‫سأعاود الاتصال بك.

‫يا للهول.

‫تريد الظهور في الفيلم الآن.

‫هذا لأنك تعرف أن الوقت الوحيد

‫الذي تعير فيه انتباهًا إلى امرأة ‫هو عندما تكون أمام الكاميرا.

‫هذا الفيلم الذي نصوره يا "بولين"،

‫سيئ للغاية.

‫ماذا عن نص التجسس؟