Guillermo del Toro's Pinocchio: Handcarved Cinema

سُــحبـت الترجــــمـــة مـن قِـبــل | Jokarain - الجــوكــريـــن - Jokarain |

‫أصبحت الرسوم المتحركة‬

‫فئة بذاتها في عقول المشاهدين.‬

‫لكنها أيضًا نوع فني،‬

‫ومن بين جميع أنواع فنون الرسوم المتحركة،‬

‫أجد أن أكثرها قدسية وسحرًا‬ ‫هي تقنية إيقاف الحركة،‬

‫لأنها الرابط بين محرك الدمى والدمية.‬

‫بالعادة، يصوّر الفيلم الواقع.‬

‫لكن تخلق الرسوم المتحركة الواقع‬ ‫وعليها أن تحيي اللقطة.‬

‫"(غييرمو ديل تورو)، كاتب ومخرج ومنتج"‬

‫تبثّ فيها الحياة، وهذا أرقى أشكال الفن.‬

‫ما يميّزنا هو أننا نضفي جماليات‬ ‫الحركة الحية التي تميّز "غييرمو ديل تورو"‬

‫إلى هذا الفيلم.‬

‫يُطبع العمل بتكلّف في صناعة الفيلم،‬

‫وحين يُطبق ذلك مع تقنية إيقاف الحركة‬ ‫التي تتطلب عملًا يدويًا كثيفًا…‬

‫"(مارك غوستافسون)، مخرج شريك"‬

‫…تكون النتيجة مزيجًا قويًا جدًا.‬

‫"بينوكيو" فيلم ذو قلب كبير.‬

‫يتناول حقيقتنا كبشر‬ ‫والبقاء صادقين مع أنفسنا،‬

‫وعدم التغيّر لنلقى القبول من الآخرين.‬

‫إنها أيضًا قصة أبوة وبنوّة،‬

‫وتعلّم محبة العائلة‬

‫لما هي عليه وكما هي.‬

‫نسخة "غييرمو" عن قصة "بينوكيو" مفاجئة جدًا.‬

‫فقد تمكن من دمج مواضيع مهمة ضخمة‬ ‫بطريقة مموهة…‬

‫"(كايت بلانشيت)، صوت (سباتزاتورا)"‬

‫…في فيلم عائلي مسلّ جدًا.‬

‫إنه يبحث دائمًا عن معنى البشرية‬

‫ومعنى أن نكون جزءًا من مجتمع.‬

‫"(تيلدا سوينتون)، صوت (سبيريتو) و(مورتيه)"‬

‫هذا مجال يبرع فيه وهذا محور قصة "بينوكيو".‬

‫إنه يعيد رواية قصة‬ ‫تظنون أنكم تعرفونها لكنكم لا تعرفونها.‬

‫"(بينوكيو) من (غييرمو ديل تورو):‬ ‫كواليس فنّ إنتاج الرسوم المتحركة"‬

‫ما جذبني إلى القصة‬ ‫هو جانب الدخيل في "بينوكيو".‬

‫فأنا أجد نفسي مثل المخلوقات الدخيلة،‬

‫مثل مخلوق "فرانكنشتاين" أو "بينوكيو"،‬

‫التي تُضطر إلى تبيّن مكانها في العالم‬ ‫بمفردها،‬

‫لأن الأمور التي تُقال لها لا تكفي.‬

‫ونريد أن نعرف لما هذا صائب ولما ذاك خطأ‬

‫حين نشعر بأن هذا خطأ وذاك صحيح.‬

‫بالنسبة إليّ،‬ ‫يتميّز "بينوكيو" بضعف لكونه مختلفًا،‬

‫وبسبب عجز الناس عن تقبّله كفتى حقيقي‬

‫لأنه لا يبدو‬ ‫كما يتخيل الناس شكل الفتى الحقيقي.‬

‫أنا فتى حقيقي!‬

‫شيطان!‬

‫شعوذة!‬

‫يكمن السحر‬ ‫في أنها رؤية "غييرمو" لقصة "بينوكيو"…‬

‫"(جورجينا هينز)،‬ ‫مخرجة فنيات وتقنيات الشخصيات"‬

‫…والنتيجة فيلم يشبه "غييرمو" كثيرًا.‬

‫لقد أضفى إلى الفيلم عامل "المخلوقات"‬

‫ووحده "غييرمو" يستطيع أن يفعل ذلك‬ ‫في "بينوكيو".‬

‫لكن تُوجد ناحية حساسة،‬

‫بل مؤثرة جدًا في القصة أيضًا.‬

‫"بينوكيو"!‬

‫الحب يؤلم.‬

‫استغرق تنفيذ فيلم "بينوكيو" نحو 15 سنة،‬

‫وكان علينا أن نجمع أفضل فريق مختص‬ ‫في تقنية إيقاف الحركة.‬

‫ألفت انتباهكم إلى الأزرار المصغرة.‬

‫- أجل.‬ ‫- تبًا، إنها رائعة.‬

‫أليس كذلك؟‬

‫أقمنا اتصالًا ثلاثيًا‬ ‫بين "لندن" و"بورتلاند" و"غوادالاخارا".‬

‫أدعم أعمال الرسوم المتحركة المكسيكية‬ ‫منذ الثمانينيات.‬

‫وأردنا أن نقيم اتصالًا مع "المكسيك".‬

‫أردت أن يعمل فنانو رسوم متحركة مكسيكيون‬ ‫على تحريك "بينوكيو" والصرصار.‬

‫شخصيتان رئيسيتان لأن هذا يثبت‬ ‫الروعة الفنية والقدرات التقنية‬

‫التي قد يقدّمها استوديو مكسيكي‬ ‫في مجال الرسوم المتحركة.‬

‫عملنا مع بعض أفضل‬ ‫فناني تحريك الدمى في العالم،‬

‫بإشراف شركة "شادوماشين".‬

‫بنينا فريقًا من فناني تقنية إيقاف الحركة…‬

‫"(كوري كامبودونيكو) و(أليكس بالكلي)،‬ ‫منتجان في (شادوماشين)"‬

‫…يتشاركون رؤية "غييرمو".‬

‫يتضمن مشروعنا قدرًا كبيرًا من الخبرات.‬

‫وكان هذا مثيرًا للغاية لأن…‬

‫"(كورت إنديرلي)، مصمم إنتاج شريك"‬

‫…لأننا سنكون الأفضل في مجالنا.‬

‫كنت أنتظر نصًا يفوق التوقعات‬

‫ويكون عملًا أرغب في المشاركة فيه،‬

‫وهذه تجربة من هذا النوع.‬

‫أول ما لفت انتباهي‬

‫هو أنه لم يشبه…‬

‫"(كريستوفر والتز)، صوت كونت (فولبي)"‬

‫…أي فيلم رسوم متحركة شاهدناه من قبل.‬

‫تُحاك التفاصيل الجمالية في أعمال "غييرمو"‬ ‫في جميع لقطات الفيلم.‬

‫هناك فرق قيّم بين تقنية إيقاف الحركة‬ ‫كأسلوب فني والتقنية الرقمية.‬

‫رأينا ابتعادًا عن تقنية إيقاف الحركة‬ ‫في البداية‬

‫حيث كنا نرى تأثير الـ"مواريه"‬ ‫وبعض اللمحات من الفراء والأقمشة،‬

‫وكنا نرى حتى غبارًا من الجو‬ ‫في مواقع التصوير،‬

‫وكانت تلك الشوائب جميلة ويحلو النظر إليها‬

‫لأنها تخبرنا عن كيفية تنفيذ العمل.‬

‫أردت أن يبرز هذا الفيلم‬

‫الطبيعة المادية‬ ‫لأسلوب تحريك قطعة يدوية الصنع،‬

‫وأن يكون تمرينًا يدويًا جميلًا‬ ‫يبرز النحت والرسم والحفر،‬

‫على أن يتمتع أيضًا بتكلّف الحركة‬

‫التي وصلنا إليها بعد إجراء أبحاث‬ ‫على المنصات وصناعة الدمى.‬

‫دوري كمشرفة على صناعة الدمى،‬

‫يعني أن أدفع بمخرج مثل "غييرمو"‬

‫إلى أن يثق بي لأنفذ رؤيته لفيلمه،‬

‫بالإضافة إلى النواحي العملية‬

‫لكيفية تحويل هذه القطع الجامدة‬

‫إلى دمى متحركة؟‬

‫يجب أن نخطط للكثير من أسلوب حركتها،‬

‫وما يجب أن تفعله ضمن إطار القصة.‬

‫ما الذي يجب أن نركبّها عليه،‬

‫وكم وزنها؟‬

‫علينا التفكير في ذلك حتى.‬

‫"(توبي فراود)، رئيس نحت الشخصيات"‬

‫إنه توازن صعب، خاصة بالنسبة إلى المخلوقات،‬

‫التي يصعب التعامل معها‬ ‫أكثر بكثير من شخصية بشرية.‬

‫هناك عناصر مدهشة وخيالية كثيرة‬

‫يصعب تنفيذها في كلّ من الشخصيات،‬

‫لكن يجب أن نجمعها لتعمل بتناغم.‬

‫إعداد الدمية عملية طويلة جدًا.‬

‫قد نستغرق سنة‬

‫لتجهيز دمية ترضي الجميع‬ ‫ويمكن وضعها على المسرح‬

‫ثم تحريكها.‬

‫أراد "غييرمو" أن تكون "ميكانيكية"‬ ‫بدلًا من "الاستبدال".‬

‫لدينا النوعان من الدمى في الفيلم.‬

‫المقصود بالاستبدال‬ ‫هو أن أشكال الفم كلّها وتعابير الوجه كلّها‬

‫تكون "مزروعة".‬

‫لذا كلّ شكل وجه يكون قناعا منفصلًا،‬

‫ويُوضع على وجه الدمية.‬

‫"بينوكيو" دمية استبدال لأنه فتى خشبي.‬

‫لذا جعلناه يتصرف كأنه مصنوع من الخشب.‬

‫يبقى وجهه بالحجم نفسه طوال الوقت.‬

‫وجنتاه ليستا منتفختين.‬

‫نقشة الخشب على وجهه لا تتحرك إطلاقًا.‬

‫إنه ينفتح وحسب.‬

‫"(براين ليف هانس)، مشرف تحريك الدمى"‬

‫وصفت الأمر كأنني أستخدم إزميلًا لفتح الفم.‬

‫نفعل ذلك إذًا بضربة واحدة.‬ ‫ويُوجد نوع من التخفيف في الخلف.‬

‫مفاجأة! فُتح.‬

‫أظن أن ابتكارنا تلك الفكرة‬ ‫كان إنجازًا عبقريًا. هللت لذلك!‬

‫من الناحية التقنية،‬ ‫كان سيكون تنفيذ هذه الدمية صعبًا جدًا.‬

‫كان علينا إيجاد تقنيات جديدة لنرى الشخصية…‬

‫"(إيان ماكينون) و(بيتر سوندرز)‬ ‫مشرف إبداعي، صانع ألعاب"‬

‫…بشكلها الخشبي‬ ‫ومفاصلها الخشبية المثبتة ببراغ.‬

‫أردنا أن تكون الدمية عملية ومتينة‬

‫لأن تنفيذ فيلم طويل يتطلب دمية بهذا الحجم.‬

‫"بينوكيو" نفسه هو أول دمية‬

‫مطبوعة بالكامل على طابعة ثلاثية الأبعاد.‬

‫لكن "فولبي" و"جيبيتو" دميتان ميكانيكيتان.‬

‫المقصود بالتحريك الميكانيكي‬ ‫هو وجود بشرة من السيليكون‬

‫موضوعة على آلية توازي بجودتها‬ ‫آلية ساعة سويسرية.‬

‫وبواسطة ذلك، يحرّك التقني إطارًا تلو إطار،‬

‫كلّ عنصر من الخارج وعبر طبقة السيليكون.‬

‫تطلّب العمل مع فريق التحريك وقتًا طويلًا‬

‫لنرى كيف يمكن أن نطوّر التقنيات‬ ‫التي اعتمدناها لكلّ شخصية.‬

‫العمل بـ"جيبيتو" جيد جدًا‬

‫لأن لديه شارب كبير‬ ‫ولحية طويلة وحاجبين كثيفين.‬

‫وهذه الأمور مفيدة للوجوه الميكانيكية.‬

‫وحين بدأ تقني التحريك العمل‬ ‫مع دمية "كارلو" الأولى،‬

‫واجه صعوبة كبيرة.‬

‫فكلما كان الوجه أملس أكثر،‬

‫زادت الصعوبة في تغيير تعابير الوجه.‬

‫فبدأ تقنيو التحريك‬ ‫يعتمدون على الجفون السفلية،‬

‫وعلى الحاجبين ولغة الجسد.‬

‫وخاصة مع "كارلو"،‬

‫إذ إن من الأمور التي أردنا أن نفعلها‬

‫هو القيام بحركات غير ضرورية خلال التحريك.‬

‫وهو كان سفير ذلك،‬

‫لأن لا أحد يقوم بحركات غير ضرورية‬ ‫أكثر من الأطفال.‬

‫من التفاصيل الفنية الأساسية‬ ‫التي طلبها "غييرمو" هو الحرص على التمسك‬

‫بواقعية وإحساس تقنية إيقاف الحركة‬

‫وفكرة تحريك الأخطاء.‬

‫كان يشدد بالفعل على واقعية الأداء‬

‫والإبقاء على الأخطاء البسيطة‬ ‫التي يرتكبها الناس على الدوام.‬

‫"(تشاك ديوك)، فنان التحريك الرئيسي"‬

‫إن ذهبوا لإحضار طبق العشاء، فقد لا يجدونه،‬

‫ويذهبون لإحضاره من جديد.‬

‫في أفلام الحركة الحية،‬ ‫نتوسّل الفنانين لارتكاب خطأ.‬

‫نرجو أن تُتلى الجمل والأدوار‬ ‫بأسلوب لا نتوقعه.‬

‫ومن الصعب جدًا محاكاة هذا الواقع‬ ‫في تقنية إيقاف الحركة‬

‫لأننا نحرّك الشخصيات بأنفسنا‬ ‫ويجب أن نمثّل تلك الحوادث.‬

‫ارفع ساقك.‬

‫لأنه مخرج أفلام حركة حية…‬

‫"(هولي كلاين)، محررة"‬

‫…فهو يفهم الوقت اللازم لاستيعاب‬

‫الوجوه والتفاصيل الأخرى على الشاشة.‬

‫في هذا الفيلم،‬ ‫خصص "غييرمو" الوقت فعلًا ليقول‬

‫إنه لا بد من التمهل.‬

‫يجب أن نرى "بينوكيو" يفكر في ذلك.‬

‫قلت، "إن كانت الشخصية تفكر،‬

‫فأريد أن أرى عينيه تحللان المعلومات.‬

‫أريد أن أرى تغييرًا بسيطًا."‬

‫إن حرّكنا عناصر عادية،‬

‫فسنحقق نتائج استثنائية.‬

‫شاركني الإخراج "مارك غوستافسون"‬ ‫الذي أعتبره‬

‫مخرجًا وفنان رسوم متحركة أسطوريًا.‬

‫العمل مع "غييرمو" مدهش‬

‫لأنه فنان يعيش مرحلة الذروة المهنية الآن.‬

‫وهذا يجبرك على تقديم أداء أفضل أيضًا.‬

‫"غييرمو" مدهش‬ ‫بحيث أنه وثق بمحرك الدمى كليًا،‬

‫تمامًا كما يثق بالممثلين الذين يعملون معه.‬

‫بشكل أساسي، تُنفذ أفلام الحركة الحية‬ ‫بين بدء تصوير المشهد والانتهاء من تصويره،‬

‫حيث يكون الممثل ملك المشهد.‬

‫ونحن نبني هذا الرابط مع محركي الدمى،‬

‫وهذا يمنحهم كمًا كبيرًا من النفوذ‬ ‫للتفكير من خلال الدمية،‬

‫ولعدم القيام بحركة وتفادي الحركات الصامتة،‬

‫وتقديم تمثيل حقيقي.‬

‫محركو الدمى هم ممثلونا.‬