The Crystal Calls - Making The Dark Crystal: Age of Resistance

‫"عالم مختلف.‬

‫زمن مختلف.‬

‫في عصر العجائب."‬

‫المشهد الافتتاحي،‬

‫والذي يهيئ الجو العام،‬

‫وأسطوري ورائع‬

‫حيث يكون به الصوت عميق ورخيم‬

‫ويتحدث عن زمن مختلف،‬

‫"في عصر العجائب."‬

‫ثم تظهر هذه المخلوقات،‬

‫شخصيات أشبه ما تكون‬ ‫بطيور متوحشة وشنيعة من الزواحف.‬

‫أغرمت به تماماً،‬ ‫وأنا مُغرم به منذ ذلك الحين.‬

‫"بلورة الظلام"‬

‫"بلورة الظلام"‬ ‫أكثر أعمال "جيم" تشبهاً بالبشر‬

‫من بين جميع أعماله،‬

‫ومن الطريف قول ذلك‬

‫لوصف عالم يخلو تماماً من البشر.‬

‫أتذكره بوضوح تام. أحببته بشدة.‬

‫وهو عالم غاية في الشمول والوضوح‬

‫والـ"سكيكسيز" مخيفون للغاية.‬

‫"عالم (بلورة الظلام)"‬

‫إنه الدور الوحيد الذي عرفت‬

‫أنني سأقبل به‬ ‫قبل فتحي للرسالة الإلكترونية.‬

‫فيلم "جيم هينسون" الأصلي،‬

‫كسائر أعمال "جيم هينسون"،‬

‫لكن بالأخص هذا و"لابيرنث"،‬

‫كانا جزءاً مهماً من طفولتي.‬

‫كانا ساحرين،‬

‫بهما قدر من الظلمة مناسب لشعوري،‬

‫ومن عالم مختلف تماماً.‬

‫كان هناك كتاب في المكتبات‬

‫يتناول صنع "بلورة الظلام".‬

‫كان يستحيل العثور عليه.‬ ‫كان ذلك قبل عصر الأنترنت.‬

‫وكنت أستعيره بصفة مستمرة.‬

‫أتذكر أنها كانت تجربة مذهلة،‬

‫وكل ما يتعلق بها،‬ ‫المؤثرات المرئية، الموسيقى التصويرية.‬

‫أحب الموسيقى.‬

‫إنه أحد الأفلام‬ ‫التي تخرج من دار العرض وقد تغيرت قليلاً.‬

‫إحدى ذكرياتي الأولى‬

‫لمشاهدتي التلفاز مع أبي كانت "ذا مابت شو".‬

‫كان أحد قلائل العروض التلفزيونية‬ ‫التي يشاهدها.‬

‫ثم اصطحبني لمشاهدة فيلم "بلورة الظلام"،‬

‫أثناء العرض الخاص له،‬

‫وكان شيئاً لم يسبق لنا مشاهدة مثله من قبل.‬

‫كان خلّاباً للغاية.‬

‫غادرت دار العرض وأنا أفكر،‬

‫"كيف أمكن القيام بهذا؟"‬

‫هناك كائنات "بودلينغ".‬

‫وهي تشبه الـ"مابتس". أفهم ذلك.‬

‫لكن أردت معرفة الكيفية‬ ‫فيما يخص بقية الأشياء.‬

‫إنه فيلم يغير قواعد اللعبة.‬

‫لذا إن عدنا في الزمن لقول،‬ ‫"ماذا يمكننا فعله لنضاهي جودة الحوار،‬

‫الأقسام الفنية، تصميم المواقع، كل شيء؟"‬

‫فيما يخص "بلورة الظلام"، تم بناء كل شيء.‬

‫صُنع كل شيء خصيصاً من أجلنا.‬

‫يستند إلى الواقع، إنه شيء ملموس،‬

‫شيء لا يخدع العين.‬

‫والحرفية، والموهبة التي‬

‫اشتركت في صنعه، إنها... مذهلة.‬

‫هائلة على جميع المستويات.‬ ‫إنه من أكبر المشاريع التي حاولنا تنفيذها‬

‫فيما يخص عدد الشخصيات،‬

‫شدة تعقيد الشخصيات،‬

‫وكذلك صعوبة إعادة تمثيل‬ ‫أشياء موجودة مُسبقاً.‬

‫ما يريده محبو "بلورة الظلام"‬ ‫يريدون ملحمة، قصة أسطورية،‬

‫يريدون شيئاً يُثري عالم الفيلم الأصلي‬

‫وهذا هو ما يفعله هذا المسلسل،‬ ‫يمكنك مضاهاتهما معاً.‬

‫وستجد ذات العالم‬

‫لكن أصبح به قدر أكبر يمكن استكشافه الآن.‬

‫تخيل لو كنت في مجال تحريك الدمى،‬

‫سواء كمُحرك للدمى أو صانع لها،‬

‫فأي فرصة أكبر يمكنها أن تأتيك‬

‫من 10 حلقات من "بلورة الظلام"؟‬

‫"منذ ألف عام مضت،‬ ‫كانت هذه الأرض خضراء وطيبة،‬

‫إلى أن تصدعت البلورة."‬

‫هناك الكثير هنا لا تعرف عنه شيئاً قطّ.‬

‫هناك عالم بأكمله لتستكشفه.‬

‫"جولة في كواليس‬ ‫ The Dark Crystal: Age of Resistance"‬

‫كنت أعمل في "لندن" مدة 5 سنوات كرسّام حر‬

‫وأردت صنع أعمالي الخاصة‬

‫لكن لم أكن أعلم ماذا تكون تحديداً.‬

‫لكن بعد حصولي‬ ‫على الفرصة لأنتقل إلى الريف هنا،‬

‫على الفور، أول ما رسمت‬

‫كانت صورة وحش عملاق وخلفه أشجار‬

‫وشلال يسيل من أنفه.‬

‫وهذا ما رآه "جيم".‬

‫شعرت ببعض الرهبة لدى لقائي بـ"جيم"‬

‫لم أعرف ماذا أقول‬

‫أو كيف أعبّر عن نفسي‬

‫وكانت تلك مخاطرته النابعة عن ثقة داخلية.‬

‫أراد أبي صنع مغامرة خيالية أسطورية بشدة.‬

‫استمتع بصنع الأعمال الكوميدية جداً.‬

‫استمتع بصنع الـ"مابتس"، وأحب "شارع سمسم".‬

‫أحب البرامج الترفيهية‬ ‫ذات الطابع السريع الطريف الموجز،‬

‫لكنه أراد صنع شيء‬

‫يقص رواية معقدة جداً.‬

‫لكن سريعاً،‬ ‫أصبحنا نعيّن من لديهم مهارات أخرى،‬

‫استعنّا بـ"وندي"‬

‫من أجل كائنات "غيلفينغ" تحديداً،‬

‫لرغبة "جيم" في الطابع الأنثوي القوي.‬

‫كان همنا هو بث الحياة في الشخصيات،‬

‫صنع شيء لم يشهده أحد من قبل‬

‫وكان يأمل ألا يصدقه المشاهدون وحسب‬

‫بل وأن يتساءلون، "كيف تفعلون ذلك؟"‬

‫تشبث بي!‬

‫لديك "برايان فراود"‬

‫وهو شخص، فيما يخص هذا العالم،‬ ‫يرى أنها أشياء حقيقية.‬

‫وهناك "فرانك أوز"،‬

‫وهو من أبرع مُحركي الدمى على الإطلاق،‬

‫وهناك "جيم"‬ ‫الذي يضيف صنع العالم ذاته والحس الإنساني،‬

‫وإضفاء سمة الطبيعة البشرية إلى هذه الدمى.‬

‫إنها بوتقة إبداعية مذهلة‬

‫بثت الحياة في العمل الأصلي.‬

‫نعيش في زمن‬ ‫الأجزاء المُكملة والسابقة للأحداث،‬

‫لكن ما هو رائع في "بلورة الظلام"‬

‫أنه نظرة مُصغّرة إلى العالم،‬ ‫تجعلك متى انتهيت من مشاهدته،‬

‫ستجد لديك أسئلة هائلة عن الكون بأسره،‬ ‫والتي لم تتم إجابتها قطّ.‬

‫وهناك من تستحوذ عليهم "بلورة الظلام"،‬

‫من يهتمون بشدة بـ"بلورة الظلام"‬

‫وعلى مدار الأعوام أصبح فيلم أيقوني.‬

‫هل سيصدر فيلم كامل كجزء مُكمّل؟‬

‫هل سيصدر مسلسل تلفزيوني‬ ‫من الرسوم المتحركة؟‬

‫لا أظن أنه كان من الممكن صنع‬

‫نسخة جديدة من "بلورة الظلام"‬ ‫أفضل من صنعها في "نتفليكس"‬

‫بالميزانية المناسبة،‬ ‫بالفريق الإبداعي الذي جمعه "هينسون".‬

‫إنه أمر مثير جداً أن ترى...‬

‫العالم وهو يُعاد بث الحياة فيه ‬ ‫على هذا النحو.‬

‫كثيراً ما يتم إحياء أو يُعاد صنع مشروع ما‬ ‫استناداً إلى ملكية فكرية‬

‫حيث يُستبعد الجوهر الأصلي لهذا العمل‬

‫والذي دفع الناس لحبه في المقام الأول.‬

‫لكن، بالنسبة لي،‬ ‫إن كنت تنوي إعادة صنع أو إحياء عمل ما،‬

‫عد إلى سبب إعجاب الناس به في المقام الأول.‬

‫أخبرني "تيدي بياسيلي" برغبة آل "هينسون"‬

‫في صنع مسلسل رسوم متحركة من "بلورة الظلام"‬

‫وفكرت في الأمر، وعدت إلى منزلي‬

‫وشاهدت الفيلم مجدداً‬

‫وظللت أفكر بالأمر، فقلت،‬

‫"القصة الخيالية رائعة،‬

‫لكن ما يجعله متميزاً وسامياً حقاً هو الدمى."‬

‫التقطت الهاتف. قلت،‬ ‫"حسناً، أنباء جيدة وأخرى سيئة.‬

‫السيئ هو أننا لن نصنع‬ ‫مسلسل رسوم متحركة من (بلورة الظلام)،‬

‫الخبر السار هو رغبة (سيندي) في معرفة‬ ‫تكلفته إن تم صنع مسلسل حي."‬

‫وكان بإمكانك سماع الهاتف وهو يرتطم بالأرض.‬

‫أُصبنا بصدمة.‬

‫قلنا، "حقاً؟ مسلسل بنفس أسلوب الفيلم؟"‬

‫وبالطبع، استجبنا على الفور‬

‫بقولنا، "نعم"،‬ ‫هذا ممكن من الناحية التقنية،‬

‫لكنه سيكون مُكلّفاً جداً.‬

‫أفضل نسخة‬ ‫يمكن صنعها اليوم من "بلورة الظلام"،‬

‫هي تلك التي تصنعها "شركة (هينسون)"،‬

‫بأن نمنحهم الحرية‬

‫ليحاولوا الوصول‬ ‫إلى أفضل نسخة يمكنهم تخيلها.‬

‫"غيلفينغ"!‬

‫انتقوا جزءاً صغيراً، اختبار،‬

‫ليروا كيف سيبدو.‬

‫كان بإمكان "نتفليكس" مشاهدة الاختبار‬

‫وأن يروا ما رأيناه به بالضبط.‬

‫ما حاولنا فعله في الاختبار‬

‫هو "غيلفينغ" من رسومات الحاسوب‬ ‫ودمى "سكيكسيز"‬

‫مُتعدية!‬

‫هل من المنطقي صنع مسلسل تلفزيوني‬ ‫بنفس أسلوب صنع الفيلم الأصلي؟‬

‫تعلم، ما قدر التقدم التقني الذي حدث؟‬

‫ما تلك الرائحة؟‬

‫هناك فارق كبير‬

‫بين غرض حقيقي ملموس ينعكس عليه الضوء،‬

‫وبه طبقات وله ملمسه الخاص‬

‫وبين ما يتم إنتاجه في حاسوب.‬

‫ومهما كان يبدو مظهره جيداً،‬

‫بدا وكأنهما وسطين مختلفين.‬

‫كان بوسعنا الدمج ما بين الاثنين.‬

‫ومن الناحية الفنية، يمكن فعل ذلك،‬

‫لكن الـ"غيلفينغ" المصنوع بالحاسوب‬ ‫لم يبد كالـ"غيلفينغ".‬

‫مهما فعلت بعينيّ الدمى الزجاجية،‬

‫من الصعب جداً محاكاة أعين الدمى الزجاجية‬

‫في أوساط رسوم الحاسوب،‬

‫لدرجة تجعلك ترى على الفور‬

‫أنه أحد رسوم الحاسوب تتحدث إلى دمية‬

‫وعندها ترغب في رؤية الدمية فقط.‬

‫بعد رؤية الاختبارات التي أجروها‬ ‫قبل بدء التصوير‬

‫باستخدام شخصية كاملة‬ ‫من رسوم الحاسوب ودمية،‬

‫كان الاختلاف كالليل والنهار.‬

‫من مذهل حقاً كم أن الدمى‬ ‫تحرك المشاعر على نحو أكبر بكثير.‬

‫رغم مدى إتقانها، لا يمكنك التحدث‬ ‫مع إحدى شخصيات استديو "بيكسار" في الحقيقة.‬

‫أعني، نسبة المشاهدين‬

‫الذين يأتون ليتحدثوا مع دمية‬ ‫في الحقيقة ضئيلة جداً،‬

‫لكن أظن أنك تعلم أن بوسعك فعل ذلك.‬

‫نعود إلى فكر سرد القصة‬ ‫وما يخدم قيامنا بذلك،‬

‫وليس فكر أن هذه المؤثرات ممتعة جداً،‬

‫لنر عدد المؤثرات التي يمكننا إضافتها.‬

‫كيف تخدم المؤثرات القصة؟‬ ‫ماذا يمكنها أن تسرد؟‬

‫رسوم الحاسوب، يمكنها توسعة عالمك،‬ ‫يمكنها تحسينه وتعزيزه‬

‫ويمكنها نقله إلى أماكن‬ ‫تعجز عنها مواقع التصوير الحقيقية‬

‫وتعجز عنها الدمى وحدها،‬

‫لكن لا يمكن لها أن تكون نجم العرض‬ ‫ويجب ألا تكون كذلك‬

‫لأنك حينها تفقد ذلك الحس الإنساني،‬

‫ويدفعك إلى الخروج من التجربة.‬

‫ونظرنا جميعاً بعضنا لبعض وقلنا،‬

‫"سنصنعه كلّه بالدمى يا رفاق"‬

‫و"دبل نيغاتيف"‬ ‫الاستوديو الذي قام برسوم الحاسوب،‬

‫قالوا، "انتظروا، نريد أن نريكم شيئاً."‬

‫فلتأخذ لقطة واحدة من الفيلم‬