1971: The Year That Music Changed Everything

‫في نهاية الستينيات وبداية السبعينيات

‫"صوت (كريسي هيند) ‫المغنية الرئيسية في (ذا بريتندرز)"

‫حدث انقسام كبير في "أمريكا" بسبب "فيتنام".

‫كل من عرفتهم اعترضوا ‫على تدخّل "أمريكا" في "فيتنام"،

‫وكنا جميعاً في خلاف مع الأغلبية الصامتة.

‫في "نيويورك"، مظاهرة الطلاب

‫اعترضها عمال بناء.

‫جسدت المواجهة الانقسام الهائل

‫في وعي الدولة.

‫"جامعة ولاية (كينت)"

‫ارتدت جامعة "كينت". ‫وأظن أنها كانت ليلة جمعة.

‫وكان ذلك ‫عندما أحرقنا مباني تدريب ضباط الاحتياط

‫لأنهم كانوا ممثلي الجيش في جامعتنا.

‫أردنا رحيل فيلق التدريب والجنود.

‫في البداية، سنشكل محيطاً، ستكون دائرة هنا.

‫ويوم الاثنين، انتشر الحرس الوطني...

‫...ببنادق موجهة نحونا الطلاب.

‫أيها الخنازير الملعونون!

‫كانت هذه ذروة 3 أيام من الشغب ‫في الحرم الجامعي.

‫...هذه المنطقة على الفور.

‫غادروا هذه المنطقة على الفور.

‫في لحظات، ‫غطت سحب من الغاز المسيل للدموع الحرم.

‫سمعت ما افترضت أنها ألعاب نارية.

‫كانت في الواقع البنادق.

‫تسبب إطلاق النار اليوم برد فعل عنيف.

‫صُدمنا. أجل، كان الشباب ملقين على الأرض.

‫ينزفون حتى الموت.

‫يموت أشخاص هنا. أحضروا سيارة إسعاف.

‫"صوت (غراهام ناش) ‫من (كروسبي، ستيلز، ناش أند يونغ)"

‫كانت أحداث جامعة "كينت" جنونية علينا الـ4.

‫وأمسك "نيل" جيتاره وكتب أغنية "أوهايو".

‫"جنود صفيح و(نكسون) قادم

‫أصبحنا بمفردنا أخيراً

‫أسمع قرع الطبول هذا الصيف

‫مات 4 في (أوهايو)"

‫"تسمع قرع الطبول هذا الصيف. ‫مات 4 في (أوهايو)."

‫أحببنا "نيل يونغ".

‫"الجنود يطلقون النار علينا

‫كان يجب أن ينتهي ذلك منذ وقت طويل

‫ماذا لو كنت تعرفها ‫ووجدتها ميتة على الأرض؟

‫كيف يمكنك الهرب وأنت تعرف؟"

‫في ذلك الوقت، ‫كانت الفرق الموسيقية تنتج موسيقى

‫عن الاحتجاج وحرب "فيتنام".

‫كانت تلك لغتنا.

‫عبّرت الموسيقى عن كل ما تراه وتشعر به.

‫قتلوا أولادنا لأنهم دافعوا عن حقوقهم.

‫شككنا فيما يحدث

‫وظننا أن بوسع الموسيقى تغيير العالم.

‫"جنود صفيح و(نكسون) قادم ‫أصبحنا بمفردنا أخيراً"

‫ولذا عندما حل عام 1971،

‫تحفزنا بفضل الأغاني الرائعة ‫التي أصدرها الجميع.

‫انتهى الحلم.

‫"مستوحى من كتاب (1971: ولا لحظة مملة: ‫عام الـ(روك) الذهبي)"

‫- في 1971... ‫- قالت الموسيقى شيئاً.

‫كان العالم يتغير.

‫كنا نشكّل القرن الـ21 في 1971.

‫"أخي، أخي، أخي

‫يموت الكثير منكم"

‫"ماذا يحدث؟"

‫بدأنا عاماً جديداً ولم يتغير شيء.

‫قُتل 11 أمريكياً في "فيتنام" في يوم.

‫"يجب أن نجد طريقة"

‫أحد الأمور التي عملت عليها مع "مارفن"

‫"صوت (كين ساندس) ‫مهندس صوتي لألبوم (واتس غوينغ أون)"

‫كان صوته المزدوج.

‫"لننشر بعض الحب هنا اليوم"

‫كان يغني مع نفسه.

‫كان "مارفن" محبوباً

‫ولكنه استاء لمشاركة أخيه في حرب "فيتنام"

‫وسبب وجودنا هناك من الأساس.

‫"إلفيس بريسلي" والمغني التالي ‫هما المغنيان المنفردان الوحيدان

‫"إطلاق أغنية (واتس غوينغ أون) ‫لـ(مارفن غاي) في يناير 1971"

‫اللذان أصدرا 12 ألبوماً ناجحاً ‫في آخر 10 أعوام.

‫هذه "واتس غوينغ أون" لـ"مارفن غاي".

‫"أمي، أمي

‫أمهات كثيرات يبكين

‫أخي، أخي، أخي

‫يموت الكثير منكم

‫يجب أن نجد طريقة

‫لنشر بعض الحب هنا اليوم، أجل

‫أبي، أبي

‫لسنا بحاجة إلى تصعيد الأمر

‫الحرب ليست الحل

‫فوحده الحب يمكنه قهر الكراهية

‫تعلم أنه يجب أن نجد حلاً

‫لنشر الحب"

‫"أوقفوا الحرب"

‫"هنا اليوم

‫متظاهرون بلافتاتهم

‫لا تعاقبوني بوحشية"

‫كان أخي مشاركاً في الحرب حينها.

‫"صوت (مارفن غاي)"

‫كنت غاضباً لذا كتبت وأنتجت.

‫"ماذا يحدث؟ ماذا يحدث؟

‫ماذا يحدث؟"

‫أنا من المؤمنين بالرب، ‫وأشعر بأن العالم في حالة مريعة.

‫لا أعرف. ‫أشعر بأن البلاد تتجه إلى حرب أهلية.

‫"أوقفوا التفجير ‫فلترحل (أمريكا) عن (الهند الصينية)!"

‫وعلمت بوجود شيء في داخلي

‫يدفعني للإدلاء برأيي.

‫تذكروا أن "مارفن" غنى بهدوء

‫"صوت (مارثا ريفز) ‫مغنية في (مارثا أند ذا فانديلاز)"

‫وأصدر أغاني شاعرية، ‫ولكن عندما كتب "واتس غوينغ أون"،

‫سلك اتجاهاً سياسياً وجعلنا نتذكر ما يحدث.

‫"اتحاد المثليين في مواجهة الحرب"

‫"أوقفوا الحرب على (أمريكا) السود!"

‫رحبت بهذا التغيير ‫لأنني فقدت أخاً في "فيتنام".

‫"ارحلوا الآن!"

‫"لكن من هم ليحكموا علينا؟"

‫في 1971،

‫"صوت (جيمي أيفين)، منتج موسيقي"

‫عملت في متجر موسيقى وكانت سني 18. ‫كنت مؤهلاً للخدمة العسكرية الإجبارية.

‫الجميع مرتبك حيال حرب "فيتنام"

‫لأن أصدقائي كانوا يعودون إلى الوطن موتى.

‫وجاء دور جاري.

‫التجنيد يختلف عن الانضمام.

‫يجلسون في غرفهم مكيفة الهواء ‫ويقولون، "حسناً،

‫أنتم ستذهبون إلى هناك وستشاركون في الحرب.

‫وسنخبركم أين ستذهبون وكيف ستفعلونها."

‫سأبقى وأنهي فترتي، ‫هذا ما سأفعله، لأخرج من "فيتنام".

‫ما زلت لا أعرف سبب وجودي هنا. ‫هذه هي الحقيقة.

‫بعد 3 أشهر ما زلت لا أعرف ‫لماذا أطلق النار على هؤلاء الناس.

‫كانت "فيتنام" في حيّك،

‫ولم تكن الأغاني مجرد موسيقى في الخلفية.

‫كانت أكثر من ذلك لأنها اخترقت القلوب.

‫الحالة المادية أصعب ما يكون

‫"يا رجل، لا أفهم ما يحدث عبر هذه الأرض"

‫لم يكن هناك ما هو أجمل ‫من أغنية "واتس غوينغ أون" لـ"مارفن غاي".

‫كانت مغرية. حققت نجاحاً مذهلاً.

‫أستمع إلى كل كلمة وأهتم لكل كلمة.

‫وتجد أنك تفكر، "أجل، هذا حالي،"

‫ولكن والديك يشاركانك بالغناء ‫لأنه كان المقصود منها التقليل منهم سراً.

‫كانت في شكل أغنية جميلة.

‫لذا كانت ملائمة جداً.

‫"أخبرني يا صديقي

‫كيف كانت أحوالك؟

‫أريد أن أعرف، أريد أن أعرف..."

‫أردت كتابة أشياء لاذعة

‫وتقديم أغان تجعل الناس يقولون، ‫"عجباً، إنه يقصدنا"

‫وربما حثهم على الغضب أيضاً.

‫ولكن منعني شيء ما من فعل ذلك. ‫كان مشروعاً مقدساً.

‫والآن عدت إلى نشاطي

‫"ماذا يحدث يا أخي؟

‫ماذا يحدث؟ ماذا يحدث؟ ‫ماذا يحدث يا أخي؟"

‫"منزل (جون لينون) ‫(أسكوت)، (إنكلترا)"

‫هل ترى أعضاء الـ"بيتلز" هذه الأيام؟

‫أعضاء الـ"بيتلز" كما أتذكرهم؟ لا.

‫هذه إحدى زوجات الـ"بيتلز" تعد كوب شاي

‫لأحد أعضاء الـ"بيتلز" السابقين، ‫الرباعي الرائع.

‫- الثلاثي الرائع. ‫- الثلاثي الرائع...

‫"بول" فصل نفسه عنا

‫"صوت (جورج هاريسون)"

‫برغبته الخاصة.

‫ثم حدث موقف "بول" و"ليندا"،

‫ثم موقف "يوكو" و"جون".

‫- هل تريد شيئاً آخر؟ ‫- لا.

‫- كما في الماضي، صحيح؟ ‫- أجل.

‫بالتأكيد كنا مقربين جداً ‫واختبرنا الكثير معاً،

‫الألفة تقود إلى الازدراء.

‫"كان هؤلاء المختلون محقين عندما قالوا

‫إنك ميت"

‫ولكن لا بأس. ‫الوضع ليس بالسوء الذي يبدو عليه.

‫أنا و"بول" و"جون" نعرف أنه حقد.

‫هذا كل ما في الأمر. ‫نتصرف بحقارة مع بعضنا البعض.

‫"كيف تنام ليلاً؟"

‫أجل. هذا هو الوغد.

‫- مرحباً يا "فيل". ‫- مرحباً يا "جون".

‫مرحباً يا "فيليب".

‫الخلاف الموسيقي بيني و"جون" بسيط جداً.

‫أنا أريد السلام أيضاً.

‫صحيح، هل يمكنني تسجيل مستوى صوتي آخر؟

‫ولكن لا أظن أنك ستحقق السلام

‫بالتجول في الأرجاء صائحاً، ‫"امنحوا السلام فرصة!"

‫شغلها!

‫أظن أن الطعام البريطاني هو الأفضل.

‫- هذا حقيقي. ‫- أتوافقين على النقانق الإنكليزية؟

‫أتفق أننا نحرر أنفسنا

‫باستخدام النقانق الإنكليزية هذه الأيام.

‫أتفق أننا نحرر أنفسنا باستخدام...

‫"صوت (جون لينون)"

‫أنا أومن بأن أثر الأغاني دائم.

‫تجلس قبالة النافذة لذا يتردد صدى صوتك.

‫- هذه المشكلة. ‫- إذاً...

‫مهما كان حافزك لإصدارها.

‫- أو ربما يمكننا تبادل الأماكن. ‫- سيكون هذا أفضل.

‫وفي تلك الفترة، كانت الأغنية الأمريكية ‫"واتس غوينغ أون" لـ"مارفن غاي".

‫إن استخدم فنان موهبته ليغني شيئاً كهذا، ‫فهذا سيفي بالغرض.

‫أولاً يا "جون"، ‫هل تظن أنه يُوجد تغيير في موسيقى الـ"بوب"؟

‫أجل. أظن أن الموسيقى تعكس حالة المجتمع.

‫وما يجب أن نتحدث عنه فعلاً هو العنف،

‫المنتشر في هذا المجتمع.

‫هذا موضوع أهم بكثير لنناقشه ‫من طول تنورة إحداهن

‫وهل مارست الجنس في سن 15 أو 16 عاماً.

‫أظن أن البشر ‫يميلون إلى مناقشة الأمور التافهة.

‫كان انفصال الـ"بيتلز" أمراً محبطاً.

‫"صوت (كريسي هيند) ‫المغنية الرئيسية في (ذا بريتندرز)"

‫كنت من كبار معجبي "جون لينون"، ‫وأحببت "جون" و"يوكو".

‫كنت مؤمنة بعلاقتهما تماماً.

‫أو أن الناس يعانون على الدوام ‫لتحقيق السعادة القصوى أو المكانة المرموقة.

‫لا وجود لذلك.