Only Murders in the Building

‫"في الحلقات السابقة…"

‫- كانت "ساز" صديقتي. ‫- نحاول حل لغز مقتلها.

‫صحيح، من أجل برنامجكم الصوتي.

‫"بن غلينروي"؟

‫"بن" ميت. أنا "غلين ستوبينز"، ‫بديل "بن" المجازف.

‫أيمكنك تدبّر وظيفة لي في فيلمك؟

‫أنت خسرت بديلتك المُخاطرة. ‫وأنا خسرت ممثلي الذي أنوب عنه.

‫يمكننا أن يكمل أحدنا الآخر.

‫رباه. أُطلق الرصاص عليهم!

‫إنه "غلين". ما زال حيًا.

‫"ستوبينز" حالته مستقرة، لكنه فاقد الوعي.

‫اصطدمت الرصاصة بالصفيحة في رأسه ‫وانحرفت إلى "غاليفياناكيس" الوسيم.

‫أوافق على جنونك إلى الأبد.

‫أتعطيني سوار دمية؟

‫أنا أطلب يدك يا "أوليفر". أريد الزواج بك.

‫سنتزوج في عطلة هذا الأسبوع.

‫اكتشفت "ساز" هذا كله. ‫ربما هذا ما أرادت أن تخبرني به.

‫أردت إخباركم بشيء عن صديقتكم "ساز".

‫كانت تتحدث عبر مذياع الهواة،

‫وتستفسر عن كل ثغرات الحبكة تلك ‫التي كانت في برنامجكم الصوتي.

‫أنت السبب الذي جعل "ساز" تعرف كل الأشياء ‫التي دوّنتها عن البرج الغربي في ملاحظاتها.

‫تحدثت عن بديل مُخاطر ‫في فيلم اسمه "مشروع رونكونكوما".

‫قالت، "إنه خطر وسيكون سبب موتي."

‫ما "مشروع رونكونكوما"؟

‫ها نحن أولاء. مشروع "رونكونكوما".

‫من البديل المُخاطر؟ ‫أهو شخص يمكننا التحدث إليه؟

‫ليس تمامًا.

‫بالنسبة إلى أولئك من يعملون منا ‫في الصناعة السينمائية والتلفازية،

‫فإن من نعمل معهم ‫يمثلون كل شيء بالنسبة إلينا…

‫"مسرح رقم 16"

‫…حتى يحين الوقت كي ننتقل إلى العرض التالي، ‫عندها يسهل أن ينقطع التواصل بيننا.

‫"قبل عامين"

‫أنت تتحدث إلى "باتاكي".

‫مرحبًا يا "سبانكو"، كيف الحال يا رجل؟

‫لا، الوقت مناسب. أغادر موقع تصوير لتوي.

‫"مشروع رونكونكوما"! ‫بالطبع يمكنني تكوين فريق. في الواقع…

‫لكن أحيانًا، ‫تلتقي بشخص لا تريد التفريط فيه.

‫وأحيانًا، يمكنه أن يغير حياتك بأكملها ‫بطرق لم تتوقعها قط.

‫عجبًا.

‫كان ذلك انقلابًا مذهلًا.

‫أدرّس ذلك في مساق "المستوى المتقدم المكثف ‫من الشقلبة"، والذي سيُقدم في الشتاء.

‫هل سبق لك أن أديت مشاهد خطرة؟

‫"(ستوبينز، جي)"

‫ها هو ذا.

‫عذرًا. لا يمكنكم الدخول.

‫علينا ذلك. نحن أهله.

‫هذا صحيح. نحن آل "ستوبينز" كما تعرفين.

‫أنا "أوليفر". هذه الفتاة "مايبل"، ‫وبالطبع التقيت بابن العم "تشارلز".

‫ومن الجيد معرفتك بكل تأكيد.

‫اللكنة جديدة.

‫إنها تأتي وتذهب بشكل غير مستقر.

‫طيب، لا بأس. نحن هنا من أجل التحقيق ‫في جريمة قتل، وعلينا رؤية "غلين".

‫"غلين" في حالة حرجة.

‫لا يمكن إخضاعه للاستجواب في الوقت الحالي.

‫لا داعي للقلق يا عزيزتي. إنها أسئلة بسيطة.

‫من قبيل، "سمعنا أن (ساز) ‫كانت على خلاف مع متدربها.

‫هل يُحتمل أنك أنت هذا المتدرب ‫يا (غلين ستوبينز)؟"

‫وبالتأكيد، "ماذا حدث في (مشروع رونكونكوما)

‫في (أيرلندا)؟"

‫وكما تعرفين، "هل قتلت صديقتنا؟"

‫لن تدخلوا. هذا قرار نهائي.

‫وأيضًا، ما قصة الجعة؟

‫"جعة بلجيكية قديمة"

‫- كنا بصدد… ‫- لا، رجاء.

‫…غوايته كي يفيق من غيبوبته.

‫هل كنتم تعتقدون أن رائحة الجعة ستوقظه؟

‫لماذا، لأنه أيرلندي؟

‫هل أحضرتم بعض اللحم البقري المملح كذلك؟

‫لا.

‫أحضرنا أيضًا بعض أملاح الاستنشاق. ‫حظًا موفقًا في اتهام ذلك بسوء الذوق.

‫لا أعرف حتى إن كانت ستفلح.

‫إنها تفلح.

‫أحضرنا أيضًا لوح "ويجا" ‫على أمل أن يستطيع التحكم به بعقله.

‫"لوح نبوءات"

‫إذًا؟

‫طيب، قالت الممرضة ‫إنها ستتصل بنا إذا استفاق "غلين".

‫ماذا نفعل الآن إذًا؟

‫ماذا أفعل بكل هذه الجعة؟

‫أعطتني إياها "ساز" ليلة وفاتها، ‫لكني لن أحتسيها أبدًا.

‫لأنه، كما تعلمون، الجعة مشروب الفلاحين.

‫"أوليفر"، سآخذ جعة الفلاحين خاصتك ‫لأنني صديقة جيدة.

‫كنت أفكر.

‫ستتزوج في غضون بضعة أيام،

‫ماذا لو دعوتك لتناول شراب غير الجعة ‫على سبيل الاحتفال؟

‫"تشارلز"، هل تعرض عليّ ‫إقامة حفل توديع عزوبية لي؟

‫لا أكترث لما يقوله الناس. ‫أنت لست رجلًا عديم الإحساس.

‫أناس طيبون.

‫يا رفيقاي، إنه ساقي حانة "ارتجاجات".

‫المغفلون الثلاثة ‫الذين وعدوا بحل لغز مقتل "ساز".

‫ما زلنا نحقق في ذلك.

‫حصدتم غيبوبة في طريقكم لذلك.

‫مهلًا، أنت منخرط في عالم البدلاء المخاطرين.

‫سمعنا أن متدرب "ساز" في "مشروع رونكونكوما"

‫كان يذيقها الأمرّين،

‫وانتهى الأمر بـ"غلين ستوبينز" مشاركًا ‫ضمن فريق الفيلم.

‫لا. أُحضر "غلين" ليحل محل متدرب "ساز".

‫أخفق الرجل بشدة لدرجة اضطُرت ‫"ساز" إلى استبعاده من المشاركة.

‫إذًا، أنهت "ساز" مسيرة متدربها المهنية،

‫ثم حل "غلين" محله.

‫هذا دافع لقتل كليهما.

‫لم يكن "غلين" الجاني إذًا. كان ضحية أخرى.

‫من كان هذا المتدرب؟

‫وماذا حدث في "مشروع رونكونكوما"؟

‫لم أكن أعرف الرجل.

‫الوحيدون الذين عرفوا ماذا حدث ‫هم "ساز" و"غلين" والمخرج.

‫إذًا، كل ما علينا فعله ‫هو تتبّع مخرج ذلك الفيلم، الذي كان…

‫"رون هاورد".

‫أخيرًا، شخصية مشهورة في هذا الموسم.

‫"قسم شرطة (نيويورك)"

‫"الحلقة التاسعة، الموسم الرابع، ‫(عملية التسلل)"

‫"قبل عامين ‫تصوير (مشروع رونكونكوما)"

‫أول دور احترافي لك كمُخاطر حرائق.

‫طيب. والآن، أعرف أننا ناقشنا هذا مرارًا.

‫سنناقشه لمرة واحدة بعد. مستعد؟

‫الخطوة الأولى، أحضر واقيك المضاد للنار ‫من المجمد ثم ارتده.

‫الخطوة الثانية، غطّ المناطق الحساسة ‫من جسدك بهذا المستحضر.

‫المعصمان والعنق والكاحلان،

‫وأي شيء لا تغطيه

‫هذه.

‫سترة مقاومة للهب، ‫والتي تُعرف بالخطوة الثالثة.

‫صحيح أنها ممزقة قليلًا، ‫وقديمة الطراز بعض الشيء،

‫لكنها هدية من صديقي العجوز ‫وأبقتني في أمان كل هذه السنوات.

‫خذها، إنها لك. جربها.

‫غطّ جسدك بالكامل، وسنشعل فيك النيران.

‫أنا متحمسة جدًا لأجلك.

‫"فرانك"! هل أنت مستعد؟

‫"انتقام البديل المُخاطر؟ ‫عالم البدلاء المخاطرون؟"

‫"متدرب (ساز)"

‫طيب، استغرق منا الأمر وقتًا طويلًا ‫لكننا على المسار الصحيح أخيرًا.

‫السؤال الوحيد هو، كيف نصل إلى "رون هاورد"؟

‫طيب، كنت أنتظر كي أخبركما بهذا ‫لتحقيق أكبر تأثير ممكن،

‫لكن "رون رون" وأنا صديقان مقربان.

‫وتعرفين أن هذا صحيح لأنه دعاه بـ"رون رون".

‫أود أن أخبركما أن صورتينا الشخصيتين ‫معلقتان إحداهما بجانب الأخرى

‫في مطعمي الصيني المفضل.

‫بطريقة عرضية وعمودية.

‫وجهي تغطيه نبتة، ‫لكن تسريحة شعري المرتفعة ناتئة.

‫عظيم، صورتاكما تعرفان بعضهما بعضًا. ‫هذا مفيد بشكل لا يُصدق.

‫من المحزن أنك تعرفيني جيدًا

‫ومع ذلك يمكنك التفكير ‫أن تلك كانت نهاية قصتي.

‫عام 1988.

‫كنت قد أكلت 10 قطع دامبلينغ،

‫لكن من دخل المكان؟ ‫"رون هاورد" نجم "هوليوود".

‫وفي اللحظة التالية، نجد نفسينا نتشارك حساءً ‫غير مدرج في قائمة الطعام والذي هو حار جدًا،

‫ونتعرق عبر قميصينا.

‫تحدثنا حتى ساعات الفجر، بلا قمصان،

‫ولا أعرف، ربما رقصنا فوق الطاولة.

‫لست متأكدًا. ‫نهاية الليلة كانت ضبابية بعض الشيء،

‫خلافًا لصدر "رون رون"، الذي أتذكره.

‫- رأيت حلمتي "رون هاورد"؟ ‫- رباه.

‫كعصفوري كردينال صغيرين في شجيرة.

‫طيب، لنقل فحسب إن هذه القصة حقيقية.

‫لم لا تتصل بصديقك ‫وتحصل لنا على بعض المعلومات؟

‫حدث هذا قبل ظهور ‫الهواتف الخلوية يا "مايبل".

‫معي رقم الفاكس الموجود في سيارته فقط،

‫لكن إذا راقبنا المطعم، فسنجده.

‫أتعرف؟ سأتصل بـ"تومي هانكس" ‫وأحصل منه على رقمه فحسب.

‫إنه واحد من أصدقائي المقربين الشخصيين،

‫لأنه ذات مرة ‫شاهدت فيلم "القطار القطبي السريع".

‫هذا… لكن، بالحديث عن "توم هانكس"، ‫ينبغي لنا دعوته.

‫دعوته لحضور أي شيء؟

‫حفل توديع عزوبيتي.

‫قضيت الوقت كله حرفيًا معك ‫منذ كنا في المستشفى.

‫- متى كنت سأخطط لهذا أصلًا؟ ‫- آسف. أجل، طيب.

‫لكن ينبغي للدعوات ‫أن تُرسل قريبًا يا "تشارلز".

‫أجل يا "تشارلز"، أعني، أمامك نحو 50 ساعة،

‫ما يعني أن عليك إرسال الدعوات ‫عبر البريد الإلكتروني.

‫دعوات إلكترونية، ليس أكثر شيء رقيًا، ‫لكن هذا هو الموقف الذي علينا التعامل معه.

‫طيب، سأبسّط الأمر.

‫أريد ثلاثة أشياء بسيطة ‫في حفل توديع عزوبيتي:

‫الويسكي، ومشاهير من الطراز الرفيع،

‫وشخص يرتكب فعلًا مشينًا

‫بحيث يتعين علينا جميعًا ‫إبقاء الأمر سرًا لبقية حياتنا.

‫سأمنحك اسمًا مختصرًا لتسهيل الأمر عليك.

‫"و م س م"، "ومسم".

‫ويسكي ومشاهير من الطراز الرفيع وسر مشين.

‫فهمت. "ا ل ن ج د ة".

‫يبدو هذا وقتًا مناسبًا حقًا لرحيلي.

‫لذا، سأزور شخصًا قد يساعدنا ‫في الواقع على إيجاد "رون هاورد".

‫تفضّل بالدخول.

‫- "مايبل"! تبدين في غاية الجمال. ‫- مرحبًا.

‫مهلًا، هل لدينا موعد مجدول لليوم؟

‫- "سكايلر". مرحبًا. ‫- مرحبًا.

‫ألدينا موعد مجدول مع "مايبل" اليوم؟

‫ربما. لا أتذكّر.

‫- لا بأس إن نسيت. ‫- لم أنس. أنا…

‫أنت في مكان آمن. لا داعي للقلق.

‫لا. أرجوك لا تأخذي يومًا آخر ‫كإجازة لدواعي الصحة النفسية. أرجوك، لا.

‫طيب، جيد. وداعًا.

‫لم يعد بإمكاني تحمّل الوضع.

‫عذرًا، لم يكن هناك موعد مجدول اليوم.

‫أنا… أردت فقط أن أسألك عن…

‫عن الفيلم؟

‫دعيني أخبرك. هذا الفيلم مقدّر له ‫أن يكون رديئًا.

‫أكره الأزياء. إنها بشعة.

‫"إيفا لونغوريا" غير متاحة طوال الوقت

‫بسبب أن لديها حديثًا في مؤتمر "تد" ‫أو عيد ميلاد ملياردير ما.

‫أختا عائلة "الأخوان" ‫يستنزفان آخر قطرة طاقة مني.

‫لكنهما يطلبان مزيدًا من مشاهد "مايبل" ‫باستمرار، وهو أمر مثير للاهتمام،

‫شيء يتعلق بانعدام جنسانيتك الإيروتيكية.