Squaring the Circle (The Story of Hipgnosis)
Download Arabic Subtitle
Release info
Tags
Arabic subtitle preview
The first 200 lines.
اسم "هيبنوسيس" (Hipgnosis) يعكس معناه تماماً.
"هيب" (Hip) تعني عصري، رائع وجذاب. و"نوسيس" (Gnostic) تعني الحكمة والمعرفة.
ما أعشقه في أسطوانات الفاينيل هو الأعمال الفنية المرفقة بها.
التصوير الفوتوغرافي المذهل،
وتصميم الجرافيك، والخيال الواسع الجامح.
أغانٍ مذهلة. وألبومات لا تُصدق.
ولكن ما يرتبط ارتباطاً وثيقاً بالعديد من تلك الأسطوانات...
هو الأعمال الفنية لاستوديو "هيبنوسيس".
السر كان في الأشخاص الذين صُممت هذه الأعمال من أجلهم.
كبار نجوم أواخر الستينيات، وأوائل السبعينيات. "هيبنوسيس"،
كانت بطريقة ما، بمثابة عدسة تعكس ذلك البذخ المذهل.
لقد طُردت من المدرسة،
وكان والداي يعيشان في الخارج.
لذا وجدت نفسي حراً طليقاً في "كامبريدج"،
وذهبت للعيش في منزل في شارع "كلارندون".
وكنت أرى باستمرار هؤلاء الأشخاص ذوي المظهر الرائع
يدخلون ويخرجون من هذا المنزل.
فقلت في نفسي: "هؤلاء هم الأشخاص الذين يجب أن أتعرف عليهم".
عبرت الشارع،
وصعدت الدرج، ودخلت إلى هذه الغرفة الاستثنائية.
لم أرَ شيئاً كهذا من قبل.
كانت غرفة بوهيمية، على أقل تقدير.
كانت مليئة بكتابات الجدران.
كما تعلم، مقولة نيتشه: "مات الإله".
وزوج من الأحذية العسكرية رسمه "سيد باريت".
لم أكن أعرف حتى من هو "سيد باريت" حينها.
كان الجميع يدخنون الحشيش،
ويجلسون متكئين، ويستمعون إلى الموسيقى.
ألحان لـ "جون كولترين"، أو شيء من هذا القبيل.
ثم تم تقديمي إلى هذا الشاب ذي الشعر الطويل
والذي كان شديد الجرأة والوقاحة.
قال: "أهلاً يا رجل." كان ذلك "ستورم".
كان "ستورم" بمثابة القائد لهذه المجموعة
من الفتيان والفتيات اللطفاء جداً.
أم، لكن "ستورم" لم يكن يتوقف عن الكلام.
لقد تلقى تعليماً حراً ومنفتحاً،
ولذا كان صوته عالياً ومتحرراً جداً.
كان أيضاً ذكياً جداً ومرحاً للغاية.
وكان يلعب الرغبي ببراعة.
لقد لعبنا معاً في نفس فريق الرغبي.
بعد خروجنا من الحانة، كنا نعود دائماً إلى منزل والدة "ستورم".
كنا نتكدس هناك، حوالي ثمانية أو تسعة أو عشرة منا.
أحياناً نكون ثملين، وأحياناً لا.
والدة "ستورم"، "فانجي"، كانت متحررة جداً
ولم تكن تمانع أبداً فيما نفعله هناك.
لذا، فرقة "بينك فلويد" كانت هناك،
لكنهم لم يكونوا يُعرفون باسم "بينك فلويد" حينها.
وحسناً، كنا جميعاً هناك نحتسي بعض الشراب،
لا أعلم، أو ربما كنا منتشين جداً.
لذا، جلست معهم، ودخنا بعض سجائر الحشيش.
وكان الحديث مليئاً بالضحك.
شعرت وكأنني في منزلي هناك بطريقة ما.
كنت نوعاً ما شخصاً منعزلاً، وتائهاً بعض الشيء. كنت في السادسة عشرة فقط.
على أي حال، بعد مرور ساعتين...
...دوي قوي على الباب الأمامي، إنها الشرطة.
هرب الجميع من الغرفة،
وهم يدسون الحبوب والمخدرات والحشيش في جيوبهم.
خرجوا من الباب الخلفي.
أما أنا فبقيت في مكاني.
على أي حال، دخلت الشرطة إلى المنزل ولم تجد شيئاً.
وتلقينا توبيخاً.
وجلس "ستورم" هناك وقال لي:
"لماذا لم تغادر مع الآخرين؟"
فأجبته: "أنا لا أؤمن بالتخلي عن سفينة غارقة."
"أنا أؤمن بالقتال حتى النهاية."
ومنذ تلك اللحظة فصاعداً،
أصبحنا متلازمين، ولم نفترق أبداً.
وأصبحنا مثل الإخوة.
عمل "ستورم" و"بو" مع أعظم الفنانين في العالم.
سواء كانوا "بينك فلويد"، أو "ليد زبلين"،
أو "بول مكارتني".
أشخاص كان بإمكانهم العمل
مع أي شخص يريدون العمل معه.
وكان "ستورم" شخصاً صعب المراس حقاً.
يصفني البعض بأنني صعب المراس في العمل،
ويصفني آخرون بالمتصنع، والبعض بالنرجسي...
بغرور بحجم كوكب صغير،
ويصفني البعض بالفظاظة، والميل للجدال،
وآخرون يصفونني بالغضب الدائم.
وقلة قليلة تراني وسيماً وجذاباً، وهي الطريقة التي أرى بها نفسي.
بطريقة ما، نشأت رابطة بيننا.
ولأنه كان لامعاً وذكياً جداً،
انجذبت إليه على الفور.
فكرت في هذا الرجل...
يمكنني أن أتعلم شيئاً من هذا الرجل.
لم يكن أي منا يدرك في ذلك الوقت
أن "بينك فلويد" ستنبثق من تلك الأجواء،
أو أن الكثير من المواهب الإبداعية
ستظهر فجأة من هذا المشهد.
لكن كان هناك بالتأكيد شعور مبطن
بأننا كنا جزءاً من الطليعة العصرية.
كانت "بينك فلويد" تحظى بالكثير من الاهتمام.
وفجأة أصبح الجميع ينتقلون إلى لندن.
"ستورم" كان سيلتحق بـ الكلية الملكية للفنون.
وفكرت، "يا إلهي، سأتخلف عن الركب."
فقال لي: "حسناً، فقط تعال معي
في فصل الخريف وسجل اسمك،
وكأنك أحد الطلاب في مدرسة التصوير الفوتوغرافي."
فقلت له: "أنا لا أعرف شيئاً عن التصوير الفوتوغرافي."
فقال: "حسناً، تعال. سأعلمك."
فقلت: "حسناً، ماذا يجب أن أفعل؟"
فقال: "صوّب، التقط الصورة، أعد التحميل، وكرر."
"صوّب، التقط، أعد التحميل، وكرر."
وكان "ستورم" مندفعاً بهذه الطريقة. فقلت في نفسي، "حسناً."
نزلنا إلى الغرفة المظلمة (غرفة التحميض).
ووقفت بجانبه أراقب الصورة
التي التقطتها قبل نصف ساعة تقريباً
وهي تظهر على هذه الورقة البيضاء...
لصورة جميلة جداً لسيارة.
وقد أصبت بقشعريرة في كل جسدي.
وصرخت بذهول: "يا إلهي، هذه خيمياء (سحر)."
وأدركت على الفور أن هذا هو ما يجب علي فعله.
يجب أن أصبح مصوراً فوتوغرافياً. أريد أن أصبح مصوراً.
لا يهمني ما يتطلبه الأمر، هذا هو ما يجب علي فعله.
هذا سحر.
وهكذا، ولمدة ستة أشهر، داومت في الكلية الملكية كطالب.
لذا بدأنا نرى مبكراً تلك المراوغات والمغامرات
التي ميزت علاقة "ستورم" و"بو"
الفنية والعملية الناجحة جداً.
حسناً، "بو". كيف انخرطت "هيبنوسيس" لأول مرة
في تصميم أغلفة الألبومات؟
أم، من الباب الخلفي، في الواقع.
كنا نعرف "بينك فلويد" في "كامبريدج".
وعندما أتينا إلى لندن،
كانت فرقة "فلويد" قد بدأت في إنجاز بعض الأمور حينها.
حسناً، كانوا في البدايات، وكانوا يسكنون في شقة، وأتوا إلينا،
وأعتقد لأننا كنا أصدقاء،
كان من الطبيعي أن يقولوا: "أنتم تعملون في مجال البصريات،
لماذا لا تجربون تصميم غلاف الألبوم؟"
وكان هذا أول عمل قمنا به.
سألني "ستورم". قال... كنا أصدقاء قدامى،
حتى في ذلك الحين، عندما كنت في الـ 22 وكان هو في الـ 24،
عما إذا كان بإمكاني إقناع البقية بالسماح لهما بتصميم غلاف الألبوم.
وكانا شابين، وأعتقد أنه يمكنك القول إنهما كانا مفعمين بالحيوية.
وهذا ما اعتقدت أننا بحاجة إليه.
شيء غير اعتيادي أكثر وأكثر جموحاً، على ما أعتقد.
أردنا ابتكار صورة
لفرقة "بينك فلويد" في ذلك الوقت
تكون مستوحاة مما كانوا يسمونه "روك الفضاء".
حاولنا أن نحاكي في الصورة
نوعاً من الكون الدوار من الصور
التي كان من المفترض أن تمثل
شعوراً متغيراً ومبهراً (كاليدوسكوبي) لمحاكاة تجربة تعاطي المخدرات.
كانت الفكرة لـ "ستورم". قال،
"لنأخذ صورة من هذا الكتاب الخيميائي،
ولنأخذ صورة من قصص مارفل المصورة لشخصية 'دكتور سترينج'."
"لنفعل هذا، ولنفعل ذاك. حسناً."
أحضرت كاميرا الـ "بنتاكس"،
والتقطت صوراً لهذه الأشياء كلها بالأبيض والأسود.
قمت بتحميض الفيلم في الغرفة المظلمة،
وبدأت في الابتكار، من خلال جهاز التكبير
عن طريق حجب أجزاء مختلفة من الورق،
ثم تغيير الفيلم السلبي (النيجاتيف)
ثم القيام بذلك مرة أخرى، وهكذا تشكل هذا المونتاج من الصور.
كانت هناك العشرات من النسخ المختلفة.
لكن كانت هناك نسخة واحدة برزت بشدة.
لذا حينها عرفت كيف أقوم بالتلوين والصبغ يدوياً.
لكن كان هناك ضغط من شركة التسجيلات
لوضع صورة للفرقة في مكان ما (على الغلاف).
ذهبنا حينها إلى "بركة هامبستيد"،
حيث التقطنا صوراً للفرقة باستخدام فيلم الأشعة تحت الحمراء.
ووضعنا صورة صغيرة للفرقة
بالأشعة تحت الحمراء هناك من تلك الجلسة.
وكان ذلك هو الغلاف الأول، الأول على الإطلاق،
الذي قمنا بتصميمه حقاً.
كان هناك بعض العبقرية في ذلك،
لكن كانت هناك أوقات لم يكونوا فيها بتلك الاحترافية.
لكنهم كانوا يتعلمون مع مرور الوقت،
وكان عليهم اكتشاف كل شيء بأنفسهم من البداية.
كان عملاً فنياً بسيطاً جداً، لكنه ناسبهم.
وكان نقطة الانطلاق لمسيرتي ومسيرة "ستورم".
إنهما يمثلان العصر الذهبي لصناعة الموسيقى
حيث كان الناس يؤمنون بأن الموسيقى فن
وبأنها قادرة على تغيير العالم.
بينما الآن، أصبحت الموسيقى سلعة
وهي تغير سعر السهم
لأي شركة ترتبط بها.
بينما في الستينيات، كان نجوم الروك فنانين
وكان مصممو الجرافيك فنانين أيضاً.
كل ذلك العمل صمد أمام اختبار الزمن.
اسم "هيبنوسيس" جاء من "سيد باريت".
كان يعيش في شقتنا في ذلك الوقت،
وذات يوم، صعدت أنا و"ستورم" في المصعد.
وكان لدينا هذا الباب الجميل المطلي باللون الأبيض،
وشخص ما كتب بقلم حبر جاف "hipgnosis".
بنفس التهجئة بالضبط.
"أوه، أحدهم كتب... علينا طلاء الباب الآن."
دخلنا، وكان "سيد" هناك.
فسأله "ستورم"، "هل أنت من كتب ذلك؟"
فتململ "سيد" وبدا خجولاً جداً، وأومأ برأسه نوعاً ما
وابتعد بطريقته المعتادة في ذلك الوقت.
لم يكن "سيد"، الذي فعل كل أنواع الأشياء
الاستثنائية والرائعة.
"ديف هندرسون" هو من ابتكر فكرة "هيبنوسيس".
صديق يُدعى "أدريان هاغارد"، هو من كتب على الحائط
كلمة "hipgnosis" بحرف الـ "G".
وإذا قال أي شخص شيئاً آخر،
Squaring the Circle (The Story of Hipgnosis) subtitles in other languages
Comments
No comments yet. Be the first to leave one.