Only Murders in the Building

‫في الحلقتين السابقتين…

‫يجب أن نجد من كان يعرفه.

‫سيُقام حفل تأبين لـ"تيم كونو" ‫في الردهة بعد عشر دقائق.

‫وأنا واثق بأننا جميعًا حزانى ‫على خسارة "تيم كونو".

‫الطبيب النفسي مشتبه فيه ممتع.

‫لقد عشت بجانب ذلك البائس لثماني سنوات،

‫وتلك الغرف الإضافية تلزمني.

‫لن تكون الأولى في "نيويورك" ‫التي تقتل في سبيل عقار جيد.

‫هل كنت مقربًا إلى "تيم"؟

‫ماتت قطتي ليلة البارحة.

‫لم أرغب في أن يكون هذا طلبًا معتادًا.

‫لكنني معدم.

‫أبي…

‫أنت تخلفت ‫عن دفع رسوم البناية لثمانية أشهر.

‫لا تعبث معي يا "أوليفر".

‫أود إلقاء نظرة على شكاوى "تيم كونو" تلك.

‫"(حليب صحة الأمعاء)"

‫اشتريا اثنين مقابل الملف. ‫وإذا اشتريتما ثلاثة،

‫فسأخبركما بالوقائع التي لم تُكتب لفداحتها.

‫لا يمكنك الاختفاء لعشر سنوات، ثم الظهور

‫لإثارة مواضيع الصغر.

‫سيخرج "أوسكار" يا "تيم".

‫يمكنك إصلاح الوضع. تعلم ما حدث تلك الليلة.

‫سيخلون شقة "تيم كونو" غدًا.

‫لذا سنبحث عن أدلة قبل أن يختفي كل شيء.

‫آثار قطة دامية.

‫جميلتي "إفيلن".

‫كانت القطة هنا بعد موت "تيم".

‫أظن أن قائمة المشتبه فيهم أصبحت أطول.

‫"المسرحية الغنائية (رشة!)"

‫هذه هي المسرحية الغنائية، "رشة!"

‫ليست بلة ولا بخة.

‫رشة!

‫"أوليفر"، أنت قلت إن هذا عشاء اجتماعي.

‫من الجيد أن العشاء قد انتهى، ‫لأن لديّ فكرة جديدة بخصوص المسرح.

‫- بنيناه بالفعل. ‫- تجاوزت الميزانية بأربعة ملايين.

‫لا. نحتاج إلى مسرح لم يُشهد له مثيل.

‫رصيف في أعالي المسرح، ومسبح مدمج في الأرض.

‫- مسبح؟ ‫- نعم، تصور الأمر.

‫ترقص وتضرب بقدمك فتنثر المياه ‫كما في فيلم "غناء تحت المطر".

‫ثم تخفض الأرضية…

‫فتتمكن من الغطس.

‫رشة!

‫كما سنؤدي رقصات سباحة متزامنة مذهلة.

‫يبدو هذا جنونيًا.

‫- أليس كذلك يا "تيدي"؟ ‫- كالعادة.

‫"تيدي"، انظر إلى "روبرتا" من فضلك.

‫مرحبًا يا "روبرتا".

‫مرحبًا يا "تيدي".

‫والآن، تخيلني في الـ28 من عمري،

‫في ليلة افتتاح أول عرض لي على نطاق صغير.

‫صغير إلى أبعد الحدود.

‫وإذ بي أنظر إلى الجانب الآخر ‫من الغرفة لأجد هذه الحسناء.

‫بعيدة كل البعد عن مستواي.

‫وأرتئي أنني إن حظيت بفرصة، ‫فسيتعين عليّ أن أغامر بكل ما لديّ.

‫لذا آتيها بروية وأقول، ‫"مرحبًا. أنا (أوليفر بوتنام)،

‫وأريد اصطحابك إلى تناول العشاء الآن."

‫فتبتسم وتقول،

‫- "في أحلامك." ‫- "قطعًا لا."

‫ثم أقول، "ماذا عن تناول وجبة خفيفة؟"

‫من عساه يرفض وجبة خفيفة؟

‫نعبر الشارع إلى مطعم "النجمة المتلألئة"،

‫وأُخبرها بأنني يومًا ما سأُخرج ‫كل عروض "برودواي" الكبرى،

‫وسأتزوجها كذلك.

‫- تضحك وتقول، "بالتأكيد." ‫- "قطعًا لا."

‫ثم أشير إلى "أركونيا"

‫وأقول، "وسأعيش في ذلك المكان يومًا ما."

‫فتقول "روبرتا"،

‫"الآن جذبت انتباهي."

‫"تيدي"، انظر من تزوج سيدة ‫تفوق مستواه بمراحل

‫ويعيش فوقك بأربعة طوابق.

‫بعد كل ما فعلناه معًا، ‫هذه هي فرصتنا الكبرى.

‫يجب أن تغامر معي بكل ما لديك.

‫"أوليفر"…

‫يعجبني المسبح بالفعل.

‫- دعني أملأ كأسك. ‫- حسنًا، لكن فلتكن "رشة" واحدة لا أكثر.

‫هلّا نرشّ رشة احتفال جميعًا.

‫"الحلقة الثالثة"

‫"ما مدى معرفتكم بجيرانكم؟"

‫ما مدى معرفتكم بجيرانكم؟ ‫ترون الكثير منهم كل يوم.

‫لكن هل تساءلتم يومًا عما إن كان بإمكانهم ‫أن يؤذوكم أو حتى يقتلوكم؟

‫قُتل "تيم كونو" على يد شخص مقيم ‫في هذه البناية، ما يعني…

‫- آسف، توقّف. ‫- ما الأمر؟

‫يُفترض أن تعزف موسيقى مصاحبة ‫للغز جريمة قتل، لا أن تحيي زفاف قزم.

‫آلة الكونسرتينة مهيبة جدًا، ‫فهي تبعث على التوتر.

‫بل تبعثني ‫إلى حقبة الثمانينيات في "أيرلندا".

‫أشعر بأنني في خضم مجاعة البطاطس.

‫ألا يحق لي إبداء رأيي ‫بعد أن استثمرت في كل هذه المعدّات البديعة؟

‫بالمناسبة، لن أدفع ثمن أي منها.

‫بالطبع لا.

‫ما كنت لأطلب منك المساهمة، ‫رغم أن المدونة الصوتية لنا.

‫لنر ما إن كانت "مايبل" متفرغة. سأتصل بها.

‫أم أن عليّ المراسلة؟

‫تزعجهم المكالمات لسبب ما.

‫نعم. أظن أن المراسلة أفضل.

‫أي تحية تجدها أكثر تلقائية؟ ‫"عزيزتي (مايبل)" أم "تحياتي، (مايبل)"؟

‫مرحبًا. شحنتنا الأخيرة ‫من "حليب صحة الأمعاء".

‫بل شحنتكما التالية من "حليب صحة الأمعاء".

‫ثم إنني كتبت كل ما أستطيع كتابته ‫عن ذلك المعتوه "تيم كونو"،

‫رحمه الرب.

‫لكن إذا ضبطك أي أحد وفي حوزتك هذا…

‫سأحرقه وأستنشق رماده ‫كأننا في عام 1982، لا تقلقي.

‫وهذه من "باني".

‫"ما لم تدفع في خلال الـ24 ساعة القادمة،

‫فستنقطع عنك المياه والكهرباء." ‫قالت إنها ستمهلني أسبوعين.

‫إنها تريد طردك يا عزيزي. ‫يجب أن تمنح "باني" أموالها.

‫اسمع، توصلت ‫إلى التحية المثلى للرسالة النصية.

‫"(تشارلز) العجوز: مراحب!"

‫"سنقصد الشقة لنبحث أمر المشتبه فيهم"

‫"في قتل (تيم كونو). أتمنى انضمامك."

‫"تحياتي، (تشارلز)."

‫"أنا آتية."

‫"لعلمك، لا تحتاج إلى توقيع رسائلك."

‫"أعلم أنك المرسل."

‫"حسنًا! أراك عما غريب!"

‫"كنت أقصد (غريب!)"

‫"تبنًا، آسف، غريب."

‫"مشتبه فيه، ضحية"

‫ما هذه؟

‫صور واقعية التقطتها لجيراننا،

‫وتقابلها الشكاوى الرسمية ‫التي وردتنا من "أورسولا".

‫جميل، لكن لماذا كلها صور ذاتية؟

‫لئلا أثير الشبهات.

‫اعذرني.

‫هل تظن أن الأيقونة الموسيقية "ستينغ" ‫قد قتل "تيم كونو"؟

‫"(ستينغ)"

‫لا، أنا من معجبيه فحسب.

‫إنه يعيش في البناية، ‫ولطالما أردت التقاط صورة معه.

‫سأنقلها إلى هنا. ‫يمكنني أن أجعله يوقّعها لاحقًا.

‫كيف نبدأ التعامل مع هذه؟

‫كيف ينحت المرء فيلًا؟

‫يبدأ بكتلة من الرخام

‫ويفتت كل ما هو خلاف الفيل.

‫سنفعل الأمر نفسه، ‫وهو استبعاد كل من هو خلاف القاتل

‫إلى أن يتبقى القاتل.

‫طريقة مثيرة للاهتمام، لكنها معكوسة تمامًا.

‫عندما تختار ممثلي العرض، ‫لا تقول إنك تبحث عن خلاف "براد بيت".

‫بل تحدد من تبحث عنه.

‫حسنًا. أنا أبحث عن رجل رأيته يصعد على الدرج

‫مرتديًا قميصًا زاهيًا ‫في ليلة انطلاق إنذار الحريق عند موت "تيم".

‫"(رجل القميص الزاهي)"

‫كما أبحث عن خطيبة "تيم" الغامضة.

‫ماذا إن كان "رجل القميص الزاهي" هو خطيبه؟

‫يا رفيقيّ، نحتاج إلى طرف خيط وحيد.

‫توقّفا!

‫أعرف كيفية فعل هذا.

‫تهانيّ على بلوغ هذه المرحلة.

‫يجب أن تفتخروا جميعًا بالفعل.

‫لكن كما تعلمون، ‫"قاتل (تيم كونو)" هو واحد أحد.

‫أبحث عن الدافع والوسيلة.

‫وأبحث عن الجرأة أكثر من أي شيء آخر.

‫الطبيب النفسي الأعوز.

‫أنا الفاعل. أنا طبيب نفسي فاشل.

‫حسنًا، لا يمكنني تحمّل عوزك.

‫تراجع إلى الخط الخلفي رجاءً. بسرعة.

‫حسنًا يا سيدتيّ.

‫لا فكرة لديّ عما يحدث هنا، ‫لكنه ليس مثيرًا للاهتمام.

‫الطاغية الدموية المقيمة في الشقة المجاورة.

‫أنا الفاعلة.

‫وأنا مستعدة لأن أعيد الكرّة ‫في سبيل المساحة المربعة وتلك الإطلالة.

‫الإطلالة الوحيدة التي ستحظين بها ‫ستكون من الخط الخلفي!

‫لا أحد يريد مدونة صوتية إجرامية ‫عن العقارات.

‫يا جماعة، يجب ألّا تُظهروا ‫رغبتكم الشديدة في الدور.

‫هذا خطأ كبير.

‫لماذا تغنّين يا "باني"؟

‫أليس هذا عملًا غنائيًا؟

‫ليس في وجودك. الخط الخلفي!

‫صاحب القطة "إفيلن".

‫كانت لديك شكاوى كثيرة عن "تيم".

‫كان "تيم" يشكو كثيرًا من "إفيلن".

‫كان يقول إنها تصيبه بنوبات ربو، ‫وهدد بأن يطلق النار عليها.

‫إذًا كنت تعرف أن "تيم" لديه مسدس.

‫هذا صحيح.

‫كنت لديها تسعة أرواح، لكنني سلبته روحه.

‫يا للظرف.

‫ابق مكانك.

‫الفضول قتل القطة، لكنني من قتل "تيم كونو".

‫تابع الحديث إن كنت تريد أن تخسر الدور!

‫حسنًا، فليتراجع الجميع ‫باستثناء "هاورد موريس"…

‫إلى الخط الخلفي.

‫وجدنا المشتبه فيه الرئيسي.

‫"هاورد موريس".

‫لقد هدد "تيم" بأن يقتل قطته، ‫وكان يعلم أنه يملك مسدسًا.

‫أضف إلى ذلك آثار أقدام القطة بدماء "تيم".

‫- أصبت. ‫- إذًا، ما الخطة؟

‫إنها بمثابة تجربة أداء.

‫سنقابله ونأتي على ذكر "تيم كونو" ‫لنرى رد فعله.

‫عذرًا.

‫الخطة هي مقابلة قاتل ‫وفتح موضوع خطر إلى أن يفقد صوابه

‫ويُخرج سلاح الجريمة ‫من تحت الأريكة ويقتلنا جميعًا.

‫ونسجل ذلك من أجل المدونة الصوتية.

‫لا. هل هذا قانوني حتى؟

‫سؤال وجيه.

‫قد نُضطر إلى إخباره بأننا نسجل أقواله.

‫لكن بدهاء بالتأكيد، ‫لأنني لا أظن أن هذا سيروقه.

‫أيمكنني الاحتفاظ به بعد انتهائنا؟

‫لا، عليّ إعادة كل هذا ‫في خلال 30 يومًا لاسترجاع مالنا.

‫لا، لا يمكننا التسرع في هذا. ‫عدني بأننا لسنا كذلك.

‫أراكما لاحقًا.

‫ألن تأتي؟ أين ستكون بينما نحاور قاتلًا؟