National Gallery

- أسلوب جميل في هذه اللوحة. - نعم.

واو!

أمي.

أمي.

دعنا نذهب.

اشلي، دعينا نذهب.

هنا...

نحن نعلم ولكن أعتقد أن الأمر يستحق أن نحاول أن نتذكره

أن العصور الوسطى كانت دينية،

دينية بعمق بطريقة لا يمكننا تصورها حقًا في أيامنا هذه.

أريدك الآن أن تتخيل ما إذا كنت تستطيع ذلك

أنك داخل تلك الكنيسة التي تراها نموذجاً

والتي تم وضع هذه المذبح فيها ذات مرة.

لا توجد نوافذ كبيرة، ومن الواضح أنه لا يوجد ضوء كهربائي

لكن مساحة كهذه ذات نوافذ ضيقة جدًا.

سوف يتم ترشيح الضوء للداخل.

أنت لست في المعرض الوطني، أنت داخل تلك الكنيسة

الإضاءة الخافتة، وربما صوت الهتاف،

ربما يتم نطق صوت الصلوات ببطء.

وكانت رائحة البخور تستعمل في رفع صلاة المؤمنين

إلى عالم السماء،

وإذا كنت سوف تخيل الآن فقط

أنك تنظر إلى هذه اللوحة على ضوء الشموع،

الشموع التي تومض،

الشموع التي من شأنها أن تضيء ضد الذهب،

وقد تعتقد... لأنك تذكر أنك لا تستطيع القراءة، ولا تستطيع الكتابة،

عام 1377، بيوتكم شديدة الحرارة في الصيف،

شديد البرودة في الشتاء، الموت جزء من إيقاع الحياة اليومية،

الناس يموتون في كل وقت،

قد تفكر في نفسك،

"إذا كنت صالحًا، فربما أستطيع أن أصل إلى الملكوت الأبدي

"حيث كل شيء جيد، عظيم وذهبي."

أعتقد أن شيئًا آخر قد يحدث أيضًا

على ضوء الشموع الخافت،

قد تعتقد أن هذه الأرقام كانت تتحرك.

إذا كانوا يتحركون، كانوا حقيقيين ويمكنهم سماع صلاتك

ويشفع لك عند المسيح والعذراء في السماء.

ستكون اللوحة بمثابة قناة أسرارية

من الأرض إلى السماء،

وبمعنى ما، هذه هي الطريقة التي عملت بها هذه اللوحة.

لا أقصد أن أجعل هذا الصوت فظًا مثلي

ولكن إذا صح التعبير للحظة فقط تخيل

التي أحضرتها من جيبي

صورة قطة حلوة، رمادية، رقيقة

ولقد قمت بتثبيتها هنا وقلت،

"ها هي السهام. استهدف عيون القطة الرمادية الرقيقة."

إنها مجرد قطعة من الورق

ولكن بطريقة ما، تشعر أنك قد تفعل ذلك،

بطريقة غريبة لا يمكنك تفسيرها تمامًا،

تؤذي بعض القطط الرقيقة بطريقة أو بأخرى، في مكان ما.

أنا لا أقترح عليك أنه في عام 1377 أو في أي وقت فصاعدًا،

شعر الناس، "أوه!

"إنهم يتحركون، إنهم حقيقيون، يمكنهم سماعي"

ولكن بنفس النوع من تشبيه القطة الرمادية الرقيقة،

أنا أقترح عليك أن هناك ارتباطًا قويًا جدًا

بين التمثيل والشيء نفسه.

نحن الآن في المعرض الوطني نلقي نظرة بهدوء تام،

التفكير في الجماليات والذهب

والألوان المصنوعة من الصباغ الأرضي،

ولكن ما يجب أن نتذكره هو

كيف كان من المفترض في الأصل رؤية هذا.

لقد حاولت تجميع أفكاري الأولى.

لا أقصد أن يكون هذا انتقادًا..

لا أعلم، أنا حريص جدًا على النقد.

أنا أيضًا أحاول أن أكون منفتحة جدًا هنا.

أعتقد أن ما يخرج منه هو أنه كمنظمة،

أعتقد أن هذا على الأرجح هو سبب وجودي هنا،

إن صوتنا العام ممثل بشكل ضعيف للغاية

عندما يكون لدينا منتديات معًا ونتحدث عن أشياء.

لقد حاولت نوعًا ما أن أقطع ذلك هذا الصباح

كيف يظهر ذلك نفسه.

الأول هو ذلك بكل بساطة

ما زلت أجد أنه من المدهش أننا لا نتحدث كثيرًا حقًا

عن الجمهور والزوار،

لكن في الواقع لا أعتقد ذلك عندما يتعلق الأمر بذلك

الكثير مما نتحدث عنه في بعض لقاءاتنا

التي تتحدث في الواقع عن الاتصالات للجمهور،

نحن لا نركز بالضرورة على هؤلاء الأشخاص البالغ عددهم 5.2 مليون شخص

واحتياجاتهم بقدر ما أعتقد أننا يمكن أن نكون وينبغي أن نكون.

سيكون من الجيد أن نعتقد أنه يمكننا تعزيز الثقافة

حيث نركز أكثر قليلاً على احتياجاتنا العامة

- وكيف نلتقي بهم. - نعم.

كنت أفكر، مخططي الصغير التالي

كان هذا كله في الساعة الثالثة صباحًا،

طقوس أشياء الوعي

كنت أفكر إذا كنا المعرض الوطني

ونحن نتحدث عن السادة القدامى في قلوبنا

ونحن عدد من الأشياء

نحن الحفظ، البحث،

التراث في كل مكان جمعه وتعليمه...

نحن أيضًا عامل لجذب للزوار

وأنا أعلم أن هذه الكلمة فظيعة ولكننا كذلك أيضًا.

إذا كانت مهمتنا هي أن نجعل أسيادنا القدامى

أكثر أهمية في الحياة الثقافية الحديثة،

أعتقد أنه يجب أن يكون هناك المزيد من هذا الحوار حول الجمهور

كالمركز أيضاً. لا يزال الفن في المركز

لكنها مثل فقاعة أخرى تنفجر

حيث ننظر إلى احتياجات الجمهور والمحادثات،

سنتحدث عن كيفية تفاعل الناس معنا عاطفيًا

من حيث المتعة، من حيث الفكر،

وعلى الجانب الأكاديمي،

من ناحية تطوير الذات روحيًا..

يمكن لهذا النوع من المحادثات أن يساعد في اتخاذ القرار

الذي نقوم به في اجتماعات مثل اجتماع تيتيان بالأمس.

والآن، أعتقد أن اجتماع الأمس كان رائعًا

وأعتقد أن النتيجة كانت صحيحة تمامًا

ولكن أعتقد أن المضي قدمًا،

سيكون من الجيد لو تمكنا من إجراء المزيد من المحادثات حول الجمهور

وما هي احتياجاتهم وما الذي يجب أن تعكسه اتصالاتنا...

وبالمضي قدمًا، إلى جانب ما نريد أن نقوله عن الفن،

نحن بحاجة أيضًا إلى التفكير في الشخص النهائي

سوف نرى اتصالاتنا ...

- نعم. - ما هي احتياجاتهم؟

لقد وجدت بعض الاجتماعات التي عقدناها، وخاصة، نوع من...

كما تعلم، اجتماعات كبيرة جدا

حيث ربما يقف أمين المعرض ويتحدث عن موضوع ما

إنه أمر رائع ولكن يجب أن يكون هناك حوار آخر

الذي يستمر ثم يحمله

لذلك نحن لا نراه فقط من وجهة نظرنا

ولكن ما هو منظور الناس

الذين سوف يرون في الواقع ما نحاول أن نظهره لهم،

كما كان من خلال معارضنا والتسويق والأشياء.

أملي

وإذا كانت هناك هذه الفرصة للحديث عن رؤية المرء للمضي قدمًا

مع الأمناء في يونيو

وآمل أن نتمكن من جعل هذا الحوار أكثر أهمية

إلى ما نقوم به في بعض اجتماعات المعرض لدينا.

من جهتي، أحاول إضفاء طابع التسويق والعلاقات العامة

مع المزيد من هذا التراجع

والنظر فعليًا إلى الأشياء من وجهة نظر الجمهور.

إنها مسألة توازن.

أحاول الحصول على رؤية أكثر توازناً

حيث تمكننا عملياتنا من النظر في احتياجات المستخدمين النهائيين

إلى جانب الاحتياجات التنظيمية.

حسنا، أنا أفهم كل هذا

وأود أن أحصل على بعض الأمثلة عما شعرت به

لقد فشلنا أو...

لأننا لم...

ننهي هذا.

الكثير مما نقوم به جميل للغاية فيما يتعلق بالمعارض،

جميل عندما يتعلق الأمر بالتسويق،

لدينا صور جميلة، رائعة للغاية وذات جودة عالية،

لكنني أعتقد أننا في بعض الأحيان لا نمر بهذه العملية

للتفكير في الأمر من وجهة نظر الجمهور،

في بعض الأحيان لا نفعل ذلك،

ما يسمى بشكل فظ في التسويق، عبارة عن دعوة للعمل.

نحن لا نقول أن هذا هو السبب الذي يجعلك تأتي وترى ذلك.

الآن، مع شيء مثل ليوناردو، فهو يفعل ذلك بنفسه.

- إنه يفعل ذلك بنفسه فقط. - نعم الجميع يريد أن يأتي ويرى ذلك.

- ويمكنك القول أنه كان ينبغي علينا أن نفعل أقل... - لا، لا،

ليو ليس مثالاً جيداً, لقد حصلت للتو على تلك الصورة الجميلة

والجميع يريد أن يأتي ويرى ذلك

لكن الأشياء الأخرى، نحتاج إلى جعلها تنبض بالحياة

بطريقة مختلفة لأن الناس لا يفهمونها على الفور.

إنهم لا يفهمون ما نقدمه.

إنه جزء من تلك المحادثة التي أجريناها قبل بضعة أيام

حول ما يمثله المعرض الوطني.

عندما تنظر إلى البحث الذي قمنا به مؤخرًا،

أحب الناس المعرض الوطني

عندما يصلون إلى هنا، ويفهمون ذلك،

ولكن بالنسبة للشخص العادي في الشارع كما كان،

إنهم لا يفهمون تمامًا ما نحن عليه وما لدينا.

حقيقة أن لدينا هذه اللوحات المذهلة، لم يفهموها

لأننا متحفظون تمامًا في كيفية إخبارهم بذلك.

كما تعلم، لدي بعض التحيزات للتغلب عليها.

ما لا أريده هو أن ينتهي بي الأمر في المعرض...

إنتاج الأشياء إلى أدنى قاسم مشترك للذوق العام،

لكني لا أريد حتى المتوسط..

أعني، أفضل أن أحصل على نجاح مذهل يتبعه...

نوع من الفشل المثير للأهتمام حقًا

نوعًا في النجاح المتوسط.

في الواقع، أنا أؤيد تمامًا استمرار هذه الأمور وهبوطها.

حسنًا شكرًا.

سأحاول تجربة شيء جديد قليلاً اليوم

وذلك لأن اللوحة أكثر تجريدية إلى حدًا ما

من معظم الذين نتحدث عنهم،

لذلك سنقوم ببعض الرسومات التي تعمل باللمس.

لقد قمت بعمل رسم تخطيطي بسيطًا جدًا للهياكل الرئيسية للصورة

ومن ثم وضعها من خلال هذه الآلة المثيرة للغاية

يؤدي ذلك إلى تسخينه وبعد ذلك يصبح كل شيء فرويًا.

لا أعرف ما إذا كان سيعمل من أجلك

لكنني اعتقدت أن الأمر يستحق المحاولة

وأنه قد يساعد بعض الأشخاص في الحصول على الهيكل العام

للصورة التي ليست لوحة روائية

أو لوحة بتفاصيل رائعة.

الأشكال المجردة بداخلها مفيدة جدًا للتعرف عليها.

ثم سننتقل إلى التكاثر الطبيعي أيضًا.

- سأمرر ذلك. - شكرًا لك.

الصورة مرفوعة هنا

أستاذ وايتستيك، سأعود خلال دقيقة.

الصورة مرفوعة هنا

اليوم نحن نتحدث عن شارع مونمارتر في الليل لكاميل بيسارو.

تم صنعها في عام 1897، أي منذ ما يزيد قليلاً عن 100 عام.

ومن المؤكد أن وجهة النظر التي تأخذها

وهي وجهة نظر من نافذة الفندق،

في الأعلى، منظر جوي لهذه الشوارع -

يضيف إلى هذا الإحساس بشخص بعيدًا قليلاً.

بينما سيكون لزملائه وجهة نظر كهذه أيضًا

ولكن تشمل بطريقة أو بأخرى الشعور بأنفسهم،

حتى لو كانت مجرد شرفة صغيرة أو أي شيء آخر،