Ballet 422

EL BALLET DE LA CIUDAD DE NUEVA YORK

ES UNA DE LAS COMPAÑÍAS DE DANZA MÁS CREATIVAS DEL MUNDO.

FUNDADA EN 1948, LA COMPAÑÍA POSEE UNA ORQUESTA COMPLETA,

UN TALLER DE VESTUARIO, DEPARTAMENTO DE LUCES,

EQUIPO DE PRODUCCIÓN Y 91 BAILARINES A TIEMPO COMPLETO.

Dos hacia atrás,

dos hacia adelante con un solo giro.

Así que tenemos: Dos, dos, dos, y un giro y abajo.

Dos...

dos...

y...

Uno, dos, tres, cuatro,

cinco, seis, siete, ocho.

JUSTIN PECK ES MIEMBRO DEL BALLET DE NUEVA YORK DESDE 2007

ES UNO DE LOS 50 BAILARINES DE RANGO MÁS BAJO DE LA COMPAÑÍA,

CONOCIDOS COLECTIVAMENTE COMO EL CUERPO DE BALLET.

VIENA

Quince minutos para el tercer ballet de la noche:

Glass Pieces de Jerome Robbins.

Bailarines al escenario, por favor.

¡Llamada al escenario!

TRAS SU ÉXITO EN EL INSTITUTO COREOGRÁFICO DE LA COMPAÑÍA,

JUSTIN SE CONVIRTIÓ EN EL ÚNICO BAILARÍN

EN COREOGRAFIAR AL BALLET DE NUEVA YORK.

A ESTE CHICO DE 25 AÑOS SE LE HA ENCARGADO CREAR

EL ÚNICO BALLET DE LA TEMPORADA DE INVIERNO DE 2013.

HA ELEGIDO PRESENTAR

A TRES DE LOS BAILARINES PRINCIPALES DE LA COMPAÑÍA

Y UNA COMPOSICIÓN MUSICAL DE 1935 EN SU BALLET.

JUSTIN TIENE MENOS DE DOS MESES

PARA CREAR EL BALLET NÚMERO 422 DE LA COMPAÑÍA.

Lo siento. Uno, dos, tres.

Eso estuvo estupendo. No, fue realmente...

Mueves los brazos hacia afuera y hacia arriba.

- Lo siento. - Pero ¿sabes qué?

Haces que los errores se vean muy bien.

Creo que lo conservaremos. Me gusta.

- Bueno. - Afuera y arriba.

Me gustó la primera vez,

pero ahora extraño el... después del giro...

Bien, entonces haré el primero y el segundo no.

Sí. Así está bien.

¿Sabes qué pasa? Es que aquí...

Estoy en medio de mis piernas.

- Bueno. - No estoy...

- ¿Dices para esto? - Sí, por eso.

¿Quieres hacer...? Podemos hacerlo como antes.

Solo tengo que trabajar en eso para...

Porque estoy muy...

Y si... Sí.

Y si lo piensas moviéndote...

Sí, constantemente hacia adelante.

- Sí. - Como, aquí...

Empiezas... No sé, sí. Es demasiado.

Sí.

O ni siquiera... Creo que estás muy...

Quizá piensas que es un giro completo

y más bien debería ser...

Creo que solo intentaba...

Si solo sigo desde ahí...

- Sí, así está bien. - ¿Así está bien?

- Sí. - Como paso, paso.

Sí, porque lo trato de hacer así y luego tengo que...

Me parece bien. Creo que nunca lo había visto

- y eso es bueno. - Sí.

- Bien. - Llegué un poco tarde.

Solo asegúrate de que este sauté,

después de hacer este giro, el cuarto...

- Justin. - Sí.

- ¿Podemos darle cinco minutos? - Sí. Lo siento.

Está bien.

- Solo ha pasado una hora. - Sí.

- Está bien. Gracias. - Es como lo de los chicos, Justin.

- Si nos quedamos así... - Sí, sí.

Es como lo que les dijiste a los chicos.

Es como... Es un paso temático.

Entiendo, porque se...

Siempre debería serlo. A veces Amar

se cansa un poco después del pas de deux,

cuando termina aquí...

Sí.

Y hace un brisé hasta allá,

a veces queda

muy suelto de brazos, así que vigílalo.

Bueno. Vigilaré a Amar.

Lo haré, definitivamente.

Bueno, iré a buscar agua.

¡Cameron, bravo!

Lo oí decir: "Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis.

Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho".

¿Lo hizo?

Yo estaba contando despacio.

Bueno. Contaré despacio.

Se cuenta como un ocho.

- Sí. - Un ocho lento. Bueno.

Quiero que gires.

Quizá si la mantienes sobre su pierna.

Así que si vuelves

y subes,

sous-sous, y luego la haces girar de algún modo.

- Bueno. - No sé.

Lo siento.

Me mantuvo al costado.

- ¿Al costado? - Sí.

- ¿De este lado o del otro? - Del otro.

Olvídenlo. Hagan...

arriba... abajo.

Levantan la pierna hacia atrás y la extienden.

Para ti. Así que vas hacia atrás. Estás en quinta.

Levantas la pierna derecha con passé y luego sales.

Eso es.

Bueno.

Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis.

Lo siento.

Casi. Pero estuvo bien.

Es como si necesitaras un paso más.

- Sí - ¿Crees que necesitas

un paso más?

Creo que también necesito tener distancia.

- Sí. - Si estoy demasiado cerca de ti

cuando pateo, no podré abrirme del todo.

Casi debo darle mi...

- Sí. - Debo estar un poco más lejos.

- O quizá puedo retroceder. - O algo así. Sí.

- Puedes ajustarlo. Sí. - Sí. Me alejaré.

- Está muy bien. - Si estoy...

- Sí, si estoy muy cerca... - Probemos eso.

Prefiero estar más lejos.

Pero estuvo bien hasta...

El ritmo fue estupendo. Es muy musical.

- Fabuloso. ¿Podemos probarlo...? - ¿Quieres probarlo?

- Sí, ¿desde la repetición? - Sí.

- Sí, hagámoslo... - Cameron.

Cam, podríamos hacerlo contigo, sí, creo.

Bien, Mike. Así está bien.

Eric, podemos hacer la fila de abajo.

¿Les diste los colores?

Esta mañana le dije a Penny 51/55 para el puente,

pero no dije nada para el frente, pero...

Bien, porque Thor está aquí.

Bueno. Eso sería bueno.

¿Quieres algo que no sea 51 y 55?

Ahora no.

Creo que las dos deben ser un poco más suaves.

Eso es.

Y la primera también.

¿Está bien todo lo demás?

Sí.

Eso es.

De acuerdo. Bien.

Si se usara la música y no la danza,

habría muchas entradas para las luces.

Sí. Sí, sí.

Porque hay muchísimos cambios

en la dinámica y el tempo, y todo eso,

así que queremos asegurarnos

de respaldar lo que haces

y de no sobrecargarlo

con demasiadas metáforas, supongo.

Sí, y creo que como ya hay tanto

a nivel estructural con la coreografía,

me parece bien que eso

se destaque en ciertos casos.

Me resulta difícil imaginarlo,

porque a veces

hablo de los aspectos de la iluminación,

y en mi mente, es mucho más extremo de lo que creo.

Y luego, bajamos allá

y es el diez por ciento de lo que creí que sería...

en el buen sentido, ¿entiendes lo que digo?

Como: "Ah, en realidad, es muy lindo,

y realza todo,

y no es algo obvio"...

¿Se trata de cuánto convertimos de esos momentos

de narración en una historia con la luz?

- Entiendo lo que dices. - Y es una de las cosas...

Y no tenemos que responderlo ahora mismo.

Son cosas para que pensemos y conversemos.

Sí.

¿Cómo vamos con el pas de trois?

Bueno. Así está bien.

Quiero ubicarlos, pero no sé bien dónde aún.

Este de aquí, tiene una cintura muy alta

y aquí se ve un poco de piel.

No el abdomen, sino...

- El ombligo está tapado. - Un pequeño recorte.

Sí.

Que la espalda esté conectada pero haya una tira en el frente.

Un pequeño recorte.

Siempre y cuando no se vea el ombligo.

Sí.

Como aquí también.

Es muy bonito.

- Me gusta más abajo... - Lo notamos.

Solo porque siento que no tengo

un cuello muy largo, así que cuanto más arriba llega,

siento que...

- Que te acorta... - Sí.

- Bien. - ¿Y qué te parece

cuando las cosas están cortadas por aquí?