Disney Gallery: The Mandalorian

‫هل رأيت عندما كان الليزر في خوذته مرئيا؟

‫- نعم، انظر إلى ذلك ‫- هذا جيد

‫- نعم ‫- تدهشني الأمور التي نتحمس لها هنا

‫- بالضبط ‫- انظر، ليزر

‫- يسار، يمين ‫- "(ديفيد فيلوني)، منتج تنفيذي ومخرج"

‫فكرت أنه عندما تصدر الأصوات ‫وتتحرك هكذا وإلى الخلف

‫فهذا هو مستوى الحيوية الذي نريده ‫يجب أن يتفاقم كل شيء ونحن نفعل هذا

‫"انظر إلى الصغير في الخلف ‫إلى الأمام الآن"

‫"الإخراج"

‫أوقفوا التصوير

‫- "أوقفوا التصوير" ‫- هذا صعب

‫"ليس من الخطأ..."

‫- الأمر الذي يوحدنا هو حبنا لـ(ستار وورز) ‫- "(جون فافرو)، منتج تنفيذي والمؤلف"

‫- صحيح؟ كان ذلك هو المتطلب الأساسي ‫- نعم

‫لكن عدا ذلك، لا أظن أن بيننا شيء آخر مشترك ‫من حيث العمل في الإخراج

‫لكن كل واحد منكم ‫جاء وتعلم بسرعة كبيرة

‫حتى أصبحتم حقا تقدمون العمل بطريقة مختلفة

‫مما أتاح لنا ابتداع الأدوات وفق احتياجاتكم

‫لذلك كان العمل ممتعا لي وأنا لم أكن في هذا ‫المنصب من قبل لأنني أنا الذي أخرج عادة

‫في هذا المشروع، كان مشوقا جدا ‫العمل مع عدة مخرجين

‫"كنت محظوظا جدا ‫بالعمل مع (ديف فيلوني)"

‫"والحصول على رؤية قوية للطريقة التي أراد ‫أن يسير العمل بها هو و(جون فافرو)"

‫"وكان مشوقا جدا العمل مع (ريك) ‫و(ديب) و(برايس) و(تايكا)"

‫لأن كل منهم جلب أشياء مختلفة إلى المسلسل ‫أشياء مختلفة إلى العمل

‫كان لهم وجهات نظر مختلفة للرؤية نفسها ‫وكان رائعا أن نستطيع تنفيذ ذلك

‫تصوير

‫- (جون فافرو) شرح كأننا... ‫- "(ريك فاميوا)، مخرج"

‫طاقم كأبطال فيلميّ (ديرتي دزن) ‫أو (ماغنيفسنت سفن)

‫"أراد جمعهم معا للمساعدة ‫في سرد هذه القصص"

‫"وأراد الأصوات والشخصيات المختلفة ‫التي يجلبها كل صانع أفلام"

‫"وأراد إبراز ذلك ‫وجلبه إلى عالم (ستار وورز)"

‫بالنسبة لي، الانتقال من عدم العمل ‫إطلاقا في الـ(لايف آكشن)

‫- أو تصوير شيء لـ(ستار وورز) ‫- "(ديف فيلوني)، منتج تنفيذي ومخرج"

‫"إنه ترتيب معقد جدا للأفكار والواقع والخيال ‫تعمل كلها معا"

‫"وأنا محظوظ جدا ‫بوجود (جون) هنا كمعلم لي"

‫"لأمور التي يعرف أنها عقبات ‫في أعمال الـ(لايف آكشن)، أمور صعبة"

‫لذلك فهو يساعد في توجيه ما أفعله ‫وأنا أعتبر هذا استمرارا لتعلمي

‫- "إنها لحظة عابرة وليس نتاج تركيز..." ‫- "نعم"

‫"يعبر المكان ‫ونبقي المشهد ثم نوقف التصوير"

‫مثل (أبوكاليبس ناو) ‫يضيف بعض الوعيد

‫- ويقدم أيضا قصة تاريخ الشخصيات ‫- أتتذكر عندما يتفجر رأس (ثريبيو)

‫ثم يمرون جميعا في (إمباير) ثم تدور الكاميرا ‫حتى تتركز عليه لكنهم لا يرونه؟

‫لا، لا أتذكر ذلك، إنه جرح عميق لي

‫"(ديف فيلوني)"

‫بدأت بأفلام الرسوم المتحركة ثنائية البعد ‫المرسومة باليد

‫كنت أضع مئات الرسوم على الأرض في مكتبي ‫الصور غير الجيدة

‫الحقيقة أن وظيفتي الأولى كانت ‫(كنغ أف ذا هيل)

‫"رسم مجموعة رجال تكساسيين ‫يشربون الجعة أمام سياج"

‫وهو ليس ما التحقت بكلية الفنون ‫لأفعله بالضرورة

‫- لكن رسم أولئك الرجال أصعب مما يظن الناس ‫- "(ديبورا تشاو)، مخرجة"

‫عملت في (ديزني) في قسم التلفزيون ‫ثم عملت في (إيربيندر)

‫"(لاست إيربيندر) في (نيكيلوديان) ‫وكان برنامجا ممتعا جدا"

‫"لأنه رسوم متحركة ‫وأنا أحب الرسوم المتحركة"

‫ثم عملت في (ذا كلون وورز) لـ(جورج) ‫وكان ذلك تغييرا كبيرا لي

‫"لأنني لم أقم بأعمال منشأة بالحاسوب ‫من قبل"

‫وعندما ذهبت إليه قال إننا ‫لن نعمل لوحات قصصية، لن نرسم شيئا

‫فقلت "حسنا، لكن هذا هو ما أفعله"

‫- لهذا كانت مهارتي الوحيدة بلا نفع ‫- "(برايس دالاس هوارد)، مخرجة"

‫لكن لم تكن كذلك حقا ‫لأنها تظل لغة كل الأفلام

‫ما زلت أرسم طوال الوقت ‫حتى اليوم لأجل هذا العمل

‫لكن (جورج) علمني أن أفكر ‫من حيث الكاميرا وتقنية الحجب

‫وكيفية ضبط الكاميرات ‫لتصوير كامل وتنسيق المشهد

‫لهذا فقد تعلمت هذه اللغة على مدى 10 سنوات ‫و(جورج) يتحدث دائما عن الـ(لايف آكشن)

‫وهكذا جعلني أهتم وأفكر أن هذا ‫ربما شيء أحب أن أفعله

‫قصة لقائكما مشوقة، أو يجدر بي القول ‫قصة حصولك على الوظيفة

‫نعم، وكدت ألّا أحصل على الوظيفة ‫لأني ظننته مقلبا

‫كنت أعمل في (نيكيلوديان) واتصل شخص ‫من شركة (لوكاسفيلم أنيميشن)

‫فقلت لنفسي "ليس هناك شركة ‫اسمها (لوكاسفيلم أنيميشن)"

‫وخطر لي لأني كنت متحمسا لاقتراب إطلاق ‫فيلم (ريفنج أف ذا سيث) وأتحدث عنه باستمرار

‫- أن الرفاق في (سبونج بوب) ‫- "(تايكا وايتيتي)، مخرج"

‫كانوا يضايقونني بسبب تعلقي بـ(ستار وورز) ‫فظننت الاتصال الهاتفي مقلبا

‫وكانت المتصلة منتجة من (لوكاسفيلم أنيميشن) ‫لم أسمع بها قط

‫وسيصورون (ذا كلون وورز) ‫وكنت أعرف...

‫لأني كنت سئمت من التعرض للانتقاد

‫لذلك قلت لنفسي ‫"إنهم الرفاق في (سبونج بوب)، أعرف هذا"

‫- فقلت "حقا؟ ستصنعون..." ‫- "نعم، سنعمل..."

‫قلت "ستنتجون (كلون وورز) ‫لكنكم فعلتم ذلك سلفا، صحيح؟"

‫"وأنا أتحدث بتلك الطريقة ‫وأذكر (كلون وورز)"

‫فقالت إن هذا العمل سيكون رسوما ‫منشأة بالحاسوب وسيكون مسلسلًا كاملًا"

‫فقلت لها ‫"أنا لا أعمل بالرسوم المنشأة بالحاسوب"

‫فقالت إن (جورج) زكاني لهم ‫فقلت "حقا؟ (جورج) زكاني، صحيح؟"

‫- كنت أتحدث بهذه الطريقة ‫- نعم

‫- وقالت لي... ‫- كان واثقا من نفسه

‫"سيسرني أن أقابلك" ‫فأجبتها "أنا سيسرني أن أقابلك"

‫واستمر الأمر هكذا، ثم استوعبت الطريقة ‫التي تتحدث بها لكني ظللت متشككا

‫ولم أرد أن ينطلي عليّ الأمر ‫وأن أظهر ساذجا

‫فقلت لها عندما كنا سننهي المكالمة ‫وبعد تحديد الموعد

‫قلت لها ‫"لا بد أن أسألك، من حرضك على هذا؟"

‫فقالت "عفوا؟" ‫فقلت "من حرضك على هذا؟"

‫"هل هم الرفاق من (سبونج بوب)؟ ‫هل هو (فينس)؟ من أنت؟"

‫فقالت "هل أنت (ديف فيلوني)؟" ‫فقلت "نعم"

‫فقالت ‫"أنت عملت في (أفاتار ذا لاست إيربيندر)؟"

‫فقلت "نعم" ‫فقالت "حسنا، أنت إذن الرجل المنشود"

‫ثم أدركت الأمر فجأة فقلت "يا إلهي!"

‫وشعرت... هذا ما قلته لها حرفيا، قلت:

‫"أنت لا تتصورين كم أنا هذا الرجل المنشود ‫أنا ذلك الرجل"

‫وكنت... ‫"لديّ زي (جيداي) أعده في مرآبي الآن"

‫وأخبرتني لاحقا بأنها كانت ‫ستنهي المكالمة في ذلك الوقت

‫لكنها كانت قد حددت الموعد ‫فأبقت عليه

‫ثم قابلت أشخاصا على مدى جولتين ‫ثم قابلت (جورج)

‫وعندما قابلته، ذهبت إلى البيت الرئيسي ‫وجلست هناك إلى طاولة

‫وكان ملفي معه، ملفي الفني ‫لأعمال الرسوم المتحركة التي عملت فيها

‫وكان يتصفحها وأنا جالس هناك وأفكر ‫"نعم، لن أحصل على الوظيفة"

‫"لأنه يرى أفضل من في هذا المجال، صحيح؟"

‫- وكل ما استطعت التفكير فيه... ‫- قلت "انظر، هذا من (ذا ناتشرال)"

‫أليس كذلك؟ ‫كل ما استطعت التفكير فيه هو

‫"عندما أعمل في (ريفنج أف ذا سيث) ‫سأستطيع التفوق على كل مهووس آخر"

‫لأنني كنت في غرفة مع (جورج لوكاس)

‫صورتي أمام نفسي كبرت كثيرا

‫ثم أغلق ملفي ونظر إليّ وقال

‫"حسنا، الـ(جيداي) كان سيفعل هذا"

‫وبدأ بوصف مفصل لكيف يمكن لـ(جيداي) ‫أن يدير مفاوضة

‫كان الأمر كأنه ساموراي أو مافيا ‫يضع السيف الضوئي على الطاولة

‫ويقول "هكذا سنقوم بالعمل ‫إذا لم تنصت إليّ فهذا..."

‫كان الموقف كأفلام (توشيرو مايفون) ‫"ها هو السيف، انتهى"

‫"سنتناقش الآن وفق شروطي" ‫وكل شيء كان يقوله

‫كان كالحصول على تصديق تام ‫على المجادلات التي دارت بيني وبين أصدقائي

‫لأني كنت أريد أن أقول له ‫إنني أفهم تماما ما يقوله

‫لكنك لا تقول شيئا، تستمع فقط

‫استمعت إليه واستمعت ‫ومضت حوالى 10 دقائق

‫ثم قالت المنتجة "حسنا، انتهى وقتك"

‫فقال "حسنا"، ثم وقفت وقلت لنفسي ‫إني لن أرى هذا الرجل مرة أخرى

‫قلت له "سعدت بلقائك" وصافحته وقال ‫"سعدت بلقائك"، وغادرت

‫وذهبت إلى الغرفة الخضراء المجاورة لمكتبه ‫وكنت أقول لنفسي "هذا رائع"

‫كانت هذه تجربة رائعة ‫لأنه كان رائعا وملما جدا

‫كان كل شيء تصورته في الرجل ‫الذي ابتكر (ستار وورز)

‫كانت تجربة رائعة ‫ثم فتحت المنتجة الباب وقال

‫"لقد أعجبته، حصلت على الوظيفة" ‫وأغلقت الباب، وكنت كأني...

‫شعرت بأن عليّ في الحلقة التجريبية ‫أن أظهر هذا الرجل كما هو

‫"وعلى ما كان عليه"

‫"شخص صلب العود أنهكته الحياة"

‫"مر بأشياء لا يمكننا تخيلها ‫ويقوم بوظيفة"

‫"عمله هو مطاردة الكائنات ‫وتسليمها للسلطات"

‫"وعواقب ذلك وأخلاقياته، "أحصل على أجر""

‫"ثم سيتغير كل شيء في النهاية"

‫"وذلك التنازع بين الجشع والإيثار"

‫"الذي يعتبر أساس الوجود البشري"

‫وبالنسبة إلى الماندالوري، اتخذ خيارات ‫وقرر كيف سيحسن نفسه

‫أنت ماندالوري ‫بالتأكيد تستطيع ركوب هذا المهر

‫- (ديف فيلوني)، متعاون رائع ‫- "(جون فافرو)، منتج تنفيذي والمؤلف"

‫صانع رسوم متحركة رائع ‫ومخرج وراوي وكاتب رائع

‫لكن أيضا لديه حدس قوي ‫بشأن ما قد يقوله (جورج)

‫- إنه موسوعة لكل عالم (ستار وورز) ‫- "(تايكا وايتيتي)، مخرج"

‫يمكنك أن تسأله عن أي شيء ‫يمكن أن تسأله عن رقاقة الكتف هذه

‫وسيقول (ديف فيلوني) ‫"الحقيقة أن هذه ليست كما تبدو"

‫"لكن دعوني أخبركم لماذا ‫أو بتاريخها"

‫هناك نقاء في علاقته ‫بـ(ستار وورز) بشكل عام

‫"إنه أمر واضح جدا"

‫ليس هناك غرور في (ديف فيلوني) ‫كل ما يهمه دائما هو (ستار وورز) و(جورج)

‫"والأمور المهمة"

‫ما كنا لنستطيع عمل هذا المسلسل ‫من دون (ديف فيلوني)

‫"إنه أصدق عاشق للمادة"

‫"إنه مطلع جدا عليها ويعرف بالضبط ‫ما المناسب لها وما المنطقي"

‫- أظن أنه هو أكثر من أي شخص آخر ‫- "(ديبورا تشاو)، مخرجة"

‫الذي يعرف بالفطرة ما المناسب ‫وغير المناسب لـ(ستار وورز)

‫- "حسنا، أوقفوا التصوير" ‫- "(ديبورا تشاو)"

‫عندما جئت إلى موقع التصوير لدينا ‫كنت تعملين بطريقة مختلفة لم أعتد رؤيتها

‫لأني أعمل في...

‫حتى عندما كنا نعمل بسرعة ‫في الفيلم الهندي

‫كنت تصورين حوالى 8 صفحات ‫كنت بطلة

‫كنت تبدئين العمل ويكون لديك خطة

‫وما أحبه فيك أيضا هو أنك تحبين ‫أعمال الحركة أيضا حبا كبيرا

‫كنت تقولين "أيمكنني الحصول على المزيد ‫من الـ(ستورم تروبرز)؟"

‫- أحب قتل الـ(ستورم تروبرز) ‫- وكنت أقول دائما "اقتلوهم"

‫نعم، أحببت تلك الأعمال ‫أحب هذا النوع الفني

‫لذلك فقد برزت في الخيال العلمي والفنتازيا ‫كالكتب والقصص المصورة وألعاب الفيديو

‫وحالما استطعت... لأن غالبية أعمالي ‫كانت تلفزيونية مؤخرا

‫وحالما استطعت، بدأت أختار البرامج ‫التي أريد مشاهدتها بالفعل

‫نعم، تخرجين أعمالًا تلفزيونية رائعة كثيرة

‫نعم، فبدأت في... الأرجح أن أول ‫مسلسل حصلت عليه كان (مستر روبوت)

‫"وفي ذلك الوقت لم نكن نعرف ما هو ‫لم يكن مسلسلًا كبيرا"

‫لذلك انتهى الأمر بي أعمل حسب ذوقي

‫فأسأل نفسي إن كنت سأحب مشاهدة هذا ‫وما الذي أحبه

‫واتضح أنه الزومبي والروبوتات ‫والمخلوقات الفضائية

‫وأدى ذلك في النهاية ‫إلى أعمال أكبر فأكبر

‫وهذا بسبب طبيعة النوع الفني

‫لكني أظن أن الفرق بالنسبة للتلفزيون ‫هي أنك تحاول تقديم عمل طموح بسرعة كبيرة

‫والطريقة الوحيدة لعمل ذلك هي أن تجهز له ‫قدر الإمكان وأن تكون لديك خطة

‫لكنه عمل صعب فعليا

‫تخيل، تداخل مع ذلك ثم اهبط عليه ‫لكي لا تعود إلى البداية

‫- حسنا؟ ‫- عُلم

‫(ديبورا شاو) كانت كفؤة جدا ‫وكانت تحب التصوير

‫"وإذا كان لدينا ساعات كثيرة فستستغلها كلها ‫وسنعمل جميعا لأجل ذلك"

‫بالنسبة إلي كمخرجة، أظن الشيء الرئيسي ‫الذي أحاول عمله في كل مشهد أخرجه

‫- هو إيجاد بعض الحياة ‫- "(ديبورا تشاو)، مخرجة"

‫"لا يهم إذا غير ممثل شيئا ما وكان أفضل ‫أو إن أراد أن يغير أسلوب حجب الصورة"

‫"حتى إن لم أستطع الحصول ‫على زاوية كاميرا معينة"

‫أفضل تصوير شيء يبدو حقيقيا وأصليا ‫وفيه حياة"

‫لذلك أظن أن من المهم جدا ألّا تكبت ذلك ‫وأن تسمح له بالظهور

‫وتسمح بفرصة لحدوث شيء ما

‫"أظن بالنسبة إلى (ستار وورز) ‫خاصة لأنه أول مسلسل تلفزيوني"

‫"تريد أن توفيه حقه"

‫"لذلك تشعر بالمسؤولية ‫لكني أظن الأهم من ذلك"

‫هو التأكد من أن كل شيء ‫يعطي الانطباع الصحيح للعالم

‫أنا معك

‫أي واحد تريد مني هنا؟

‫- قل "حصلت عليها" ‫- لا، لا

‫- "إنها معي"؟ "إنها معي"؟ ‫- لا، لا، لا

‫- تقصد الطريق ‫- أقصد في أي طريق أمشي

‫- تمشي هنا، تمشي ‫- "(ريك فاميوا)، مخرج"