【OSHI NO KO】 (【推しの子】)

Ich erwache wieder aus einem Traum und öffne meine feuchten Augenlider.

Die Reue macht mich wahnsinnig und ich

verfluche die Machtlosigkeit jenes fernen Tages.

Kann mich diese Verzweiflung, die mich verbrennt, antreiben?

Voller Sehnsucht brenne ich immer weiter.

Deine Augen sind voller funkelnder Sterne.

Dürstet es mir nach der Liebe, die schmerzvoll fehlt?

Dein blendend strahlendes Licht rettet alles vor der Einsamkeit.

Liegt es nur an dir, dass ein Schatten auf mich fällt?

Du hinterlässt uns eine Lücke, die fatal ist.

Egoistischer Superstar, verrücktes Leben.

Ich bitte dich, lass mich deine Stimme hören. Lass mich deine Stimme hören.

Selbst diese verschlungenen, verzerrten Narben

habe ich nur deinetwegen, nur deinetwegen, bekommen.

Nur deinetwegen. Nur deinetwegen.

Ich bitte dich, sieh mich an. Sieh mich an.

Selbst den durch dieses Schicksal erlittenen Schmerz, kann ich zur Waffe machen,

um eines Tages sogar diese Reue erhellen zu können.

Ich kann ohne dich nicht leben.

Ich würde wirklich alles opfern.

Deine Liebe reicht noch nicht.

Womit soll ich die Leere nur füllen?

Fatale, fatale, fatale Liebe.

Schicksalhaftes, schicksalhaftes, schicksalhaftes Ich.

Unvermeidbare, unvermeidbare, unvermeidbare Trauer.

Bitte sieh mich an, meine geliebte Fatale!

Meine geliebte Fatale.

MITARBEITERRAUM A

Sensei, bitte hör mir zu.

Raida!

Was ist los?!

Im Publikum sitzt

die Mangaka von Tokyo Blade, Abiko!

Hä?!

MITARBEITERRAUM A - Bring sie her.

MITARBEITERRAUM A - J-Jawohl!

Wir müssen sie gebührend empfangen.

Hach, wer hätte gedacht, dass Sie uns besuchen kommen?

Hätten Sie was gesagt, hätten wir Ihnen Tickets gegeben.

Wie hat Ihnen unser Stück gefallen?

So ist also das Theater von heute.

Es ist ganz anders als gedacht.

Das wird mir auch helfen, das Drehbuch zu schreiben.

REIB REIB - D-Das freut mich!

Ach, ich freue mich darauf, dass Sie persönlich das Skript schreiben werden.

Die Darsteller werden sich freuen, wenn die Originalautorin selbst …

Aber Sie sind der einzige, der etwas bewirken kann, Raida.

Sensei.

Lassen Sie uns offen miteinander reden.

Ich bin derzeit in einer sehr schwachen Position.

Wenn ich keine guten Beziehungen zum Verlag pflege, bekomme ich

keine Arbeit mehr.

- Zum Urheberpersönlichkeitsrecht gehört auch das Recht auf Werkintegrität.

RECHT, DAS DEN AUTOR VOR PSYCHISCHEN VERLETZUNGEN SCHÜTZEN SOLL. - Ohne Ihre Erlaubnis können wir das Stück zu Tokyo Blade keinesfalls aufführen.

Es ist Ihr natürliches Recht,

das Recht auf Werkintegrität durchzusetzen.

Darum sollten Sie eines im Hinterkopf behalten.

Ihr Skript wird höchstwahrscheinlich eins zu eins übernommen werden!

Das macht mir persönlich überhaupt nichts aus.

Bitte denken Sie gründlich darüber nach.

Selbst wenn Ihr Skript schlecht sein sollte,

werden wir es wahrscheinlich so übernehmen,

damit die Darsteller Zeit zum Proben haben.

Wäre ein genialer Schriftsteller

dazu in der Lage, das Storyboard eines Manga perfekt zu zeichnen?

Auf keinen Fall.

Beim Theaterdrehbuch ist es genauso!

Egal wie genial Sie als Mangaka sind,

Sie werden nicht auf Anhieb ein gutes Drehbuch schreiben können!

Ich sage es noch einmal.

Wenn Sie Ihre Rechte als Autorin durchsetzen,

werden wir das so akzeptieren müssen.

Aber dann wird das Theaterstück vermutlich fürchterlich werden.

Drohen Sie mir?

Ich mache das Gleiche wie Sie.

Ich habe schon viele solcher Verhandlungen geführt!

Ich muss die Jobs von über 100 Leuten beschützen, die am Stück beteiligt sind.

Ich bin bereit, die ******** von einem oder zwei älteren Männern zu *****!

W-Widerlich. Was soll das denn?

Sie haben sich dieses Stück angesehen, oder?

Das Drehbuch hat nämlich GOA geschrieben.

Könnten Sie ihm nicht Ihr Vertrauen schenken?

Geh Kompromisse ein.

Bei multimedialen Projekten muss man mit anderen kooperieren.

Gemeinsam schafft man das, was allein nicht möglich ist.

HEUTE MÖCHTE ICH’S SÜSS DER STALKER ZEIGT SEINE ZÄHNE! WER WIRD DAS EINSAME MÄDCHEN RETTEN?

In Ordnung.

Ich vertraue auf die Arbeit von Profis.

Allerdings habe ich eine Bedingung.

Ich verstehe.

So hat sich das also ergeben.

Ihr bearbeitet einen Text in der Cloud in Echtzeit.

So werden Abiko und GOA das Drehbuch gemeinsam bearbeiten.

Das ist der größte Kompromiss, den ich als Produzent erlauben kann.

Wollen wir dann direkt anfangen?

Einverstanden.

Fangen wir an.

Wir beginnen mit Seite eins.

Es ist fragwürdig,

ob Originalautor und Drehbuchautor

hierbei miteinander auskommen oder streiten.

Viele Projekte sind gescheitert,

da sie sich dabei gestritten haben.

Aus der Sicht eines Vermittlers

ist das eine schlechte Idee.

Aber noch schlimmer kann es nicht mehr werden!

Es gibt nichts mehr zu verlieren,

sollen sie sich ruhig streiten!

Allerdings gibt es noch eine Sache,

die mir Sorgen bereitet.

Also dann …

Niemand weiß,

was dabei herauskommen wird.

Sie können ruhig die Szene streichen, in der Blade die Raufbolde besiegt.

Dafür möchte ich anschließend im Kampf gegen Tsurugi

eine Zeile hinzufügen, durch die Tsurugi Blade verstehen kann.

Aber würde das nicht deutlich von der Vorlage abweichen?

Nicht schlimm.

Am wichtigsten sind mir ihre Persönlichkeiten.

Solange die sich nicht ändern, bin ich mit allem okay.

Ich verstehe.

So langsam wird mir deutlich, wo Sie Ihre Grenzen haben.

Was halten Sie dann davon, wenn Blade nach dem Kampf

sein Schwert auf seine Schulter ablegt und dann seinen Text sagt?

Ah, das klingt gut. Sie verstehen mich ja doch.

Und dann ändern wir das hier so.

Hä, warum?

Das ist bestimmt etwas schwer vorzustellen,

wenn man nicht weiß, wie die Bühne funktioniert.

Aber wenn sie sich beim Unterhalten vor dem Bildschirm bewegen,

wirkt es eher so, als würden sie reisen.

Ah, verstehe.

Das ist gut.

Darauf wäre ich nicht gekommen.

Nun, das ist halt mein Job.

Ich mag nicht so aussehen, bin aber erfolgreich.

Da fällt mir ein, ich habe mir ein Theaterstück mit Ihrem Drehbuch angesehen.

Oh, wie fanden Sie es?

Ähm …

Es hat mir ziemlich gut gefallen.

Normalerweise ist das mein Stil.

Bitte machen Sie das Gleiche für das Theaterstück zu Tokyo Blade.

Wirklich? Das würde die Stimmung um einiges verändern.

Ja, das geht in Ordnung.

Lassen Sie uns das machen, worin Sie gut sind.

Wenn das so ist, würde ich das hier mit einem Bühneneffekt umsetzen.

Das kann auch weg.

Diesen Text können wir auch streichen, oder?

Das hier kann man auch schauspielerisch umsetzen.

Sie sind ja mutig.

Das kann auch raus.

Dies kann weg und das auch.

Dank Ihnen, GOA, ist das Drehbuch richtig gut geworden.

Ich kann mir schon vorstellen, wie die Darsteller das aufführen.

Ja, aber echt.

Sensei, meine Herren, danke, dass Sie die Nacht durchgearbeitet haben.

Gerne. Ich gehe dann mal.

Auf Wiedersehen.

GOA?

Tja, wir haben uns da etwas reingesteigert.

Es ist tatsächlich so geworden, wie befürchtet!

Wenn sich kreative Leute zusammentun,

dann entsteht oft etwas mit Ecken und Kanten!

Aber wir haben keine Zeit und müssen dabei bleiben.

Wenn alles glatt läuft, könnte das herausragend werden.

Mist. Das ist eine neue Quelle von Kopfschmerzen.

STUDIO B

TOKYO BLADE ÜBERARBEITETES DREHBUCH - Meine Güte. Die haben sich aber ein heftiges Drehbuch ausgedacht.

Sie haben die Exposition größtenteils gestrichen

und viele Szenen eingefügt, die allein auf unserem Schauspiel beruhen.

Dieses Drehbuch ist ein Killer Pass,

bei dem alles unserem Schauspiel überlassen wird.

Falls etwas schiefläuft, ist das allein unsere Schuld.

Ist das nicht ein bisschen zu viel verlangt?

Diese Interpretation von Sayahime stimmt mit meiner überein.

Ich kann sogar neue Seiten an ihr in diesem Drehbuch erkennen.

Es lohnt sich, dieses Drehbuch genauer anzuschauen.

Aber das umzusetzen wird schwierig.

Für mich kein Problem.

Das vorherige erschien mir etwas unzureichend zu sein.

Dieses Drehbuch entspricht eher meinen Stärken.

Schauspiel sollte mit dem Körper erfolgen.

Das Drehbuch wirkt jetzt wirklich wie eines von GOA.

Nun, wir sind in vielen seiner Stücke aufgetreten und kennen seinen Stil.