Light & Magic

Star Wars mali premiéru v lete roku 1977.

Mal som 13 rokov, žil som na ranči v coloradskom Shawnee.

Ja som mal vtedy desať rokov.

Mal som osemnásť alebo tak.

Musel som mať asi deväť, neviem.

V pätnástich rokoch

som počula, že tento film zmení to, ako ľudia robia filmy.

Díval som sa na Saturday Night Live, keď pustili tú reklamu a…

Niekde vo vesmíre…

Blíži sa prirýchlo!

…sa práve môže diať toto.

Nešiel som tam nepripravený.

Vedeli sme, že to je akási veľkolepá vesmírna opera.

Star Wars som videl počas prvého týždňa v kine Grauman's Chinese Theater.

Šiel som na ten film s pár kamošmi na Leicester Square.

Bola som v Hongkongu.

V multiplexe Briarwood Mall v Ann Arbor.

Kopec kamošov čakal v rade, asi 12 hodín.

A ten film na mňa mal zásadný účinok.

Nie si na stormtroopera trocha nízky?

Bolo to fantastické.

Bolo to jednoducho čarovné.

Bolo to ohromujúce.

Bolo to, ako objaviť ďalšie podlažie vo vlastnom dome.

Ako: „Čože? Tam môžem ísť?“

Tu je červená päťka. Idem dnu.

Moja reakcia bola: „Páni, dokážu robiť takéto filmy?“

Skutočne mi to otvorilo oči.

Všetko posunulo na novú úroveň v takej obrovskej mierke.

Vyšli sme von a Cheryl som povedal len: „Chceš to vidieť znova?“

Povedala, že hej.

A tak sme sa postavili do dvojhodinového radu a pozreli si to znova.

Čo? Nebolo absolútne nič… Ani teraz nemám žiadne slová,

ako opísať svoje vtedajšie pocity.

Šiel som domov a povedal: „Dávam výpoveď.

„Chvíľu musíš platiť účty ty. Ja chcem natočiť film.“

Ken Ralston Oddelenie kamery

Keď sa natáčanie Star Wars skončilo, na chvíľu som sa vrátil k reklame.

Myslel som si, že je koniec, tak fungujú filmy.

Tu sa to končí.

Urobili sme si prácu. Makali sme, bavili sme sa

a potom sme každý šli po svojom.

Rozpadli,

pretože boli v LA šesť až deväť mesiacov

a ja som na ničom nerobil.

ILM neexistovalo.

Pár mesiacov som robil na Blízkych stretnutiach.

Doug Trumbull to práve štartoval a potrebovali niekoho,

kto nakoniec natočil materskú loď.

Blízke stretnutia tretieho druhu Steven Spielberg, 1977

S Jonom Erlandom nám zavolal…

Modelárska dielňa

…producent Flesha Gordona.

Cestujte s Flashom Gordonom…

Nie Flasha Gordona, Flesha Gordona.

Nepomýľte si ho s pôvodným filmom FLESH GORDON

A John Dykstra nás okamžite zavolal do kancelárie.

Vraví: „Čo to, preboha, vy dvaja robíte?“

Potom vraví: „Čoskoro príde nový projekt.

„Sľubujem vám, že ak počkáte ďalšie tri týždne alebo tak,

„príde veľký projekt.“

Nechcel som koniec Star Wars.

Neprešľapoval som na mieste, no…

Supervízor vizuálnych efektov

Tá skúsenosť

bola taká zábavná a poučná.

Všetko na nej bolo úžasné a nechcel som, aby sa to skončilo.

Chcel som to miesto aj tých ľudí zachovať.

Najmä tých ľudí.

Tí ľudia boli moji priatelia.

Ľudia, s ktorými som strávil Vďakyvzdanie.

Každý deň to bolo vzrušujúce. Chodiť do práce bola zábava.

Vravel som si: „Toto chcem robiť.“

No v tom čase, aj keď bol úspech Star Wars obrovský,

nedalo sa s istotou povedať,

či ILM bude pokračovať, rozpadne sa alebo niečo iné.

TEKUTÝ DUSÍK

A tak som začal robiť na Battlestar Galactica.

Vytvoril spoločnosť Apogee.

A Apogee získala zmluvu na Galacticu.

Vrátil som sa a na Galactice som robil možno osem mesiacov.

Takže tím, ktorý dokončil prácu na prvých Star Wars, bol stále pokope a pracoval

na ďalších projektoch v tom prostredí, s tým vybavením.

Mali sme nástroje, mali sme ľudí.

Myslím, že Galactica bol stále výstrel do neznáma.

Vraveli sme si: „Prečo to George robí? Prečo nás takto sklamal?“

Požičal som to Johnovi Dykstrovi na projekt Battlestar Galactica,

kým som bol preč a písal.

Tak sme vyrábali

pre Battlestar Galacticu a vtedy sa tuším George rozhodol,

že si vezme to vybavenie a presunie ho do Marinu.

Povedal som: „Pozri, tam dole nechcem žiť.“

Vraveli sme: „Presťahujme sa do San Francisca.

„Nemusíme natáčať filmy v LA.“

Pracoval som v modelárskej dielni na Galactice. Richard Edlund

prišiel dole a vraví: „Máš hore telefonát.“

Nepovedal to veľmi nahlas.

Vravím: „Kto mi volá?“

Vravím si, telefón je tuto. Vraví: „Nie.

„Choď hore a vezmi zvesený telefón na Joeovom stole.

„Hneď teraz.“

A boli to George a Gary…

Producent

…a povedali, že chcú natáčať pokračovanie v severnej Kalifornii,

ale že nemám kričať, nemám to rozširovať,

že o tom vie len pár ľudí.

Hovorilo sa o pokračovaní a o tom, že na ňom George pracuje.

A tak som v podstate povedal: „Pozri…

Supervízor vizuálnych efektov

„…ak mi zo severu zavolajú,

„vieš, že to zdvihnem. Bol by som hlupák, keby nie.“

Všetci sme vraveli zhruba to isté.

Počuli sme, že George možno pracuje na ďalšom filme Star Wars.

Dennis bol tá hviezda, koho najať. A ja som vedel, že vezmú aj mňa a Kena.

Povedal som im: „Šli by ste so mnou do San Francisca?

„Zaplatíme vám tam presun.

„Nájdeme vám dom.“ A tak ďalej.

Bolo to podľa výkonu.

Kto odviedol najlepšiu prácu.

Niektorí sa tam nechceli sťahovať.

Niektorí sme sa museli pokúsiť presvedčiť,

no vedeli sme, že chceme Richarda a Dennisa.

Filmárčenie bolo pre mňa veľmi dôležité

a to som som videl v Georgeovi

aj v ľuďoch, ktorých tiež pozvali na sever.

Akoby prešli všetkých a vybrali tých, o ktorých si mysleli:

„Toto je niekto ako naša spriaznená duša.“

Mal som im protirečiť? Teda, mali sme film, ktorý bol nesmierne

dobre prijatý. Vedel som, že naša reputácia je v hre. Šlo o to prekonať ho.

A tak, keď mi zavolali, som v podstate odišiel.

Umelecké oddelenie

Ja osobne som nemal žiadne pochybnosti.

Mohol som pokračovať v tomto ošarpanom skladisku

vo Van Nuys alebo som mohol ísť do Marin County

a spustiť úplné nové pracovisko špeciálnych efektov.

Myslím, že väčšina z tých ľudí boli typom ľudí,

ktorí by radšej boli na mieste, ako je Marin, než vo Van Nuys.

Deň precitnutia,

ktorý bol poslednou kvapkou.

Sedel som vonku vo Van Nuys, kde sme pracovali na Galactice.

Letisko bolo o pol bloku ďalej.

Bolo vyše 40 stupňov, dívame sa na západ do slnka

a obloha je oranžová a žltá.

A vtedy mi došlo, že to je peklo.

A mám možnosť odtiaľ vypadnúť, ísť na iné miesto.

A bolo rozhodnuté.

Neviem. Teda, bolo to…

divné, nie?

Keďže sa firma presúvala na sever, nepozvali ma tam.

Myslím, že si plne uvedomoval, že tak to bude.

Myslím, že mu došlo, že ten most bol v plameňoch.

Odviedol skvelú prácu.

No pri natáčaní filmu bol v ťažkej pozícii.

Bol pod veľkým tlakom.

Myslím, že to naňho bolo priveľa.

Takže keď došlo k zmenám v uvažovaní, veľmi sa zvykol nahnevať.

Nebol som…

Dočerta.

Neviem, čo som nebol?

Nebolo… Nemôžem ani povedať, že potreboval nejakého biznismena.

Ja len…

Asi som bol proste primladý a prchký.

John Dykstra ma zavolal do kancelárie a bol skutočne nahnevaný.

Doslova zodvihol svoj stôl

asi 10 cm do vzduchu a tresol ním.

Všetky veci na stole…

Priznajme si to, získate Oscara

a potom vás nechajú na stanici.

Aký zmysel to dáva?

Maľované pozadia

Neviem.

Jediné, čo viem, je, že to muselo hrozne bolieť.

Viete, nebolo to…

Som sklamaný, že ma nepozvali?

Samozrejme.

No podarilo sa nám urobiť prevratné veci.

A viete, niekde bola

oškretá farba a niekde boli nejaké preliačiny,

zopár škrabancov tu a tam.

No bola to veľká zábava.

Skutočne to bola zábava a myslím, že bolo hrozne tragické,

keď sme sa rozišli.

Bolo to, ako rozbiť rodinu.

Mala to byť práca na dva roky.

Viac nám nevedeli zaručiť.

Súhlasil som a podarilo sa mi presvedčiť priateľov,

ktorí tam chceli ísť, a tak sme sa presťahovali ako skupina.

Tak nejak sa to začalo,

a tak sme skončili na pracovisku Kerner.

Keď sme sa tam nasťahovali, bola to jednopodlažná budova

bez akýchkoľvek stien.

Mala predné dvere, kancelárie a toalety vpredu,

zvyšok bol len otvorený sklad.

Nemali sme ani len celú budovu.

Hneď vedľa nás bola autodielňa a za ňou niečo ďalšie.

Vonku bolo prázdne pole,

kde sme chvíľku robili explózie.

Bol to úplný základ, verte mi.

Pamätám si, že jeden z producentov povedal:

„Vieš, nikdy to celé nezaplníme.“