Light & Magic

Οι ταινίες είναι ειδικά εφέ.

Και πάντα έτσι ήταν.

Από τον Μελιέ στον Χαριχάουζεν...

στο 2001 ...

Τα οπτικά εφέ δημιουργούν τη μαγεία

που κάνει τον κόσμο να θέλει να πάει σινεμά.

Επειδή μπορούν να δουν πράγματα που δεν μπορούν

να δουν αλλιώς.

Κοίτα.

Όλοι ξεκινάμε με ένα κενό πλαίσιο

και όλα είναι πιθανά.

Αλλά πώς φτιάχνουμε αυτό που βλέπουν, αλλά δεν ήταν στ' αλήθεια εκεί;

Καθώς το κοινό γίνεται πιο έξυπνο και βλέπει μέσα από την ψευδαίσθηση,

ο πήχης ανεβαίνει.

Πώς το κάνουμε τώρα; Πώς το κάνουμε να φαίνεται φοβερό;

Το αφήνω στις ιδιοφυΐες της ILM.

Τα περισσότερα μέρη είναι όπως ο Μάγος του Οζ ,

όπου τραβάς την κουρτίνα και μένεις άφωνος...

Μα η Industrial Light & Magic είναι το σπάνιο μαγικό κόλπο

όπου η τεχνική είναι τόσο καλή όσο η ψευδαίσθηση.

Είναι αυτός ο πυρήνας δημιουργικότητας και λάμψης

καθώς και απίστευτης πρωτοποριακής τεχνικής μαγείας.

Εξερευνούν και αναπτύσσουν την τεχνολογία.

Την κάνουν ακόμα πιο συναρπαστική, πιο ρεαλιστική, πιο μαγική.

Το λέει και το όνομα της εταιρείας.

Βιομηχανικό

Φως

και μαγεία.

Κόνραντ.

Σήκωσε το 601, παρακαλώ.

Κόνραντ, σήκωσε το 601.

-Καθίστε λίγο στη θέση σας. -Έτσι;

ΤΖΟΡΤΖ ΛΟΥΚΑΣ

Έτσι;

Υπήρξε μια αντανάκλαση στα γυαλιά σου.

Η ιστορία της ILM ξεκινά από πολύ παλιά.

Και όταν ξεκινήσαμε την πρώτη ταινία,

ερεύνησα όλα τα άτομα των οπτικών και ειδικών εφέ

και κατάλαβα ότι δεν υπήρχε κανείς, καμία εταιρεία που να μπορούσε να κάνει

τα πράγματα που ήθελα να κάνει.

Κατάλαβα, λοιπόν, ότι θα πρέπει να ξεκινήσω μια εταιρεία

και να φτιάξω μια ομάδα ανθρώπων

ειδικά για τον Πόλεμο των Άστρων .

Ο Λουκ Σκάιγουοκερ ήταν ένα αγροτόπαιδο,

μέχρι που έλαβε ένα μυστηριώδες μήνυμα από μια πριγκίπισσα.

Βοήθησέ με, Όμπι-Ουάν Κενόμπι.

-Είναι όμορφη. -Εδώ ξεκινά η διασκέδαση.

Η Twentieth Century Fox παρουσιάζει

την πιο εντυπωσιακή ταινία όλων των εποχών...

Τον έπιασα!

Ο Πόλεμος των Άστρων.

Έρχονται.

Είθε η δύναμη να είναι μαζί σου στον Πόλεμο των Άστρων.

ΠΟΛΕΜΟΣ ΤΩΝ ΑΣΤΡΩΝ

Όταν έγραφα τον Πόλεμο των Άστρων,

ξόδεψα δύο χρόνια

να βρω την ιστορία, να βρω το σενάριο.

Νόμιζα ότι τα διαστημόπλοια, οι μάχες στο διάστημα ήταν τέλεια ιδέα.

Είπα πως θέλω να το κάνω. Αλλά σαν διαστημική όπερα.

Όπως ο Μπακ Ρότζερς και ο Φλας Γκόρντον.

Αλλά θα έχει πραγματικά κίνηση, θα είναι κινητική.

Είμαι ενεργητικός σκηνοθέτης.

ΝΕΑΝΙΚΑ ΣΥΝΘΗΜΑΤΑ ΤΖΟΡΤΖ ΛΟΥΚΑΣ, 1973

THX 1138 ΤΖΟΡΤΖ ΛΟΥΚΑΣ, 1971

Μου αρέσει η ταχύτητα.

Τότε, η τελευταία πραγματική ταινία επιστημονικής φαντασίας ήταν το 2001 .

2001: Η ΟΔΥΣΣΕΙΑ ΤΟΥ ΔΙΑΣΤΗΜΑΤΟΣ ΚΟΥΜΠΡΙΚ, 1968

Που είναι εξαιρετικό, και ο τρόπος φτιάχτηκε ήταν εξαιρετικός.

Αλλά οι λήψεις ήταν μακρινές και αργές.

Έψαξα για ειδικά εφέ, για οπτικά εφέ,

αλλά κανείς δεν μπορούσε να κάνει αυτό που ήθελα.

Το ερώτημα, λοιπόν, ήταν πώς θα κάνουμε τα εφέ.

Γνώρισα τον Τζον Ντάικστρα.

ΤΖΟΝ ΝΤΑΪΚΣΤΡΑ

Δούλευε οπτικά εφέ κυρίως σε διαφημίσεις.

Και κατάλαβα ότι υπήρχε μια μυστική ομάδα ανθρώπων για ειδικά εφέ.

Μερικοί δούλευαν σε διαφημίσεις,

κάποιοι απλώς ήθελαν, κάποιοι από αυτούς έκαναν ταινίες,

αλλά όλοι γνωρίζονταν.

Κάποιος μπορεί να κάνει αυτό, άλλος μπορεί να κάνει το άλλο.

Και ήταν πραγματικά μια συμμορία αουτσάιντερ.

Και μέσω του Τζον Ντάικστρα μπήκαμε σε αυτόν τον κόσμο.

Καλημέρα, Αμερική.

Στον κόσμο του σινεμά και της τηλεόρασης οι φαντασιώσεις έχουν εκσυγχρονιστεί.

Αντί για μάγους, οι άνθρωποι που κάνουν τα όνειρά μας πραγματικότητα

πλέον ονομάζονται σχεδιαστές ειδικών εφέ.

Χρησιμοποιούν υπολογιστές, αριθμομηχανές, και ειδικές κάμερες.

Με αυτά τα εργαλεία και μια δόση καλής, παλιομοδίτικης φαντασίας,

ο Τζον Ντάικστρα δημιούργησε τα τέλεια εφέ για τον Πόλεμο των άστρων.

Τζον, κανείς δεν λέει "Μια μέρα θα γίνω σχεδιαστής ειδικών εφέ".

ΤΖΟΝ ΝΤΑΪΚΣΤΡΑ

Τι οδήγησε σε αυτό;

Πολλή χαζομάρα.

Σίγουρα ασχολούμαι με τις μηχανές. Μου αρέσουν πολύ.

Πάντα έπαιζα με αμάξια και τέτοια πράγματα.

Μου αρέσει η φυσική.

Πάντα μου άρεσε η φωτογραφία.

Έτσι, ήταν λες και ένωσα

τα αγαπημένα μου πράγματα, όλα τα χόμπι μου,

και έκανα ένα νέο μεγάλο χόμπι.

Εξήγησέ μου πώς φέρνεις μια σκηνή από το μυαλό σου στην οθόνη.

Βασικά είμαι τυχερός.

ΤΖΟΝ ΝΤΑΪΚΣΤΡΑ

ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΛΟΝΓΚ ΜΠΙΤΣ

Όταν πήγα στο πανεπιστήμιο, δεν είχα κατεύθυνση.

Πήγα επειδή με δέχτηκαν.

ΤΖΟΝ ΝΤΑΪΚΣΤΡΑ

Ο σύμβουλος που μου ανέθεσαν με βάση το επώνυμό μου

τελικά ήταν ο διευθυντής του τμήματος βιομηχανικού σχεδιασμού.

Έτσι, πήγα στο τμήμα βιομηχανικού σχεδιασμού εντελώς τυχαία.

Από το σχολείο είχα έναν φίλο που δούλευε με τον Νταγκ Τράμπουλ,

που είχε κάνει οπτικά εφέ για το 2001: Η Οδύσσεια του διαστήματος.

Και ο Νταγκ έψαχνε για κατασκευαστές μακετών

και άτομα που ασχολούνται με το σχέδιο.

Γι' αυτό μετά το σχολείο πήγα να δουλέψω στο Trumbull Film Effects.

Στην Περιπέτεια στο διάστημα.

ΠΕΡΙΠΕΤΕΙΑ ΣΤΟ ΔΙΑΣΤΗΜΑ

Έκανα σχέδια για τα σκάφη,

έφτιαχνα μακέτες

και μετά τις φωτογράφιζα.

Ήταν έντονη, καθηλωτική εκπαίδευση.

ΠΕΡΙΠΕΤΕΙΑ ΣΤΟ ΔΙΑΣΤΗΜΑ, 1972

Ήταν ωραία η δουλειά εδώ.

Μετά με πλησίασε ο Γκάρι Κερτζ, που ήταν παραγωγός του Τζορτζ Λούκας,

και ήθελε να μιλήσει για τα οπτικά εφέ σε μια ταινία.

ΟΙ ΠΕΡΙΠΕΤΕΙΕΣ ΤΟΥ ΛΟΥΚ ΣΤΑΡΚΙΛΕΡ

"ΗΜΕΡΟΛΟΓΙΟ ΤΩΝ ΓΟΥΙΛΣ" ΤΟΥ ΤΖΟΡΤΖ ΛΟΥΚΑΣ

Ο ΠΟΛΕΜΟΣ ΤΩΝ ΑΣΤΡΩΝ

Μου δόθηκε το σενάριο,

και λέω, "Πόσο κακό μπορεί να είναι; Είναι αερομαχία στο διάστημα, σωστά;"

Έτσι, ήρθα στα γραφεία τους,

έκανα πολλές πτήσεις, μιλούσα πολύ για κινητές κάμερες

γιατί είμαι πιλότος και αγαπώ την ταχύτητα

και έδενα κάμερες σε αεροπλάνα για πολύ καιρό.

Έτσι, όλα αυτά μπήκαν στη θέση τους.

Ο Τζορτζ είχε το όραμα.

Ήξερε τι έπρεπε να μεταδώσουν οι εικόνες.

Και εγώ κατάλαβα την ταινία.

Αλλά τότε, ο Τζορτζ ασχολιόταν με όλη τη δουλειά πριν την παραγωγή

για την φωτογράφιση που θα πήγαιναν στη Βρετανία.

Πηγαινοερχόμουν όλη την ώρα.

Κάναμε το πρώτο βήμα με τον Τζον, και έλεγε ότι χρειαζόταν

να φτιάξει τον εξοπλισμό για να πάρει τα πλάνα.

Έτσι, είπαν "Εντάξει, πήγαινε να το κάνεις".

Βρήκα μια άδεια αποθήκη στο Βαν Νάις κοντά στο αεροδρόμιο.

Και μπήκα μέσα,

εγκατέστησαν το τηλέφωνο, δεν είχαν καν έπιπλα.

Κάθισα κάτω στο χαλί στο γραφείο που θα χρησιμοποιούσα,

και άρχισα να καλώ ανθρώπους που ήθελα να εργαστούν στο έργο.

ΡΙΤΣΑΡΝΤ ΕΝΤΛΟΥΝΤ

Μια μέρα έλαβα κλήση από τον Τζον,

"Ρίτσαρντ, θέλω να σου μιλήσω για τη φωτογραφία

μιας ταινίας επιστημονικής φαντασίας της Twentieth Century Fox."

Είπα "Έρχομαι αμέσως".

Είχα τελειώσει το πρόγραμμα στο τμήμα βιομηχανικού σχεδιασμού

ΤΖΟ ΤΖΟΝΣΤΟΝ

από το πανεπιστήμιο του Λονγκ Μπιτς,

απ' όπου είχε αποφοιτήσει ο Ντάικστρα πριν από μερικά χρόνια.

Δεν αποφοίτησα. Έπιασα δουλειά στο Μαλιμπού,

και η μετακίνηση με σκότωνε.

Επέστρεψα στο σχολείο ένα Σάββατο.

Είδα ένα φυλλάδιο κολλημένο στην πόρτα,

που έλεγε "Ψάχνουμε καλλιτέχνες, κατασκευαστές μακετών,

"ζωγράφους, συντάκτες..."

Νομίζω έλεγε για μια διαστημική ταινία.

Είχε αριθμό και διεύθυνση, οπότε...

Πήρα το Thomas Guide,

που τότε ήταν ο μόνος τρόπος να βρεις έναν δρόμο στο Λ.Α.

Πήρα χάρακα και βρήκα πως μπορούσα να γλιτώσω μια ώρα.

Μπήκα στο αμάξι μου, βγήκα στη λεωφόρο

και βρήκα τον Τζον και τον Γκάρι Κερτζ.

ΓΚΑΡΙ ΚΕΡΤΖ

Ο Τζον είχε μεγάλο γραφείο, στο μέγεθος ενός μπιλιάρδου,

και καθόμασταν απέναντι.

Και οι δύο είχαν γένια,

και ο Γκάρι είχε μια χαζή γενειάδα.

Η αρχική προσφορά ήταν για έξι εβδομάδες κάνοντας στόριμπορντ.

Ο Τζον ρώτησε αν μπορώ να τα κάνω και είπα φυσικά ναι.

Δεν είχα ιδέα τι είναι το στόριμπορντ.

ΛΟΡΝ ΠΙΤΕΡΣΟΝ

Συνάντησα έναν που πηγαίναμε μαζί στο κολέγιο και ζούσε στο Σιλ Μπιτς,

και είπε "Λορν, θα ήσουν τέλειος στη δουλειά".

"Δουλεύουμε αυτήν την ταινία επιστημονικής φαντασίας στην κοιλάδα,

"και θέλουμε κατασκευαστές μακετών."

Όλοι ήμασταν από διαφορετικές σχολές, και πολλοί ήταν φίλοι φίλων.

Αυτός ο τύπος με τον οποίο δούλευα ήταν μεγαλύτερος, και είπε

"Έχω ένα φίλο που ήταν στο Ναυτικό,

"που κάνει σόου επιστημονικής φαντασίας,

"και ξέρω ότι σ' ενδιαφέρει.

"Ψάχνει άτομα. Εδώ είναι ο αριθμός του.

"Τηλεφώνησέ του. Τον λένε Ρίτσαρντ Έντλαντ".

Τελικά έψαχνε για εικονολήπτες,

που εγώ δεν είμαι, και έτσι έδωσα τον αριθμό του Ντένις.

ΦΙΛ ΤΙΠΕΤ - ΝΤΕΝΙΣ ΜΙΟΥΡΕΝ

Μέχρι να βγει ο Πόλεμος των Άστρων,

δεν είχα νιώσει ότι υπήρχε χώρος για μένα

ή ότι υπήρχε τρόπος να βγάλω χρήματα κάνοντας οπτικά εφέ.

Αλλά ήταν ίσως το μόνο πράγμα που με ενδιέφερε.

Είναι στο DNA μου.

ΠΑΙΔΙΚΗ ΤΑΙΝΙΑ ΝΤΕΝΙΣ ΜΙΟΥΡΕΝ